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东北一枝花
-张哈哈
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译文
暮色中的庭院里，纤细明月悬于夜空，曾与那人絮语绵绵，醉意也慢慢淡去。如今，心上人已许久未曾前来相见，真不知他那颗心，是真心实意，还是虚情假意？旧日的愁怨、新来的欢好，过往的情意、眼前的怨怼，缠缠绕绕交织在一处，既说不明白，也理不清爽。又有谁能看见我满心忧思牵挂，漫漫长夜无法入眠，脸上红泪不断，将那珊瑚枕匣都浸湿了。
注释
纤：细小。
语密：缠绵的情话。
翻：反，却。
珊（shān）枕：珊瑚色的枕头，即红色的枕头。
泫（xuàn）：流泪。
参考资料：完善
据赵秀亭、冯统一《饮水词笺校》，“纤月”’见载于《今词初集》，则作期不晚于康熙十七年，乃词人为怀念心上之人而写的一首词，但具体所怀之人，现已不可知。
参考资料：完善
此词是词人站在女子的角度，写思妇之情怀，全以女子的口吻、心思来描写，先写其回忆旧情之甜蜜，后写现实景象之残酷，亦用两者之对比，极好地表现了思念丈夫的妻子从等待到失望的情绪，间接地表达了词人内心的悲伤。全词情真意切，将词人内心的悲伤及思念之情表达得淋漓尽致，这回忆的甜美，如饮醇醪。
这首词的开篇两句“纤月黄昏庭院，语密翻教醉浅”，是对往昔情事的追忆。彼时恰逢黄昏，一弯新月笼罩着整个庭院，虽无“落霞孤鹜”的景致，却有“长天秋水”的清幽。词人多半因心怀牵挂，才借酒解愁，可恋人竟翩然到访、欣然相伴，轻声诉说着绵绵情话，情意缠绵悱恻，原本浓重的醉意，也被这份缱绻驱散到了九霄云外。这份回忆的甜美，恰似饮下甘醇的醪酒。这大抵是因为富贵人家本就有迟眠晏起、以昼为夜的习惯，况且纳兰性德身为贵公子，白日需在书房苦读，还要修习骑射，待他从外归至内宅时，天色已近傍晚，因此他笔下的诗词，多以“夜景”为题材。
其后一句“知否那人心”，将词人从美好的追忆中拉回残酷的当下。实
纳兰性德（1655－1685），满洲人，字容若，号楞伽山人，清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉，在中国文学史上也占有光彩夺目的一席。他生活于满汉融合时期，其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王，却向往经历平淡。特殊的生活环境背景，加之个人的超逸才华，使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。”富于意境，是其众多代表作之一。
马伶者，金陵梨园部也。金陵为明之留都，社稷百官皆在，而又当太平盛时，人易为乐。其士女之问桃叶渡、游雨花台者，趾相错也。梨园以技鸣者，无虑数十辈，而其最著者二：曰兴化部，曰华林部。
一日，新安贾合两部为大会，遍征金陵之贵客文人，与夫妖姬静女，莫不毕集。列兴化于东肆，华林于西肆，两肆皆奏《鸣凤》，所谓椒山先生者。迨半奏，引商刻羽，抗坠疾徐，并称善也。当两相国论河套，而西肆之为严嵩相国者曰李伶，东肆则马伶。坐客乃西顾而叹，或大呼命酒，或移座更近之，首不复东。未几更进，则东肆不复能终曲。询其故，盖马伶耻出李伶下，已易衣遁矣。马伶者，金陵之善歌者也。既去，而兴化部又不肯辄以易之，乃竟辍其技不奏，而华林部独著。
去后且三年而马伶归，遍告其故侣，请于新安贾曰：“今日幸为开宴，招前日宾客，愿与华林部更奏《鸣凤》，奉一日欢。”既奏，已而论河套，马伶复为严嵩相国以出，李伶忽失声，匍匐前称弟子。兴化部是日遂凌出华林部远甚。其夜，华林部过马伶：“子，天下之善技也，然无以易李伶。李伶之为严相国至矣，子又安从授之而掩其上哉？”马伶曰：“固然，天下无以易李伶；李伶即又不肯授我。我闻今相国昆山顾秉谦者，严相国俦也。我走京师，求为其门卒三年，日侍昆山相国于朝房，察其举止，聆其语言，久乃得之。此吾之所为师也。”华林部相与罗拜而去。
马伶，名锦，字云将，其先西域人，当时犹称马回回云。
侯方域曰：异哉，马伶之自得师也。夫其以李伶为绝技，无所干求，乃走事昆山，见昆山犹之见分宜也；以分宜教分宜，安得不工哉?（呜乎！耻其技之不若，而去数千里为卒三年，倘三年犹不得，即犹不归耳。其志如此，技之工又须问耶？
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张问陶
侯方域