水龙吟·杨花

译文及注释

译文
燕儿忙忙，莺儿懒獭，繁花芳残。柳堤上，杨花飘飘坠落，轻轻舒展，曼舞婆婆，在绿色的林木中点画渲染，使人忆起韩愈“杨花榆荚无才思”的诗篇。杨花她悠闲地趁着春日的游丝，悄悄地进入了深深的庭院。此时正是日长门闭，依傍着珠帘四散。缓缓地想飘入闺房，却又一如先前，被风儿扶起。
美丽的玉帐里少妇正在入睡，杨花沾满了少妇的春衣，像飞雪一般地沾附，像琼玉一般轻缀。美丽的绣床上也很快就沾满了无数的香球，才圆了，很快又破碎。少妇无法入睡，不时有蜂儿，身上沾着花粉在飞，池水里，有鱼儿戏水欢会。望望那夫婿游荡的长满柳树的章台路，路杳杳，无消息，不禁涌出了热泪。

注释

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译文及注释

译文
燕儿忙忙，莺儿懒獭，繁花芳残。柳堤上，杨花飘飘坠落，轻轻舒展，曼舞婆婆，在绿色的林木中点画渲染，使人忆起韩愈“杨花榆荚无才思”的诗篇。杨花她悠闲地趁着春日的游丝，悄悄地进入了深深的庭院。此时正是日长门闭，依傍着珠帘四散。缓缓地想飘入闺房，却又一如先前，被风儿扶起。
美丽的玉帐里少妇正在入睡，杨花沾满了少妇的春衣，像飞雪一般地沾附，像琼玉一般轻缀。美丽的绣床上也很快就沾满了无数的香球，才圆了，很快又破碎。少妇无法入睡，不时有蜂儿，身上沾着花粉在飞，池水里，有鱼儿戏水欢会。望望那夫婿游荡的长满柳树的章台路，路杳杳，无消息，不禁涌出了热泪。

注释
水龙吟：词牌名，又名“龙吟曲”、“庄椿岁”、“小楼连苑”等。双调一百零二字，前后片各四仄韵。
柳花：柳絮。
全无才思：指没有争奇斗艳之心，任性乱飞。
依前：依旧。
游丝：柳条随风舞动，像游动的丝线。
兰帐：燕香的帷帐。玉人：美人。
雪沾琼缀：落满了柳絮。雪、琼，均指白色的柳花。
绣床：绣花床。
鱼吞池水：鱼儿在水中打闹。
章台路杳：汉代长安有章台街。《汉书·张敞传》：“时罢朝会，过走马章台街，使御吏驱，自以便面拊马。”颜师古注谓其不欲见人，以扇自障面。后世以“章台走马”指冶游之事。

创作背景

　　此词大约作于宋神宗元丰四年（1081）。据苏轼谪居黄州时寄章楶信中说：“承喻慎静以处忧患。非心爱我之深，何以及此，谨置之座右也。《柳花》词妙绝，使来者何以措词。本不敢继作，又思公正柳花飞时出巡按，坐想四子，闭门愁断，故写其意，次韵一首寄去，亦告不以示人也。《七夕》词亦录呈。”

简析

　　《水龙吟·燕忙莺懒芳残》是一首咏柳花的词篇。此词上片写初春柳絮飞舞的情景，寓情于景，把对柳花的描写和感情的抒发结合起来；下片转换视角，写柳花飘落的情形，委婉地表达思妇的寂寞和哀愁。全词构思新奇精巧，风格清丽和婉，营造出物我交融的艺术境界，是不可多得的词中精品。

赏析

　　这首咏柳花的词作曾被苏轼称其妙绝，可在词史上，人们大多称道苏轼的和作，对这首原作却颇有非议。事实上，此词清隽和婉，称得上是词中精品。

　　开篇“燕忙莺懒芳残”一句直扣题旨：燕子忙着筑巢，黄莺懒于啼鸣，繁花纷纷凋零，点明时节已到暮春；“堤上”二字交代地点，“柳花飘坠”则点出吟咏的核心物象。

　　破题之后，词人以“轻飞乱舞，点画青林，全无才思”承接上文，着力渲染柳花飘飞的姿态，为后文的铺叙蓄势。韩愈《晚春》诗云：“草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。”表面贬斥杨花没有才情，实则暗喻自身，称扬其洁白洒脱、不与群芳争艳的品性。章楶化用这一典

