暮春归故山草堂

译文及注释

译文
山谷入口处的春色将残，连黄莺的啼鸣都变得稀落了，辛夷花早已凋谢，只有杏花在风中纷纷扬扬地飘飞。
山窗下的那丛清幽的翠竹，惹人怜爱；它未改苍劲葱茏，等待着我的归来。

注释
故山：因诗人久居蓝田谷口，心中一直将此地视为故乡，故称“故山”。
草堂：茅草盖的堂屋。
春残：一作“残春”。
黄鸟：即黄鹂、黄莺（一说黄雀），叫声婉转悦耳。
辛夷：又名紫玉兰、望春花，为木兰科木兰属植物。
怜：喜爱。
清阴：形容苍劲葱茏的样子。
溪上：一作“谷口”。

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译文及注释

译文
山谷入口处的春色将残，连黄莺的啼鸣都变得稀落了，辛夷花早已凋谢，只有杏花在风中纷纷扬扬地飘飞。
山窗下的那丛清幽的翠竹，惹人怜爱；它未改苍劲葱茏，等待着我的归来。

注释
故山：因诗人久居蓝田谷口，心中一直将此地视为故乡，故称“故山”。
草堂：茅草盖的堂屋。
春残：一作“残春”。
黄鸟：即黄鹂、黄莺（一说黄雀），叫声婉转悦耳。
辛夷：又名紫玉兰、望春花，为木兰科木兰属植物。
怜：喜爱。
清阴：形容苍劲葱茏的样子。
溪上：一作“谷口”。

创作背景

　　《全唐诗》卷二三九与卷一五〇均录此诗，作者一为钱起，一为刘长卿。一般选本多编在钱起集下。这是作者在暮春时节回到蓝田故山草堂时所作。

简析

　　《暮春归故山草堂》是一首七言绝句。此诗记述了诗人在暮春时节返回故山草堂的所见所感，抒发了暮春大好时光即将逝去所引起的愁绪。前二句写景，诗中有画；后二句抒情，意在言外。全诗体格新奇，理致清瞻，其风格质朴自然，意境清幽深沉。

赏析

　　《全唐诗》卷二三九与卷一五〇均录此诗，作者一为钱起，一为刘长卿。一般选本多编在钱起集下。

　　此诗开篇即紧扣主题。“谷口”一词，巧妙点明了诗题中“故山草堂”的方位所在；“春残”二字，则精准对应了题目中的“暮春”时节；接下来的诗句，皆为诗人“归”家之后的所见所感，其构思精巧、逻辑严谨。谷口之地，环境清幽秀丽，诗人曾有诗赞曰：“谷口好泉石，居人能陆沉。牛羊下山小，烟火隔云深。一径入溪色，数家连竹阴。藏虹辞晚雨，惊隼落残禽。”（《题玉山村叟屋壁》）当春意降临谷口，更是别有一番景致。然而，此次诗人归来，却恰逢“春残”之际，眼前只见黄鸟渐稀、辛夷花谢、杏花飘零。木兰花开得早于杏花，

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赏析

　　《全唐诗》卷二三九与卷一五〇均录此诗，作者一为钱起，一为刘长卿。一般选本多编在钱起集下。

　　此诗开篇即紧扣主题。“谷口”一词，巧妙点明了诗题中“故山草堂”的方位所在；“春残”二字，则精准对应了题目中的“暮春”时节；接下来的诗句，皆为诗人“归”家之后的所见所感，其构思精巧、逻辑严谨。谷口之地，环境清幽秀丽，诗人曾有诗赞曰：“谷口好泉石，居人能陆沉。牛羊下山小，烟火隔云深。一径入溪色，数家连竹阴。藏虹辞晚雨，惊隼落残禽。”（《题玉山村叟屋壁》）当春意降临谷口，更是别有一番景致。然而，此次诗人归来，却恰逢“春残”之际，眼前只见黄鸟渐稀、辛夷花谢、杏花飘零。木兰花开得早于杏花，故而诗中写道“辛夷花尽杏花飞”。一个“稀”字、一个“尽”字、一个“飞”字，生动地烘托出春光消逝、空寂凋零的氛围。

　　然而，在这冷落寂寥的氛围中，诗人却欣喜地发现，窗前的幽竹傲然挺立、清劲挺拔，翠绿的枝叶葱茏繁茂，随风摇曳，仿佛在迎接久别归来的主人。诗人不禁吟咏道：“始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。”他所怜爱的，正是幽竹“不改清阴”的特质。“不改清阴”四字，简洁而精准地概括了翠竹内外兼修、和谐统一的美感。“月笼翠叶秋承露，风亚繁梢暝扫烟。知道雪霜终不变，永留寒色在庭前”（唐求《庭竹》），“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”（郑板桥《竹石》），历代诗人所赞颂的，皆是幽竹“不改清阴”的高尚品格。在这首诗中，钱起正是以春鸟、春花之“改”——稀、尽、飞，来反衬翠竹的“不改”，诗人对“不改”的喜爱之情溢于言表，对“改”的态度自然不言而喻。由此可见，诗的一、二句并没有赞美春鸟、春花之意，更没有为它们的消逝而惋惜，而是在感慨它们随春而来，随春而去，与时浮沉，不能自立于世的品性。

　　“画有在纸中者，有在纸外者”。诗也可以说有在言中者，有在言外者。“始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归”，以流水对的形式，用由人及物，由物及人的写法，生动地抒发了诗人的怜竹之意，和幽竹的“待我”之情。在这个物我相亲的意境之中，寄寓了诗人对幽竹的赞美，对那种不畏春残、不畏秋寒、不畏俗屈的高尚节操的礼赞。所以它不仅给人以美的享受，而且它那深刻的蕴涵又给人无穷的回味。前人说：“员外（钱起）诗体格新奇，理致清瞻。文宗右丞（王维）许以高格”（高仲武《中兴间气集》）。或许指的就是这一类诗。