蝶恋花·侬是江南游冶子

译文及注释

译文
我是这江南浪荡才子，穿着闲居的常服，在这春风中尽情玩乐。杨花落尽，芳草萋萋，勾起了我满腹愁绪。
（我）醉眼迷蒙中被人扶上了游船，看到暮色斜阳下，青山相对，宛如美女之眉黛；船上的人正在湖光山色的掩映下，载歌载舞，一派欢乐景象。山色妩媚，歌欢舞美，面对此情此景，我却不禁潸然泪下。

注释
侬：古吴语，指我。
乌帽青鞋：闲居的常服。
兰舟：船之美称。
双蛾：双眉。以上二句以青山喻眉，二者相映，益显其美。

创作背景

　　据《元史列传》记载，赵孟頫虽为宋室贵胄，但生不逢时，在元出仕为官。虽说其官居一品，但作为宋室后裔而出仕元朝的他不仅要饱受故国之思，而且遭到官场同僚的排挤，因此作者想通过描写江南游子心境的小词寄托自己的情感，抒发内心愁绪。

简析

　　《蝶恋花·侬是江南游冶子》是一首春游词。词的上片写游子游乐逍遥的神态，接着点出对情人的思念使他“愁万里”；下片忆起离别饯行，酒入愁肠，人已半醉，结末再将全词情感推向高潮。词中虽云“行乐”，细译全篇却无“欢乐”之情，反见一片愁思，寄托了一种“黍离之悲”，即故国之思，同时也寓有一种华年虚度的伤感。

赏析

　　这首词寄寓着黍离之悲的故国之思，也暗含年华虚度的怅惘。全词叙事写景与抒情交织铺展，化用前人诗句浑然无迹，仿佛自出胸臆，自有流转自然的韵致。

　　开篇直叙春日游赏的情状，侬是江南游冶子，乌帽青鞋，行乐东风里。游冶子本指浪迹四方之人，乌帽青鞋是山野平民的装束。词人话语看似洒脱豪纵，心底却满是凄苦。杜甫《奉先刘少府新画山水障歌》有句云，若耶溪，云门寺，吾独胡为在泥滓，青鞋布袜从此始。陆游《东阳道中》也有诗云，风吹乌帽送轻寒，雨点春衫作醉斑。词句出处在此，意趣也与之相近。赵孟頫本是赵宋宗室王孙，如今却漂泊江湖，胸中怎能没有感慨。故而自称行乐东风里的游冶子，实则是百无聊赖的自我解嘲

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赏析

　　这首词寄寓着黍离之悲的故国之思，也暗含年华虚度的怅惘。全词叙事写景与抒情交织铺展，化用前人诗句浑然无迹，仿佛自出胸臆，自有流转自然的韵致。

　　开篇直叙春日游赏的情状，侬是江南游冶子，乌帽青鞋，行乐东风里。游冶子本指浪迹四方之人，乌帽青鞋是山野平民的装束。词人话语看似洒脱豪纵，心底却满是凄苦。杜甫《奉先刘少府新画山水障歌》有句云，若耶溪，云门寺，吾独胡为在泥滓，青鞋布袜从此始。陆游《东阳道中》也有诗云，风吹乌帽送轻寒，雨点春衫作醉斑。词句出处在此，意趣也与之相近。赵孟頫本是赵宋宗室王孙，如今却漂泊江湖，胸中怎能没有感慨。故而自称行乐东风里的游冶子，实则是百无聊赖的自我解嘲，字里行间藏着难言的沉恸。

　　接下来描摹眼前景致，落尽杨花春满地，凄凄芳草愁千里。屈原《离骚》有云，惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。此处也暗合同样的慨叹，杨花已然落尽，桃李更无余花，明明春时已过，偏说春满地，足见惜春心意之痴。在春迹难寻之时，仍将满地杨花认作春的余韵，这般婉曲表述落尽杨花春满地，比直言落尽杨花春已去更添伤感。以春草喻愁思，古来便有此例，南唐李煜《清平乐》词云，离恨恰如春草，更行更远还生。萋萋芳草的说法出自汉代淮南小山《招隐士》，王孙游兮不归，春草生兮萋萋。词人用此典故，也寄寓着宗室王孙流落异乡的悲苦。芳草连绵一望无尽，恰似愁思的茫无涯际，故而说愁千里。

　　再转笔锋写游湖场景，扶上兰舟人欲醉，日暮青山，相映双蛾翠。兰舟即木兰舟，南朝任昉《述异记》载，浔阳江七里洲有鲁班所造木兰舟，后世便用作船的美称。双蛾即双眉，古时女子眉形细长弯转，形似蚕蛾触须，故而美称蛾眉。扶上兰舟人欲醉一句承接前文行乐之意，是说被人搀扶登船时已带醉意，可见此前游赏宴饮颇为尽兴。日暮青山，相映双蛾翠，远处青山在落日余晖里色如凝黛，与船上歌女的翠黛蛾眉遥遥相映，本是山光与美人两相辉映的景致，可与日暮二字相连，又隐隐透出美人迟暮的怅惘。情景交融，余味悠长。

　　结拍处翻出心底沉悲，万顷湖光歌扇底，一声催下相思泪。歌扇是歌舞女子用以传情仪态的彩扇，相思泪本指思念恋人的泪水，此处借指心怀故国的怆然之泪。万顷湖光尽数收于歌扇影底，景致瑰丽壮阔。一声歌起便催落相思热泪，心绪又分外凄怆悲凉。以清歌美景衬出沉恨哀思，更见情意沉厚，意境悠远，言有尽而意无穷。

　　这首抒写离别相思的词作，上片写游子游赏逍遥的情态，接着点出对心上人的思念令他愁绪千里。过片忆起临别饯行的光景，酒入愁肠，人已半醉。结句一声催下相思泪，将全词情感推向高潮，是点明主旨的点睛之笔。这首词的妙处在于，写送别场景并未直接刻画送行的女子，只以男子口吻道出。扶上兰舟一句暗含细节，送行的恋人扶他登船，挥手作别之际，相思热泪终究难禁。全词至此收束，留给读者悠长的回味。