蝶恋花·卷絮风头寒欲尽

赵令畤〔宋代〕

卷絮风头寒欲尽。坠粉飘红，日日香成阵。新酒又添残酒困。今春不减前春恨。
蝶去莺飞无处问。隔水高楼，望断双鱼信。恼乱横波秋一寸。斜阳只与黄昏近。(横波秋一作：层波横)

完善

宋词精选婉约春天

译文及注释

译文
花儿正凋零，香气渐飘散，每日里眼看着落红一阵接一阵。残酒还未醒，新酒又斟满，只让我愈发慵懒困倦。今年春日的愁怨，比去年此时更甚。
蝴蝶翩翩离去，黄莺啼着飞远，我竟无人可问询。只能凝望楼前流水，纵然望眼欲穿，也不见双鱼传信。眼看着夕阳西斜，黄昏又将降临。

注释
卷絮风头寒欲尽：意思是说落花飞絮，天气渐暖，已是暮春季节。
双鱼：书简。古诗：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”
秋一寸：即眼目。

完善

简析

　　《蝶恋花·卷絮风头寒欲尽》是一首春日怀人词。词的上片写暮春景色。落红成阵，柳絮纷飞。春色恼人，杯酒难解。新酒残酒，也难消新愁与旧愁；下片抒写怀人的情思。蝶去莺飞，江水隔阻，秋波望断，全无消息。而时近黄昏，更觉心绪烦乱。全词抒情细腻，婉丽多姿，其间有送春滋味、念远情怀，不说愁恨而愁恨自见。

完善

赏析

　　这首词的上片以惜花之情暗托离别之恨，开篇三句先勾勒出春深时节花朵凋零的景象。所谓“卷絮风头”，可参照章质夫咏絮词中“傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起”的描绘；古人也常以飞絮落花标记寒意将尽的晚春，如“绿阴春尽、飞絮绕香阁”“落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼、无奈春归”等句，皆属此类。后续“坠粉飘香”等句，更细致刻画了花儿的飘落——斜风掠过，零落花瓣纷飞，清雅香气弥漫，恰如晏几道词中“东风又作无情计，艳粉娇红吹满地”的意境。这些笔墨看似写晚春之景，实则将惜春之意藏于字间。

　　“新酒”两句直接转入抒情，情感从惜春转向怀人，并借“以酒遣愁”的细节强化这份心绪。

赵令畤（1061～1134）初字景贶，苏轼为之改字德麟，自号聊复翁。太祖次子燕王德昭﹝赵德昭﹞玄孙。元祐中签书颍州公事，时苏轼为知州，荐其才于朝。后坐元祐党籍，被废十年。绍兴初，袭封安定郡王，迁宁远军承宣使。四年卒，赠开府仪同三司。著有《侯鲭录》八卷，赵万里为辑《聊复集》词一卷。

完善

猜您喜欢

一剪梅·中秋无月

辛弃疾〔宋代〕

忆对中秋丹桂丛，花在杯中，月在杯中。今宵楼上一尊同，云湿纱栊，雨湿纱栊。(月在杯中一作：月也杯中；纱栊一作：纱窗)
浑欲乘风问化工，路也难通，信也难通。满堂唯有烛花红，杯且从容，歌且从容。

完善

双双燕·咏燕

史达祖〔宋代〕

过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井。又软语、商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。
芳径。芹泥雨润。爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝。应自栖香正稳。便忘了、天涯芳信。愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭。

完善

活板

沈括〔宋代〕

　　板印书籍，唐人尚未盛为之。自冯瀛王始印五经，已后典籍皆为板本。

　　庆历中，有布衣毕昇，又为活板。其法：用胶泥刻字，薄如钱唇，每字为一印，火烧令坚。先设一铁板，其上以松脂、蜡和纸灰之类冒之。欲印，则以一铁范置铁板上，乃密布字印，满铁范为一板，持就火炀之，药稍镕，则以一平板按其面，则字平如砥。若止印三二本，未为简易；若印数十百千本，则极为神速。常作二铁板，一板印刷，一板已自布字，此印者才毕，则第二板已具，更互用之，瞬息可就。每一字皆有数印，如“之”“也”等字，每字有二十余印，以备一板内有重复者。不用，则以纸帖之，每韵为一帖，木格贮之。有奇字素无备者，旋刻之，以草火烧，瞬息可成。不以木为之者，木理有疏密，沾水则高下不平，兼与药相粘，不可取；不若燔土，用讫再火令药镕，以手拂之，其印自落，殊不沾污。

　　昇死，其印为余群从所得，至今宝藏。(余一作：予)

完善