江上秋夜

译文及注释

译文
苍江阴雨绵绵，到了傍晚仍未放晴；井边的梧桐叶随风翻动，搅动起萧瑟的秋声。
夜半时分，楼头的风声方才停歇；月亮在轻薄的浮云之间，透出了淡淡的光亮。

注释
井梧：井边的梧桐。
风吹断：风停了。断，止。

创作背景

　　宋人写景，往往不满足于总体印象的概括或静态的勾勒，而是刻意追求深细地表现出时间推移过程中的自然景物的变化。这首七绝就是那个时代的文化产物。

简析

　　《江上秋夜》是一首七言绝句。这首诗前两句写景，通过“苍江”“井梧”反衬出诗人所处环境的幽静；后两句写夜风乍息，月亮在薄云处露出一点光明，则显示了诗人对前景的希冀与祈盼。全诗构思精巧，层次分明，写景真切细致，层次分明地展现出景色随天色阴晴而转换的过程，并形成浑成的意境。

赏析

　　这首七言绝句描摹了苍江从日暮到夜半、天气由阴雨转晴的演变过程，烘染出江上秋夜由喧腾渐归沉寂的氛围，凝成清寒幽寂的意境。全诗四句各绘一景，分别选取最契合的视角展现阴雨、风起、风停、欲晴四个时段的景致，虽每句一转，却共同拼成一幅完整连贯的画卷。

　　起笔铺写阴雨笼罩的苍江，时至日暮仍未放晴。一个“暗”字意蕴沉厚，用得极是熨帖：既以沉郁的笔调勾画出云低天暗、秋水苍茫的江景，又让绵密的雨意与渐沉的暮色自然相融，短短一句便写尽从白昼向黄昏过渡的天色流转。首句从全景落笔渲染，次句便收束到细节描摹：井边的梧桐叶片翻卷，飒飒作响，正是风动所致。倘若此刻仍是“梧桐更兼细雨”的境况，那便是李

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赏析

　　这首七言绝句描摹了苍江从日暮到夜半、天气由阴雨转晴的演变过程，烘染出江上秋夜由喧腾渐归沉寂的氛围，凝成清寒幽寂的意境。全诗四句各绘一景，分别选取最契合的视角展现阴雨、风起、风停、欲晴四个时段的景致，虽每句一转，却共同拼成一幅完整连贯的画卷。

　　起笔铺写阴雨笼罩的苍江，时至日暮仍未放晴。一个“暗”字意蕴沉厚，用得极是熨帖：既以沉郁的笔调勾画出云低天暗、秋水苍茫的江景，又让绵密的雨意与渐沉的暮色自然相融，短短一句便写尽从白昼向黄昏过渡的天色流转。首句从全景落笔渲染，次句便收束到细节描摹：井边的梧桐叶片翻卷，飒飒作响，正是风动所致。倘若此刻仍是“梧桐更兼细雨”的境况，那便是李清照《声声慢》里“到黄昏点点滴滴”的另一种意趣了。从桐叶翻卷的动静里辨出风声，足见此时风力尚微，才刚在林间漾起，这细碎的声响既预示着风起雨渐收的转机，也是秋意初临的信号。

　　第三句摹写夜半时分风声才歇的境况，“吹”“断”二字暗合此前风势之盛。在楼头辨识风声，和在桐叶间细辨不同，非得有足够的风力、呼呼的声响，才能分清风是正吹还是已停。因此句末的“断”字，恰好与前一句井梧翻叶的景致呼应，虽只写风的起止，却暗含了风声由微渐强、吹彻半夜方才停歇的完整过程，正合欧阳修《秋声赋》里“初淅沥而萧飒，忽奔腾而澎湃，如波涛夜惊”所写的秋声意态。这两句都从江楼上人的听觉视角切入，真切地烘染出秋声涌起时，江上暗夜的凄清氛围。

　　“断”字还兼具承上启下的功用，牵出末句的精妙描摹：风停之后，乌云缓缓散开，却尚未彻底放晴，月亮已从云层淡薄处透出清辉。作者精准攫取了浮云将散未散的刹那，写出月亮将出未出的灵动态势，烘衬出夜半风雨初歇、天色欲晴时独有的清宁氛围。一个“明”字，在首句“暗”字的对照下，成了全诗最亮眼的色调，于收束处暗透出雨霁天晴的明朗意韵。

　　这首诗纯以写景的真切细腻见长，但若非作者对秋意有着敏锐的体察，便难以精准捕捉每个特定时段的景物特质；若非构思精巧、炼字精工，也难以在短短一首绝句里，如此层次清晰地展现景致随天色阴晴流转的过程，凝成浑然一体的意境。