西江月·粉面都成醉梦

译文及注释

译文
妻子的美貌已如醉梦般成为过去，而我已两鬓斑白，余生所剩无几。当初初见时，你就能吟诵我写的抒怀愁苦之作，一看便知是能与我同甘共苦的人。
你的诗作水准接近六朝阴铿和何逊，书法则在罗叔景、赵元嗣之上。我们往来赠诗，不知何时才能停止。每次我归来，你早就派人迎候，为我整理诗囊。

注释
西江月：唐教坊曲名，后用为词牌名，又名“白蘋香”“步虚词”“江月令”等。正体双调五十字，前后段各四句两平韵一叶韵。
粉面：粉嫩洁白之面。陆畅《解内人嘲》诗：“粉面仙郎选圣朝，偶逢秦女学吹箫。”
伴牢愁：楚辞篇名，汉扬雄著。《汉书·扬雄传》：“又旁《离

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译文及注释

译文
妻子的美貌已如醉梦般成为过去，而我已两鬓斑白，余生所剩无几。当初初见时，你就能吟诵我写的抒怀愁苦之作，一看便知是能与我同甘共苦的人。
你的诗作水准接近六朝阴铿和何逊，书法则在罗叔景、赵元嗣之上。我们往来赠诗，不知何时才能停止。每次我归来，你早就派人迎候，为我整理诗囊。

注释
西江月：唐教坊曲名，后用为词牌名，又名“白蘋香”“步虚词”“江月令”等。正体双调五十字，前后段各四句两平韵一叶韵。
粉面：粉嫩洁白之面。陆畅《解内人嘲》诗：“粉面仙郎选圣朝，偶逢秦女学吹箫。”
伴牢愁：楚辞篇名，汉扬雄著。《汉书·扬雄传》：“又旁《离骚》作一篇，名曰《广骚》，又旁《惜诵》以下至《怀沙》为一卷，名曰《畔牢愁》。”注：“李奇曰：畔，离也。牢，聊也。与君相离，愁而无聊也。”
诗在阴何侧畔：引自杜甫《解闷》十二首：“陶冶性情存底物，新诗改罢自长吟。熟知二谢将能事，颇学阴何苦用心。阴何：谓六朝诗人阴铿和何逊。
字居罗赵前头：引自《晋书·卫恒传》：“恒作四体书势曰：罗叔景、赵元嗣者，与张伯英并时，见称于西州，故英自称上比于崔、杜不足，下方罗、赵有余。”苏轼《次韵孙莘老见赠》诗：“龚、黄侧畔难言政，罗、赵前头且眩书。”
锦囊来往几时休：用李贺锦囊寻诗事。锦囊来往：出自《新唐书·李贺传》：“每旦日出，骑弱马，从小奚奴，背古锦囊，遇所得，书投囊中，及暮归，足成之。”

创作背景

　　此词元刊本编在庆元二年（1196年）遣放歌者诸词之间，却非为侍女所作。词意显为作者续娶范氏病殁时追忆情景，是一首悼亡词。

简析

　　词的上片先自叹年老，写夫人逝世后容颜只能梦中见，实在是自己的知音，下片写夫人诗书极好，既是知音又有内助之劳，对诗友表现了企盼与敬重之意。整首词篇幅虽短，却情意殷切，追忆夫人生平数事，既以为知音，又表彰其内助之劳，更推崇其诗书之佳，流淌着一片脉脉温情。

赏析

　　这首词开头两句感叹自己年老，意思是青春年华已在醉梦般的日子中消磨殆尽，如今两鬓斑白，也不知还能再过几个春秋。好景不长，令人失落，流露出作者叹老嗟悲的愁苦心绪。“来时”两句写作者与诗友之间的亲密关系：每次诗友来访，总会对着作者吟诵其抒写愁怀之作。作者借用扬雄《畔牢愁》来指代自己的这类作品，表达“与君分离，愁闷无聊”之意。诗友很愿意与他往来，关系密切，因此“一见樽前似旧”，如老朋友般亲密无间。“诗在”两句赞美诗友擅长诗歌与书法。这里化用杜甫诗句和卫恒的书法论意，说友人的诗作与南北朝诗人阴铿、何逊相近，值得学习；其书法水平也在罗晖、赵袭之上，虽然别人多有称道，作者却不敢妄加恭维。结尾两句写

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赏析

　　这首词开头两句感叹自己年老，意思是青春年华已在醉梦般的日子中消磨殆尽，如今两鬓斑白，也不知还能再过几个春秋。好景不长，令人失落，流露出作者叹老嗟悲的愁苦心绪。“来时”两句写作者与诗友之间的亲密关系：每次诗友来访，总会对着作者吟诵其抒写愁怀之作。作者借用扬雄《畔牢愁》来指代自己的这类作品，表达“与君分离，愁闷无聊”之意。诗友很愿意与他往来，关系密切，因此“一见樽前似旧”，如老朋友般亲密无间。“诗在”两句赞美诗友擅长诗歌与书法。这里化用杜甫诗句和卫恒的书法论意，说友人的诗作与南北朝诗人阴铿、何逊相近，值得学习；其书法水平也在罗晖、赵袭之上，虽然别人多有称道，作者却不敢妄加恭维。结尾两句写等候对方寄诗。化用《新唐书·李贺传》中李贺背锦囊收集诗料的典故，意思是互相赠诗不要停止，已经派侍从等候来诗，表达了对诗友的期待与敬重。

　　这首词追忆生平几件事，既将对方视为知音，又称赞其内助之劳，更推崇其诗书之佳。篇幅虽短，情意却十分深厚。