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赏析

　　这首咏柳花的词作曾被苏轼称其妙绝，可在词史上，人们大多称道苏轼的和作，对这首原作却颇有非议。事实上，此词清隽和婉，称得上是词中精品。

　　开篇“燕忙莺懒芳残”一句直扣题旨：燕子忙着筑巢，黄莺懒于啼鸣，繁花纷纷凋零，点明时节已到暮春；“堤上”二字交代地点，“柳花飘坠”则点出吟咏的核心物象。

　　破题之后，词人以“轻飞乱舞，点画青林，全无才思”承接上文，着力渲染柳花飘飞的姿态，为后文的铺叙蓄势。韩愈《晚春》诗云：“草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。”表面贬斥杨花没有才情，实则暗喻自身，称扬其洁白洒脱、不与群芳争艳的品性。章楶化用这一典故，自然也包含着这层意蕴。

　　“闲趁游丝，静临深院，日长门闭。”写到此处，词人将柳花拟作一群天真烂漫、贪玩好奇的孩童：它们趁着春日的游丝悠悠荡荡，像荡秋千一般悄悄潜入幽深的庭院。春日白昼渐长，庭院的门却整日紧闭，柳花便像好奇的孩子一般想要探个究竟，这一笔将柳花写得鲜活灵动。

　　“傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。”柳花挨着珠帘四下飘散，缓缓想要落进室内，却一次次被回旋的风重新托起。这几句深受南宋黄升与魏庆之的推崇：黄升称其描摹精妙（《唐宋诸贤绝妙词选》卷五），魏庆之则赞其“曲尽杨花妙处”，甚至觉得苏轼的和词恐怕也比不上（《诗人玉屑》卷二十一）。当然，将原作置于苏轼和词之上未免有过誉之嫌，但说它刻画工巧、非同凡响，却是恰如其分的。这几句不仅摹写出柳花轻盈的体态，更以拟人手法赋予其鲜活的神情，真正做到了形神兼备。

　　下片转而从“玉人”的视角落笔。“兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。绣床旋满，香球无数，才圆却碎。”唐圭璋等人的《唐宋词选注》将此词归为闺怨词，想来便是依据这几句。到这里，闺中女子成了词作的抒情主体，柳花反倒退居陪衬之位。但全篇始终未脱离柳花的形象，下片不过是借闺中少妇的目光，进一步描摹柳花的形貌风神罢了：柳花终于飘入闺房，沾落在少妇的春衣上；绣花床很快被飞絮铺满，柳花像无数香球般滚来滚去，时而聚拢成圆，时而散落破碎。这段描摹不仅将柳花写得情态逼真，也映照出少妇恍惚迷离的心境，在她眼中，柳花竟成了轻薄子弟的模样，处处招惹、时时追逐，忽聚忽散、反复无常。

　　“时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水”，这几句既写出柳花飘空落水时，引得蜂儿、游鱼争相贪恋的情态，也反衬出闺中少妇的孤寂无欢。“望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪”，连用两重典故，既以柳花飘落比作盈盈泪花，也刻画了少妇望不见章台走马的冶游之人时的痛苦心境。崔颢《渭城少年行》中“斗鸡下杜尘初合，走马章台日半斜”的诗句，写的便是章台冶游的景象；而柳与章台的关联，最早见于南朝费昶“已映章台陌，复扫长门扉”的诗句，唐代传奇《柳氏传》中“章台柳”的故事更让这一意象广为人知。

　　这首词若说有缺憾，大抵是上下片主题侧重不同，导致形象不够集中。但瑕不掩瑜，它依然是值得细细品味的佳作。