风入松·一春长费买花钱

译文及注释

译文
入春来不知耗费多少买花钱，一天天沉醉在西湖湖边。玉骢马熟识逛西湖的路，昂首嘶鸣走过酒楼楼前。红杏芳香中箫鼓震天轰响，绿杨婆娑树影里欢荡秋千。
春风十里路上丽人翩翩，满头的花朵把云鬓压偏。夕阳西下画船载着春光归去，未尽游兴全付与湖水湖烟。明日还要带残存的醉意，到湖上小路寻找遗落的花钿。

注释
风入松：古琴曲有《风入松》，唐僧皎然有《风入松歌》，调名源于此。词牌名。有双调七十二、七十三、七十四、七十六字四体，平韵。
一春：整个春天。
长费：指耗费很多。
买花钱：旧指狎妓费用。
玉骢（cōng）：毛色青

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译文及注释

译文
入春来不知耗费多少买花钱，一天天沉醉在西湖湖边。玉骢马熟识逛西湖的路，昂首嘶鸣走过酒楼楼前。红杏芳香中箫鼓震天轰响，绿杨婆娑树影里欢荡秋千。
春风十里路上丽人翩翩，满头的花朵把云鬓压偏。夕阳西下画船载着春光归去，未尽游兴全付与湖水湖烟。明日还要带残存的醉意，到湖上小路寻找遗落的花钿。

注释
风入松：古琴曲有《风入松》，唐僧皎然有《风入松歌》，调名源于此。词牌名。有双调七十二、七十三、七十四、七十六字四体，平韵。
一春：整个春天。
长费：指耗费很多。
买花钱：旧指狎妓费用。
玉骢（cōng）：毛色青白相间的马。
骄：马壮健。
沽酒：从市上买来的酒；买酒。
箫鼓：箫与鼓。泛指乐奏。
鬓云：形容发髻浓黑如云。
残醉：酒后残存的醉意。
花钿：女子头饰。用金翠珠宝制成的花形首饰。

创作背景

　　据周密《武林旧事》卷三，这首词一太学生俞国宝题写在西湖一家酒肆屏风上的。已作太上看的宋高宗一次偶然的机会看见了这首词，“称赏久之”，认为“甚好”，还将其中“明日再携残酒”句改为“明日重扶残醉”，俞国宝也因而得到即日解褐授官的优待。

简析

　　《风入松·一春长费买花钱》是一写记述西歌盛景的词作。上片写游歌的兴致与西歌美景。西歌路上，车马纷繁。“红杏香中”，笙歌处处。点染了绿杨红杏，歌舞连绵的西歌风光；下片写歌上天气晴和、春光明媚，暖风十里、游人如织，钗光鬓影、花压鬓云。全词运思新巧，情韵无限，具有旖旎和婉、风雅秀丽的诗情。

赏析

　　词作开篇以词人的自我形象落笔。全篇并未直笔铺陈西湖盛景，却借一春长费日日醉等措辞，道尽作者对西湖的缱绻留恋。玉骢两句表面写马，实则马的惯识湖边路，全因游人常来常往；马的骄嘶临风鸣，全因游人心神惬意。三四两句借马衬人，因人映湖，最终达成人与境、情与景的浑然交融。

　　概而言之，开篇四句以词人浓烈的情绪感染读者，令人生出未睹西湖先醉心的向往，也为下文铺陈的游湖盛景，预先晕染了一层美的底色。词人、玉骢、酒楼，本就是西湖游春图里的组成元素，故而这四句流露的情致有以小见大的效果，也成就了词作起笔自然馨逸的格调，明代沈际飞《草堂诗余正集》便有此评价。

　　红杏以下四句，是

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赏析

　　词作开篇以词人的自我形象落笔。全篇并未直笔铺陈西湖盛景，却借一春长费日日醉等措辞，道尽作者对西湖的缱绻留恋。玉骢两句表面写马，实则马的惯识湖边路，全因游人常来常往；马的骄嘶临风鸣，全因游人心神惬意。三四两句借马衬人，因人映湖，最终达成人与境、情与景的浑然交融。

　　概而言之，开篇四句以词人浓烈的情绪感染读者，令人生出未睹西湖先醉心的向往，也为下文铺陈的游湖盛景，预先晕染了一层美的底色。词人、玉骢、酒楼，本就是西湖游春图里的组成元素，故而这四句流露的情致有以小见大的效果，也成就了词作起笔自然馨逸的格调，明代沈际飞《草堂诗余正集》便有此评价。

　　红杏以下四句，是全幅游春图的主体。短短二十余字，承载的信息量却极为丰沛：有红杏繁密、绿柳浓荫，有丽人如云；有箫鼓声声、秋千轻荡，有花簪明丽；有暗香浮动，有春风和暖。作者紧扣西湖游春的核心景致浓墨铺陈，既给读者留下了充足的想象空间，也将词人盎然的游兴抒写得淋漓尽致。

