八月六日过灞桥口占

樊增祥〔清代〕

残柳黄于陌上尘，秋来长是翠眉颦。
一弯月更黄于柳，愁煞桥南系马人。

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送别伤感柳树

译文及注释

译文
秋日柳叶渐黄，和尘土的颜色接近。枯叶萎缩，就像美人皱起的眉头。
天上一弯残月更比柳叶还要枯黄，真是要把月下的离人愁死啊。

注释
灞桥：在今陕西省西安市灞桥区，桥横灞水之上。自汉代开始，东出潼关、函谷关，必自灞陵始。灞水沿岸遍种柳树，自汉及唐，在灞桥边折柳赠别渐成风习，杨柳成为离别的象征。《三辅黄图》载：“汉人送客至此桥，折柳赠别。”《开元天宝遗事》又载：“长安东灞陵有桥，来迎去送皆至此桥，为离别之地，故人呼之销魂桥也。”
口占：作诗文不起草稿，随口而成。占，口述。
陌上尘：路面的尘土。因陕西位于黄土高原，尘土自是黄色，因

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创作背景

　　该诗作于光绪十三年（1887），当时樊增祥在陕西任知县。诗人颇负才名，中进士后，却长期屈居下僚。游宦关中，“易地者四，劳形案牍，掌笺幕府，身先群吏，并用五官”（《樊山诗集自序》），郁郁不得志。诗人经过灞桥，信手在旅舍的墙壁上题了这首诗，稍改好作欢娱侧艳之语的故习。后来谭嗣同偶然在墙上发现了这首诗并大为赞赏，该诗由是脍炙人口，传诵一时。

参考资料：完善

1、上海辞书出版社文学鉴赏辞典编纂中心编·元明清诗鉴赏辞典第1版清、近代·上海：上海辞书出版社，2018

2、本社编·元明清诗鉴赏·上海：上海古籍出版社，1998

简析

　　《八月六日过灞桥口占》是一首七言绝句，诗中将陌尘、残柳、秋月的颜色放在一起比较，黄色渐次加深，描绘了灞桥边的典型景象。末句点出全篇主旨，满眼昏黄的销魂景象触发了游子的思乡愁绪。这首诗语言清新，摹写逼真，颇为感人，突破了传统灞桥留别题材的表达方式，通过层层渲染，寓情于景，委婉曲折地传达出思乡之情。

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赏析

　　诗的一、二句写柳。古来送别诗中，几乎都离不开写柳。如王维的名作《送元二使安西》：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。”但樊诗一反王诗意境。首先点出柳是“残柳”，柳已凋枯，比陌上的飞尘还要黄。灞桥两岸，是东西延伸、不见尽头的道路，车马交驰，尘土飞扬。尘土之色与残柳之色，已混为一体，无法分辨。一个“黄”字，已含无限凄婉之意。次句跌深一层，陌上秋柳离披的残叶，恰像女子长颦的翠眉。“翠眉颦”三字，点出本意。这首不是传统的灞桥伤别诗，而是怀人诗，见柳叶而想起闺中少妇的颦眉。樊增祥虽喜作艳体诗，但个人生活甚为检点，对妻子的感情真挚深厚，所以这里应当是思念妻子。以柳叶喻眉，亦前人常语，但是诗中与黄尘

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樊增祥

714篇诗文

樊增祥（1846—1931）清代官员、文学家。原名樊嘉、又名樊增，字嘉父，别字樊山，号云门，晚号天琴老人，湖北省恩施市六角亭西正街梓潼巷人。光绪进士，历任渭南知县、陕西布政使、护理两江总督。辛亥革命爆发，避居沪上。袁世凯执政时，官参政院参政。曾师事张之洞、李慈铭，为同光派的重要诗人，诗作艳俗，有“樊美人”之称，又擅骈文，死后遗诗三万余首，并著有上百万言的骈文，是我国近代文学史上一位不可多得的高产诗人。著有《樊山全集》。

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