发淮安

杨士奇〔明代〕

岸蓼疏红水荇青，茨菰花白小如萍。
双鬟短袖惭人见，背立船头自采菱。

完善

古诗三百首写景

译文及注释

译文
岸边的蓼草泛着淡淡的红，水中的荇草长得格外青翠；慈姑缀着洁白的小花，小巧玲珑恰似浮在水面的萍叶。
她梳着利落的双鬟，身着轻便的短袖，性子腼腆怕见生人，便背对着众人立在船头，独自专注地采摘菱角。

注释
淮安：县名，在今江苏省，东濒运河。
蓼（liǎo）、荇（xìng）：皆生长在水边的植物。
茨菰（gū）：即慈姑，秋季开小白花。
双鬟（huán）：梳着两个环形发髻的少女。
采菱（líng）：采菱角。一年生水生草本植物，果实有硬壳，有角，称“菱”或“菱角”，可食。

展开阅读全文

创作背景

　　杨士奇在明朝是个从建文至正统的四朝元老，这一时期政局比较稳定安宁，他的诗歌也多讴歌太平，风格简淡和易，平正安闲，这首小诗即是这一时期杨诗的代表作之一。

参考资料：完善

1、钱仲联．元明清诗鉴赏辞典辽·金·元·明：上海辞书出版社，1994年12月第1版：第347页

简析

　　《发淮安》是一首七言绝句，该诗描写淮安水乡的一个生活小景：充满生机的湖面，年轻美丽的采菱女，红、青、白的水上生物，还有碧绿的湖水，清新可喜，天趣盎然。整首诗活泼、自然、欢快，宛如一段流畅、清亮的乡间小唱，风格一如水乡之水，闲雅清淡、物我交融，写来颇见情韵。

完善

赏析

　　杨士奇的这首小诗，宛如一幅清新淡雅的淮安水乡风俗画，以极简的笔墨勾勒出宁静祥和的意境，风格闲雅清淡，物我交融间满含情韵。

　　诗作开篇两句聚焦水乡特有景致，以白描手法尽显匠心。诗人并未铺陈繁复景物，而是精准选取蓼草、荇草、慈姑花三种色彩对比鲜明的植物：蓼草缀着疏淡的红，荇草透着鲜润的青，慈姑开着洁白的小花，且点出其“小如萍”的精巧形态。寥寥数笔便勾勒得生动传神，既简洁凝练，又透着朴素自然的韵味。无需精工细琢，仅以强烈的视觉反差，便铺展开一幅生机勃勃又静谧悠远的水乡画卷，景之清幽也暗合了心境的平和，自然而然地为后文人物出场埋下伏笔。

　　随后两句笔锋一转，由景及

杨士奇（1366～1444），明代大臣、学者，名寓，字士奇，以字行，号东里，谥文贞，汉族，江西泰和（今江西泰和县澄江镇）人。官至礼部侍郎兼华盖殿大学士，兼兵部尚书，历五朝，在内阁为辅臣四十余年，首辅二十一年。与杨荣、杨溥同辅政，并称“三杨”，因其居地所处，时人称之为“西杨”。“三杨”中，杨士奇以“学行”见长，先后担任《明太宗实录》、《明仁宗实录》、《明宣宗实录》总裁。

完善

猜您喜欢

即事三首

夏完淳〔明代〕

复楚情何极，亡秦气未平。
雄风清角劲，落日大旗明。
缟素酬家国，戈船决死生！
胡笳千古恨，一片月临城。

战苦难酬国，仇深敢忆家？
一身存汉腊，满目尽胡沙。
落月翻旗影，清霜冷剑花。
六军浑散尽，半夜起悲笳。

一旅同仇谊，三秋故主怀。
将星沉左辅，卿月隐中台。
东阁尘宾幕，西征愧赋才。
月明笳鼓切，今夜为谁哀。

完善

三游乌龙潭记

谭元春〔明代〕

　　予初游潭上，自旱西门左行城阴下，芦苇成洲，隙中露潭影。七夕再来，又见城端柳穷为竹，竹穷皆芦，芦青青达于园林。后五日，献孺召焉。止生坐森阁未归，潘子景升、钟子伯敬由芦洲来，予与林氏兄弟由华林园、谢公墩取微径南来，皆会于潭上。潭上者，有灵应，观之。

　　冈合陂陀，木杪之水坠于潭。清凉一带，坐灌其后，与潭边人家檐溜沟勺入浚潭中，冬夏一深。阁去潭虽三丈余，若在潭中立；筏行潭无所不之，反若往水轩。潭以北，莲叶未败，方作秋香气，令筏先就之。又爱隔岸林木，有朱垣点深翠中，令筏泊之。初上蒙翳，忽复得路，登登至冈。冈外野畴方塘，远湖近圃。宋子指谓予曰：“此中深可住。若冈下结庐，辟一上山径，頫空杳之潭，收前后之绿，天下升平，老此无憾矣！”已而茅子至，又以告茅子。

　　是时残阳接月，晚霞四起，朱光下射，水地霞天。始犹红洲边，已而潭左方红，已而红在莲叶下起，已而尽潭皆頳。明霞作底，五色忽复杂之。下冈寻筏，月已待我半潭。乃回篙泊新亭柳下，看月浮波际，金光数十道，如七夕电影，柳丝垂垂拜月。无论明宵，诸君试思前番风雨乎？相与上阁，周望不去。适有灯起荟蔚中，殊可爱。或曰：“此渔灯也。”

完善

清明呈馆中诸公

高启〔明代〕

新烟着柳禁垣斜，杏酪分香俗共夸。
白下有山皆绕郭，清明无客不思家。
卞侯墓下迷芳草，卢女门前映落花。
喜得故人同待诏，拟沽春酒醉京华。

完善