　　画船两句绘出暮归图景，是一日游赏的收尾。此处作者将春意写成有形有质、可载可取的物象，不仅措辞鲜活贴切，也点出了西湖春日的独有意趣，春意尽在游舟之中。馀情付湖水湖烟一句，在喧闹浓烈之后添上一抹幽淡悠远，在载春而归的满足之外漾开缕缕余情，写出了西湖的另一重韵致，也见出词人游赏品味的清雅。人散湖空，按常理词作便该收束，不料作者别出心裁，转以来日重游相期许，收尾别致灵动，耐人回味，也更反衬出当日游赏的尽兴酣畅。重扶残醉一句，是说前一日醉意深沉，次日余醺未散。可究竟是酒醉，是景醉，还是情醉，抑或三者皆有，尽可由读者自行体味。这句的异文作明日再携残酒，更见出一位未入仕途的太学生清疏潇洒、寄情山水的性情，未必逊色，只是少了几分帝王的气派罢了。

　　这首词历来为人称道，还有一重缘由，便是词风香艳绮丽，情致浓艳而不失清雅。中国文学史上，词在很长一段时期里，都是歌楼酒筵间的娱情之作，故而旧时的词家，对这种流丽妍美的词风素来别有偏爱。

　　这首词的章法也颇具巧思，概括来看，约有三处特点。其一为结构完整。从总写醉心西湖起笔，继写玉骢临湖，再铺陈一日游赏光景，接以画船暮归，最终收束于来日重游的期许，章法绵密，几近滴水不漏。其二为片意浑融。按填词的常例，上下两片本当各有侧重，《古今词论》引毛稚黄之言称，前半泛写，后半专叙，宋代词人多循此法。可这首词的上下两片意脉贯通，过片之处非但没有明显转折，反倒与上阕末两句衔接得更为紧密。其三为前后照应。比如日日醉湖边与明日重扶残醉相呼应，玉骢与画船相呼应，西湖路与陌上相呼应，花压鬓云偏与花钿相呼应，诸如此类。这种章法布局，让词中描摹的西湖游春图景更显浑然一体，密不可分。

赏析二

　　这是一首描写西湖旖旎春光、点写歌舞升平的游乐词。此词曾得到南宋临安最高统治者的赏识，并经过御笔改定。从这首词中，我们可以看到偏安一隅的南宋统治阶级仍不思进取、安于现状的醉生梦死的奢靡生活。

　　全词主写西湖春景，上下一气贯通。词的前四句写人也写马。而其意在渲染西湖的美不胜收。西湖放游，日日如此。以至于到了人“日日醉湖边”，而马则“惯识西湖路”的境地。“惯识”承“日日”，“沽酒楼”承“西湖边”，马经此而“骄嘶”，而写马正为了写人。一个“醉”字已将人带入那神往的画中。故沈际飞《草堂诗余正集》有云：“起处自然馨逸”。通过侧面渲染，西湖魅力已然足见。“红杏”而下四句实写西湖美

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赏析二

　　这是一首描写西湖旖旎春光、点写歌舞升平的游乐词。此词曾得到南宋临安最高统治者的赏识，并经过御笔改定。从这首词中，我们可以看到偏安一隅的南宋统治阶级仍不思进取、安于现状的醉生梦死的奢靡生活。

　　全词主写西湖春景，上下一气贯通。词的前四句写人也写马。而其意在渲染西湖的美不胜收。西湖放游，日日如此。以至于到了人“日日醉湖边”，而马则“惯识西湖路”的境地。“惯识”承“日日”，“沽酒楼”承“西湖边”，马经此而“骄嘶”，而写马正为了写人。一个“醉”字已将人带入那神往的画中。故沈际飞《草堂诗余正集》有云：“起处自然馨逸”。通过侧面渲染，西湖魅力已然足见。“红杏”而下四句实写西湖美景。“红杏”、“绿柳”予人以花香，配之以暖风，自然之美令人赏心悦目；继之以悠扬飘荡的“萧鼓”和隐约可见的“秋千”，加上青春靓丽、珠光宝气的出游丽人，人文景观热闹非凡，令人陶醉。有山、有水、有花、有人、有声、有色，此等美景只应天上有，如今却在人间西湖边现，难怪西湖有“人间天堂”之美称。如此美不胜收的胜景，谁能不陶醉于其中呢？末四句则写日暮人归，湖水山色幽悄淡远，风光依然妩媚，词人余兴未尽，独自赏玩之余，相期明日扶醉重来。既是与前“日日醉湖边”相呼应，也表达了词人对西湖春景的无限留恋。此词笔调轻快流丽，如行云流水，读来令人心无远虑。但词局限于风光如画、香绮浓艳的描写，故篇外并无多少深意可言。