译文
秋雨滴落在长门宫,显得秋夜格外漫长,满怀的愁绪随着雨水飘向昭阳殿。
泪痕从不学君王的恩宠那样断绝,擦干了千行泪水,却又涌出万行。
宫殿深邃昏暗,月亮即将西沉,昭阳殿的更漏声让人听了越发难受。
珊瑚枕上早已布满千行泪痕,这泪水不是思念君王,而是怨恨君王啊。
如云的蝉鬓懒得梳理,独自倚在帐门边;秀美的蛾眉不曾描画,仿佛还像过去习惯承受恩宠时那般随意。
旁人未必能知晓我的心事,只有这残留在脸上的妆容,空自沾染着泪痕。
注释
长门:汉宫名,汉武帝陈皇后失宠后居于此。后世常以为冷宫的代名词。
昭阳
《长门怨三首》是一组七言绝句。第一首诗先描绘出一个凄凉的秋夜景象,再将女子的愁思与秋雨相连,而后通过描写她不断擦拭泪痕的情景,反映出其内心的悲痛与无奈;第二首诗进一步加深这种哀怨的情感,写女子对君王无情与薄幸的思念、怨恨和失望;第三首诗则通过描写女子的日常行为来展现她的内心世界。这组诗将一位深宫女子的内心世界展现得淋漓尽致,也一定程度上反映了封建社会中女性处境、命运的无奈与悲惨。
《长门怨》这首乐府旧曲,从它的起因和来历看,就是专门描写和抒发宫怨的作品。刘皂此作也不例外。封建帝王一个人霸占了无数妇女,所谓“后宫佳丽三千人”。大部分人都因为青春虚掷、幸福无望而极端痛苦。出于对这些妇女的同情,出于对不合理的妃嫔制度的不满,宫怨——或者直揭惨状,或者代妇女舒怨洩愤,便成为古代诗人作家常常表现的主题之一。
当然,同是宫怨,诗人所揭示的问题却有多种,表现角度也颇多样,具体方法更是变化无穷。刘皂的《长门怨》共三首,这里选的是第三首。这三首的基本手法都是前二句写失宠官人的形状,后二句写失宠宫人的心情,而重点则在后二句。例如,其一云:“泪痕不学君恩断,拭却
戚戚去故里,悠悠赴交河。
公家有程期,亡命婴祸罗。
君已富土境,开边一何多。
弃绝父母恩,吞声行负戈。
出门日已远,不受徒旅欺。
骨肉恩岂断,男儿死无时。
走马脱辔头,手中挑青丝。
捷下万仞冈,俯身试搴旗。
磨刀呜咽水,水赤刃伤手。
欲轻肠断声,心绪乱已久。
丈夫誓许国,愤惋复何有!
功名图麒麟,战骨当速朽。
送徒既有长,远戍亦有身。
生死向前去,不劳吏怒嗔。
路逢相识人,附书与六亲。
哀哉两决绝,不复同苦辛。
迢迢万里余,领我赴三军。
军中异苦乐,主将宁尽闻。
隔河见胡骑,倏忽数百群。
我始为奴仆,几时树功勋。
挽弓当挽强,用箭当用长。
射人先射马,擒贼先擒王。
杀人亦有限,列国自有疆。
苟能制侵陵,岂在多杀伤。
驱马天雨雪,军行入高山。
径危抱寒石,指落层冰间。
已去汉月远,何时筑城还。
浮云暮南征,可望不可攀。
单于寇我垒,百里风尘昏。
雄剑四五动,彼军为我奔。
掳其名王归,系颈授辕门。
潜身备行列,一胜何足论。
从军十年余,能无分寸功。
众人贵苟得,欲语羞雷同。
中原有斗争,况在狄与戎。
丈夫四方志,安可辞固穷。

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