水龙吟·春恨

译文及注释

译文
盛开的花丛深处，耸立着高楼，东风从半卷的画帘吹入，令人觉得分外柔软。春天已经回来，苍翠镀上阡陌，平莎长得娇嫩，垂杨轻轻地飘荡着金线。春日迟迟地催开百花，云烟淡淡地搁住新雨，刚刚感到微寒，忽又稍微和暖。可恨这繁华似锦的世界，游人还未欣赏，却全都交给了黄莺和飞燕。
寂寞时登上高处眺望边远，转向南楼又听一听凄切的归雁。回想拔下金钗挑斗绿草，牵住青丝勒紧征马，别后已象风云飘流分散。只有丝带还飘荡着芳香，翠绿的薄绸还残留着眼泪，有多少的幽恨愁怨？正在为离愁伤感却又是稀薄的烟雾中透出淡淡的明月，远处传来杜鹃悲切的叫声令人肠断。

注释
闹花：形容繁花似闹

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译文及注释

译文
盛开的花丛深处，耸立着高楼，东风从半卷的画帘吹入，令人觉得分外柔软。春天已经回来，苍翠镀上阡陌，平莎长得娇嫩，垂杨轻轻地飘荡着金线。春日迟迟地催开百花，云烟淡淡地搁住新雨，刚刚感到微寒，忽又稍微和暖。可恨这繁华似锦的世界，游人还未欣赏，却全都交给了黄莺和飞燕。
寂寞时登上高处眺望边远，转向南楼又听一听凄切的归雁。回想拔下金钗挑斗绿草，牵住青丝勒紧征马，别后已象风云飘流分散。只有丝带还飘荡着芳香，翠绿的薄绸还残留着眼泪，有多少的幽恨愁怨？正在为离愁伤感却又是稀薄的烟雾中透出淡淡的明月，远处传来杜鹃悲切的叫声令人肠断。

注释
闹花：形容繁花似闹。繁花，盛开的花。“层楼”，原本作“楼台”，据别本改。
迟日：长日。《诗·豳风·七月》：“春日迟迟，采蘩祁祁。”
平莎：平原上的莎草。莎，莎草，多年生草木，长于原野沙地。
金浅：指嫩柳的浅淡金黄颜色。
阁雨：停雨。阁，犹搁，停止。
芳菲：芳华馥郁。
青丝勒马：用青丝绳做马络头。古乐府《陌上桑》：“青丝系马尾，黄金络马头。”
罗绶分香：指离别。秦观《满庭芳》词：“消魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。”罗绶，
斗草：古代女子况采百草嬉戏。一种游戏，见万俟咏《三台》注。
罗绶：罗带。
分香：指解罗带散发出香气。分，散。
翠绡：翠绿的丝巾。
封泪：指丝巾裹着的泪痕。
子规：杜鹃鸟，鸣啼凄厉。

简析

　　此词借写春景，抒发词人忧时伤国的情怀。上片写春日清明旖旎的景色，以层楼画帘为立足点，由近而远，平莎花草，郊野云烟，春光无限。下片写闺中寂寞、离愁别恨，由南楼雁鸣，引起对往昔“金钗斗草、青丝勒马”的追忆，而往事如烟，令人不胜幽怨。最后又回到现实，疏烟淡月，子规悲啼，心境更加凄苦。全词言近旨远，和婉中含有刚劲之气，以小词比壮语而毫不突兀。

赏析

　　这首词乍读之下，似是寻常的伤春念远之作。上阕铺写烂漫春光，随即笔锋一转，道出春色纵好，却无人共赏的怅惘。下阕开篇点明全词念远的核心主旨，继而转入回忆，摹写昔日相逢的光景与别离后的幽怨，最终收束回眼前实景：烟月朦胧，子规啼咽，满目凄清景致，更添几分离愁别绪。陈亮是南宋有名的气节之士，平生创作极少涉儿女情长，故而也有观点认为，这首词实则寄寓了收复故土的壮志。

　　起首以一个闹字点染繁花的鲜活意态，也总括了春日的盛景，笔力与宋祁《玉楼春》中红杏枝头春意闹的名句相比毫不逊色。再辅以和煦柔软的东风，更衬出春光明媚、春色宜人的氛围。翠陌是铺着新绿的郊野，平莎茸嫩写平展的嫩草，以茸嫩二

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赏析

　　这首词乍读之下，似是寻常的伤春念远之作。上阕铺写烂漫春光，随即笔锋一转，道出春色纵好，却无人共赏的怅惘。下阕开篇点明全词念远的核心主旨，继而转入回忆，摹写昔日相逢的光景与别离后的幽怨，最终收束回眼前实景：烟月朦胧，子规啼咽，满目凄清景致，更添几分离愁别绪。陈亮是南宋有名的气节之士，平生创作极少涉儿女情长，故而也有观点认为，这首词实则寄寓了收复故土的壮志。

