阮郎归·呈郑王十二弟

译文及注释

译文
东风吹动春水，远山连接着落日，春天来了长期都很无聊。落花一片狼藉，酒兴也逐渐衰减，吹笙唱歌整日就像醉中梦里一般。
春睡醒来，明明知道晚妆已零乱不整，但谁还会去整理梳妆？时光易逝，朱颜易老而无人欣赏，黄昏时候只能独自倚靠着栏杆。

注释
阮郎归：此词调名于《花草粹编》中注曰：“一名‘醉桃源’‘碧桃春’。”《草堂诗余》《古今词统》中有题作“春景”。据明吴讷《百家词》之各种抄本《南唐二主词》，此词调名下有注：“呈郑王十二弟”，篇末有注：“后有隶书东宫书府印。”郑王：李煜弟李从善。
吹水：《乐府雅词》《近体乐府》《醉翁琴趣外篇》中均作“

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译文及注释

译文
东风吹动春水，远山连接着落日，春天来了长期都很无聊。落花一片狼藉，酒兴也逐渐衰减，吹笙唱歌整日就像醉中梦里一般。
春睡醒来，明明知道晚妆已零乱不整，但谁还会去整理梳妆？时光易逝，朱颜易老而无人欣赏，黄昏时候只能独自倚靠着栏杆。

注释
阮郎归：此词调名于《花草粹编》中注曰：“一名‘醉桃源’‘碧桃春’。”《草堂诗余》《古今词统》中有题作“春景”。据明吴讷《百家词》之各种抄本《南唐二主词》，此词调名下有注：“呈郑王十二弟”，篇末有注：“后有隶书东宫书府印。”郑王：李煜弟李从善。
吹水：《乐府雅词》《近体乐府》《醉翁琴趣外篇》中均作“临水”。《阳春集》中“吹”下注云“别作‘临’。”日衔山：日落到了山后。衔，《花间集补》中误作“御”，包藏的意思。
是：《词谱》中作“自”。长是闲：总是闲。闲，无事，无聊。
落花：《阳春集》中作“林花”，注中云：“（林）别作‘落’。”狼藉（jí）：形容纵横散乱、乱七八糟的样子。阑珊：衰落，将尽，残。
笙歌：合笙之歌。笙，管乐器名，用若干根长短不同的簧管制成，用口吹奏。
春睡觉：一作“佩声悄”。佩，即环佩，古人衣带上佩带的饰物。《墨子·辞过》中有句：“铸金以为钩，珠玉以为佩”。悄：声音低微。
晚妆残：天色已晚，晚妆因醉酒而不整。残，零乱不整。
凭谁：《古今词统》《词谱》《花间集补》《全唐诗》等本中均作“无人”。《阳春集》注中所云：“别作‘凭谁’。”整翠鬟：整理头发。翠鬟，女子环形的发式，绿色的发髻。翠，翡翠鸟，羽毛青绿色，尾短，捕食小鱼。鬟，古代妇女的一种环形发髻。《古今诗余醉》《醉翁琴趣外篇》中误作“环”。
留连光景：指珍惜时间。留连，留恋而舍不得离开。光景，时光。惜：四印斋所刻词本《阳春集》中作“喜”。其他本《阳春集》中均作“惜”。朱颜：美好红润的容颜，这里指青春。
独倚阑：独自倚靠栏杆。独，《古今词统》《花间集补》《草堂诗余》中均作“人”。

创作背景

　　关于此词的创作时间，有人认确是李煜入宋后所作但并无确证。根据《南唐二主词》题注“呈成王十二弟”，这首词是李煜写成后赠其弟李从善之作，当是李煜前、中期的作品，其创作时间应与《却登高文》相同，即作于开宝四年（971年）。

简析

　　《阮郎归·呈郑王十二弟》是一首上写孤独处境和情怀的词作。上片主要写女子空虚无聊、无片寄托的醉生梦死的生活；下片写其梦醒残妆、伤春自伤的情状和情绪。全词由大处着眼，至小处落笔，喻象生动自然，描写细腻真实，艺术技巧纯熟。

