柳梢青·何事沉吟

译文及注释

译文
为什么这样沉思不语？对着小窗外的斜阳，立在背阴之处。在春寒时节，想起这位翠袖美人，忽然意识到自己也是垂垂老矣，与她一样有着伤心的往事。
重新检点十年前我们相处的点点滴滴，回首之间，处处是壁立的高山和渊深的涧水。她两点眉峰紧蹙，我也是腰带宽了半分，如今都是一副憔悴的模样。

注释
沉吟：沉思。
翠袖天寒：唐杜甫《佳人》：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”
青衫：唐白居易《琵琶行》：“座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。”
眉峰：对女子眉毛的形象描写。《西京杂记》：“文君姣好，眉色如望远山。”
半分腰带：《梁书·

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译文及注释

译文
为什么这样沉思不语？对着小窗外的斜阳，立在背阴之处。在春寒时节，想起这位翠袖美人，忽然意识到自己也是垂垂老矣，与她一样有着伤心的往事。
重新检点十年前我们相处的点点滴滴，回首之间，处处是壁立的高山和渊深的涧水。她两点眉峰紧蹙，我也是腰带宽了半分，如今都是一副憔悴的模样。

注释
沉吟：沉思。
翠袖天寒：唐杜甫《佳人》：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”
青衫：唐白居易《琵琶行》：“座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。”
眉峰：对女子眉毛的形象描写。《西京杂记》：“文君姣好，眉色如望远山。”
半分腰带：《梁书·昭明太子传》：“体素壮，腰带十围，至是减削过半。”

简析

　　《柳梢青·何事沉吟》是一首情词。词的上片造出一位孤寂冷艳的佳人形象、一个泪湿青衫的词人自我形象，情景描写皆是内心情感的外化；下片飞越时空，将思绪切入十年前两人相处的往事。这首词以惊才绝艳的笔墨，抒写了词人对一位绝代佳人刻骨铭心的相思之情，当有一段真实的情事铭心，抑或是袭用香草美人的传统手法，发抒心中郁闷；其情韵兼胜，洵为佳作。

赏析

　　男女间的情事，最凄清感人的，莫过于“一种相思，两处闲愁”(宋李清照《一剪梅》)。人间的千种离情、万般别绪，历来是文人笔下常写常新的不朽命题。清代彭孙遹的这首《柳梢青》词，以惊才绝艳的笔墨，抒写了自己对一位绝代佳人刻骨铭心的相思之情，情韵兼胜，洵为佳作。

　　“何事沉吟？”劈头自问，警醒有力，猛地攫住了人们的注意力。“小窗”，“斜日”，点明地点，酿造一种静谧清雅的环境氛围。“立遍春阴”，盖指整个春天，极写驻足沉思之久。暮春时节，夕阳下，小窗前，词人独自一人，悄然伫立。入春以来，他日复一日，一直这么凝神地眺望远方。他久久地陷入沉思，究竟是为了什么呢？“翠袖天寒”，语出杜甫

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赏析

　　男女间的情事，最凄清感人的，莫过于“一种相思，两处闲愁”(宋李清照《一剪梅》)。人间的千种离情、万般别绪，历来是文人笔下常写常新的不朽命题。清代彭孙遹的这首《柳梢青》词，以惊才绝艳的笔墨，抒写了自己对一位绝代佳人刻骨铭心的相思之情，情韵兼胜，洵为佳作。

　　“何事沉吟？”劈头自问，警醒有力，猛地攫住了人们的注意力。“小窗”，“斜日”，点明地点，酿造一种静谧清雅的环境氛围。“立遍春阴”，盖指整个春天，极写驻足沉思之久。暮春时节，夕阳下，小窗前，词人独自一人，悄然伫立。入春以来，他日复一日，一直这么凝神地眺望远方。他久久地陷入沉思，究竟是为了什么呢？“翠袖天寒”，语出杜甫《佳人》诗“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”，一位孤寂冷艳的佳人形象如在眼前。“青衫人老”，取白居易《琵琶行》“座中泣下谁最多？江州司马青衫湿”语意，一个泪湿青衫的词人自我形象跃然纸上。原来，一个在天边，“日暮倚修竹”；一个在窗前，泣下青衫湿。两地相思，一样伤心。难怪词人“立遍春阴”，沉吟不已！“寒”，固然指天气，但心理上的凄寒似乎更明显；“老”，自然有生理上的表征，但更多的则是精神遭受折磨的外现。

　　“十年旧事重寻”，过片飞越时空，将思绪切入十年前两人相处的往事。十年了，整整十年，过眼的情事不知有多少！其中有甜蜜，有酸楚，有苦涩，如今重新寻绎，怎不叫人心潮起伏，感慨万千！然而，回望天边，山岳高峻，遮挡了视线，江河深远，阻隔了道路。有情人天各一方，无由重逢，这是何等令人黯然神伤的憾事啊！“十年”，人生旅途中一段难以忘怀的记忆；“山高水深”，地理位置上一种难以逾越的障碍。自打分手以后，一直苦苦地相思，深深地煎熬。远方的佳人一定愁眉不展，黛眉锁成两点，如柳永《雪梅香》词所言“别后愁颜，镇敛眉峰”，而自己，就像梁朝的沈约那样，“百日数旬，革带常应移孔；以手握臂，率计月小半分”(《梁书·沈约传》)，终年多病而瘦损腰肢。然而，“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”(柳永《蝶恋花》)，词人对而今的憔悴并无悔意。

　　这首词题为“感事”，当有一段真实的情事铭心，抑或是袭用香草美人的传统手法，发抒心中郁闷。但本事无考，不妨将它作为一首艳词来读。词中，天涯“翠袖”，窗前“青衫”，人相隔，心相连，两地相思，“一样伤心”；一个“两点眉峰”紧蹙，一个“半分腰带”渐宽，同样憔悴到而今。思致幽渺，神味绵远。难得的是利用时空切换，将两处离愁一并表现，相互映衬，相得益彰，更具感染力。神态的描摹细致入微，心情的刻画淋漓尽致，而总体表现则是纯用赋法不假比兴。谭献谓这首词“不嫌太尽”(《箧中词》)，正是激赏词人这种语愈质直而情愈深婉的艺术表现。