拨不断·大鱼

译文及注释

译文
这条大鱼的力量超过了那神鳌，力气大到可以击碎风浪，即便背负蓬莱岛也显得很轻松。万里夕阳也无法将它的身形完全映照，只能看见它高高耸起的华美脊背。就算翻个身，还觉得东洋太小了。这样的一条大鱼，姜太公要怎样才能钓到呢？

注释
拨不断：曲牌名。又名“续断弦”，属双调宫曲调。此调流行于南宋和元代。全曲六句，基本句式为三三七七七四，押三平韵三仄韵。
神鳌：传说中海里的大龟，事见《列子·汤问》。
夯（hāng），此指扛、顶。
蓬莱岛：传说中的海上三仙山之一。
锦背：那大鱼的脊背美似锦绣。
太公怎钓：姜太公曾用无饵之

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译文及注释

译文
这条大鱼的力量超过了那神鳌，力气大到可以击碎风浪，即便背负蓬莱岛也显得很轻松。万里夕阳也无法将它的身形完全映照，只能看见它高高耸起的华美脊背。就算翻个身，还觉得东洋太小了。这样的一条大鱼，姜太公要怎样才能钓到呢？

注释
拨不断：曲牌名。又名“续断弦”，属双调宫曲调。此调流行于南宋和元代。全曲六句，基本句式为三三七七七四，押三平韵三仄韵。
神鳌：传说中海里的大龟，事见《列子·汤问》。
夯（hāng），此指扛、顶。
蓬莱岛：传说中的海上三仙山之一。
锦背：那大鱼的脊背美似锦绣。
太公怎钓：姜太公曾用无饵之钩，离水三尺钓来周文王，得成功业。此处说以太公钓术之高也无法钓这大鱼。

创作背景

　　这首作品的具体创作时间不详。只能根据王和卿与关汉卿是同时代人而推定此曲当作于元代初年。而作者在世时声望甚高，入元不仕，可知作者作此曲时有借鱼自比、借鱼托志之意。

简析

　　此曲以极度夸张的手法，塑造出一个巨大且有神力的海鱼形象：顶狂风抗巨浪，背上仿佛“轻负”着蓬莱山岛，翻一翻身似乎觉得东海也变得狭小。这种毫无拘束、一任自由的形象显示了气吞山海的阔大胸怀和非凡抱负，喻示着作者狂放傲世的性格。全曲语言新奇，想象奇特，夸张大胆，充满了奇思壮采和张力。

赏析

　　王和卿的散曲以幽默诙谐见长，尤其擅长运用夸张手法描摹事物，这首曲子便是这一特色的典型体现。

　　全曲深受《列子》影响，想象奇特，充满瑰丽壮阔的色彩。胜神鳌，夯风涛一句，以大鱼的磅礴气势开篇。作者先用巨鳌作比，已经显出鱼之巨大，又加一个胜字，进一步夸耀这条鱼的力量之神力，竟还在神鳌之上。脊梁上轻负着蓬莱岛，说明此鱼不仅体形庞大，更兼神力无边。以背负蓬莱之轻松，与神鳌夯风涛之沉重相对照，形象地凸显出大鱼无与伦比的神奇力量。开篇三句从虚处着笔，极力渲染大鱼之神力而不直接描绘其具体形貌，令人心生悬念。第四句才勾勒其形体：万里夕阳锦背高。这条鱼如此不同寻常，连万里夕阳都无法照全它的

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赏析

　　王和卿的散曲以幽默诙谐见长，尤其擅长运用夸张手法描摹事物，这首曲子便是这一特色的典型体现。

　　全曲深受《列子》影响，想象奇特，充满瑰丽壮阔的色彩。胜神鳌，夯风涛一句，以大鱼的磅礴气势开篇。作者先用巨鳌作比，已经显出鱼之巨大，又加一个胜字，进一步夸耀这条鱼的力量之神力，竟还在神鳌之上。脊梁上轻负着蓬莱岛，说明此鱼不仅体形庞大，更兼神力无边。以背负蓬莱之轻松，与神鳌夯风涛之沉重相对照，形象地凸显出大鱼无与伦比的神奇力量。开篇三句从虚处着笔，极力渲染大鱼之神力而不直接描绘其具体形貌，令人心生悬念。第四句才勾勒其形体：万里夕阳锦背高。这条鱼如此不同寻常，连万里夕阳都无法照全它的脊背，更遑论头尾，其全身之巨大，简直难以想象。作者的夸张笔法至此已登峰造极。下一句更是异想天开，再进一层：翻身犹恨东洋小。东洋本已浩瀚无垠，偌大的海洋尚且嫌小，鱼身之大，几近撑天拄地。至此，大鱼的神力与形貌已刻画得淋漓尽致，如何收束全曲便成为关键。作者出人意料地以太公怎钓作结，犹如豹尾横扫，使全曲神采倍增。传说姜太公可用直钩钓鱼，而连太公都无法将其钓走。在古代，神物神兽往往为神人所驾驭，此鱼却一反常态，意味着它不受拘束、任意逍遥，这正是神与大的至高境界。

　　这支小令以大鱼比喻志向远大、抱负超群之人。蓬莱岛是传说中的仙境，风调雨顺，丰衣足食，脊梁上轻负着蓬莱岛一句，既以夸张手法写出大鱼之巨，也暗喻其胸怀治国安邦的雄才大略，同时兼备不为功名利禄所动的胸襟。作者塑造这样一个力大无穷、形大无比、无拘无束的形象，当是有所寄托，可视为元代初年一批文人放浪形骸、恣肆任诞的精神写照。

　　在艺术手法上，此曲想象新颖奇特，笔调幽默诙谐，传神之笔尤为出色。即便实处写形，亦化实为虚，采用超限比喻的手法，说鱼胜过巨鳌，恨东洋为小，其究竟有多大，则有意模糊不表，鱼的巨大便没有了边界，读者的想象力得以充分激发，作品的可塑性与再创性由此大为提升。这是古代诗歌状物写景中颇具特色的手法，这首小令堪称其中的优秀典范之一。