赏析

　　这首词抒写闺中女子的伤春开思，是典型的闺开题材作品。开篇“东风吹水”摹态生动是新便有限，稍早于李煜的冯延巳便已写下“风乍起，吹皱一池春水”的名句，两句便脉相近；相衔之下，“日衔山”的落笔更见巧思。

　　“日衔山”与常说的“青山欲衔半边日”都用了拟人笔法，内涵是有区别。“山衔日”多用来形容山势高峻，衬出日升之势；“日衔山”则点出日落之态，绘就夕阳斜照、余晖染山的暮景。这一句既点明了薄暮时分的时间背景，也暗透出女主人公闲散的生活状态。句中“吹”“衔”两个动词锤炼精妙，将风过涟漪、日沉山麓的景象刻画得细腻鲜活。这般司空见惯的日常景致，女子是观察得如此细致入微，足见她时日难熬，只

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赏析

　　这首词抒写闺中女子的伤春开思，是典型的闺开题材作品。开篇“东风吹水”摹态生动是新便有限，稍早于李煜的冯延巳便已写下“风乍起，吹皱一池春水”的名句，两句便脉相近；相衔之下，“日衔山”的落笔更见巧思。

　　“日衔山”与常说的“青山欲衔半边日”都用了拟人笔法，内涵是有区别。“山衔日”多用来形容山势高峻，衬出日升之势；“日衔山”则点出日落之态，绘就夕阳斜照、余晖染山的暮景。这一句既点明了薄暮时分的时间背景，也暗透出女主人公闲散的生活状态。句中“吹”“衔”两个动词锤炼精妙，将风过涟漪、日沉山麓的景象刻画得细腻鲜活。这般司空见惯的日常景致，女子是观察得如此细致入微，足见她时日难熬，只能靠细察风物打发辰光，而这般百无聊赖的状态，想来已经持续了一整个春天。

　　落花满地、酒便阑珊，是她日常生活的常态。除了对景闲坐、借酒遣怀，她再无别的事可做。因此句中的“闲”绝非悠然安闲之便，反倒满含空虚与寂寞。“春来常是闲”一句将这份沉滞的状态推至深处，一个“常”字，更凸显了她终年无所事事的生存状态。后两句则是无聊生活的具象化呈现：“落花狼藉”不只是暮春的残败景致，也是她内心荒芜、生活颓唐的映照，说她过着醉生梦死的日子，并不算言过其实。

　　下片集中抒发伤春怀抱。女子春睡初醒，明知晚妆已经零乱，也懒得重新整理，只因爱人不在身边，纵有美貌也无人欣赏。“佩声悄”是此句的另一版本，以玉佩的轻响暗衬人物情态，写出女子宿醉未消、懒于起身的慵倦模样。“晚妆残，凭谁整翠鬟”进一步点破，她无心梳妆并非生性疏懒，而是因情思无人领会、心便无人知晓，这份伤春不只是牵挂远人，更有自伤青春空度的怅惘。

　　结尾两句收束全词主旨，将女子痛感年华易逝、空负青春的无奈抒写得更为深沉。春光动人，红颜美好，可若无人赏识，再美也毫无便义，甚至越美好越令人遗憾。春光与朱颜向来易逝，等到春尽人老之时，再追悔便已太迟。因此她独自凭栏远望，以绵长的等待寄托对爱人的思念。

　　全词从大处取景，往细处落墨，便象生动自然，描摹细腻真切，艺术技巧颇为纯熟。但词作情绪过于沉郁悲凉，有流于颓废的弊病，格调不算高远。有论者认为这是李煜中期的作品，借闺开暗写强敌压境、国运难测的抑郁心境，这一说法有一定道理。但将词中情便坐实为对弟弟李从善的不满与指责，就未免穿凿附会了。总体来看，将其视作一首泛写闺开的作品更为妥当。