　　起首以一个闹字点染繁花的鲜活意态，也总括了春日的盛景，笔力与宋祁《玉楼春》中红杏枝头春意闹的名句相比毫不逊色。再辅以和煦柔软的东风，更衬出春光明媚、春色宜人的氛围。翠陌是铺着新绿的郊野，平莎茸嫩写平展的嫩草，以茸嫩二字摹初春草色，贴切精准；垂杨金浅写嫩柳泛着浅黄的色泽。春日迟迟，催开百花；薄云散雨，微雨初晴；气温轻寒轻暖，正是一年中最宜人的时节。这些都是春回大地铺展开的春日盛景。这般纷呈的美好景致，本应引人入胜，令游人流连忘返。可歇拍四句却陡然一转：这般芳菲世界，游人竟无从赏玩，反倒只有啼莺语燕终日流连其间。正如沈际飞《草堂诗余正集》所言，莺燕是能赏而不知其意的造物，游人却是欲赏而不得其时的世人。

　　念及世事人情皆是如此，又哪还有心思踏青拾翠。过片两句，写主人公因孤寂而登高怀远，独倚南楼，问归雁可有故人消息。从上片看，百花争艳，姹紫嫣红，天地间一派喧闹鲜活，可主人公却对这般芳菲世界懒于游赏，足见其处境孤孑无依，心绪沉郁压抑。古人有雁足传书之说，典出《汉书·苏武传》，故而鸿雁常作传信的使者。正因远人未归，主人公才向南楼探问归雁的音信。金钗三句，写昔日种种赏心乐事，到如今早已烟消云散。金钗斗草，是拔下金钗作斗草的游戏，宗懔《荆楚岁时记》载，古时春日竞采百草，以为可祛毒气，民间便有了斗草的习俗。青丝勒马，是以青丝绳做马络头，古乐府《陌上桑》有青丝系马尾，黄金络马头之句。罗绶三句，写难忘别离时的缱绻，难禁别后的泪痕，难遣日久的幽怨。罗绶分香，是临别时以香罗带相赠留作纪念，秦观《满庭芳》中罗带轻分，也是同样的意涵。翠绡封泪，是以翠色丝巾裹着泪痕寄与远人，典故出自《丽情集》所载灼灼的故事。几多幽怨，道不尽的愁思暗恨。正销魂三句，历来有两种断读方式，一断于魂字之后，一断于又是之后，两种读法皆通，而后者更为妥帖。因为结处要突出又逢此景的意味，以又是二字领起下文，恰是又见当年离别时那般疏烟淡月、子规啼断的景致，触动愁肠，令人黯然销魂。子规又名杜鹃，相传是古蜀望帝魂魄所化，《华阳国志·蜀志》有载，其鸣声凄厉，最易牵动人们的离愁别恨与乡思。

　　这首词的上片，作者几乎倾尽笔力铺陈春景的极致美好，到歇拍三句却陡然转折，道出世人以无缘赏玩春景为憾，以芳菲世界尽归莺燕为惜。至此方知前文极力描摹春景，正是为了反衬后文的春恨，为愁绪添势。春景越盛，越易惹起惆怅，愁思越重，春恨便越深。杜甫诗中花近高楼伤客心，感时花溅泪，正是同类情志的写照。下片看似另起一端，自成篇章，实则与上片浑然一体，有岭断云连的妙致。上片因春景美好反生春恨，是外在景物与内在心绪的矛盾，而催生这份矛盾的核心缘由，正是伤离念远之情。下片专写离愁别恨，恰好与上片严丝合缝。从赏心乐事的一去不返，到别离日久的绵长思念，再到触景生情的黯然销魂，层层摹写出主人公深挚的情意。但陈亮本是有着推倒一世智勇，开拓万古心胸的铁骨男儿，语出黄宗羲《宋元学案·龙川学案》，他创作态度严谨，立意鲜明，每写完一首词，便自叹道，平生经世济民的抱负，都已铺陈在词中了，这是叶适引述的陈亮原话。故而很难想象他会写下脂粉气浓重的艳情词作。由此可知，下片的闺怨之情实为托喻，这种手法在诗词创作中并不少见，多是以柔婉笔调，抒发愤激怨悱的情志。这份愤激是诗人平素郁积于心的，与反对偏安、收复故土的抗金思想互为表里。所谓芳菲世界尽付莺燕，实则暗指大好河山尽落敌手。清代词论家刘熙载曾评价这几句词，言近旨远，直有宗泽宗留守大呼渡河的意气，语出《艺概》。以小词承载壮怀，读来毫无突兀之感，正是因为二者的精神内核一脉相承。

　　陈亮传世词作有七十余首，整体风格以豪放为主，故而明代毛晋曾说，《龙川词》一卷，读至卷末，无一句妖媚之语，大概就是世人所说的刚直不怜人之作吧，语出《龙川词跋》。后来他读到这首及另外六首婉丽之作，便修正自己的观点，称偶阅《中兴词选》，得《水龙吟》之后七首词，也未能全然超脱柔婉之风，语出《龙川词补跋》。其实毛晋最初的观点本就不错，无需修正。作家的创作，风格与境界本就可以多元。陈亮词的主基调是豪放，但也有部分婉约之作，本不足为奇。苏轼《水龙吟·和章质夫杨花》、辛弃疾《摸鱼儿·暮春》，情调何尝不缠绵凄婉，但终究与周邦彦、秦观的婉约一脉不同。苏轼、辛弃疾与陈亮的词，柔婉之中仍藏刚健之气，骨子里终究是刚硬的，这一点，明眼人一望便知。