绿罗裙·东风柳陌长

译文及注释

译文
春风吹拂着柳林小路，路影悠长；行云遮月，白日盛开的花儿似隐似现，显得格外娇小。想来你此刻也正牵挂着我，清晨拂镜自照时，会对着镜中消瘦的面容暗自啼哭。
当年分别时，南浦的水波都带着伤心意；我回望京城青门方向，满心不舍。始终记得你穿着绿罗裙的模样，从此无论在哪儿见到青青芳草，都会生出怜爱之情。

注释
柳陌：柳林小路。
闭月：行云遮月。
花房：花瓣的总称，如白居易《画木莲房图寄元郎中》诗：“花房腻似红莲房，艳色鲜如紫牡丹”。
念：想念。
画眉人：所念之人。汉朝张敞和妻子感情很好，常替妻子画眉。有人将此事向皇

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译文及注释

译文
春风吹拂着柳林小路，路影悠长；行云遮月，白日盛开的花儿似隐似现，显得格外娇小。想来你此刻也正牵挂着我，清晨拂镜自照时，会对着镜中消瘦的面容暗自啼哭。
当年分别时，南浦的水波都带着伤心意；我回望京城青门方向，满心不舍。始终记得你穿着绿罗裙的模样，从此无论在哪儿见到青青芳草，都会生出怜爱之情。

注释
柳陌：柳林小路。
闭月：行云遮月。
花房：花瓣的总称，如白居易《画木莲房图寄元郎中》诗：“花房腻似红莲房，艳色鲜如紫牡丹”。
念：想念。
画眉人：所念之人。汉朝张敞和妻子感情很好，常替妻子画眉。有人将此事向皇上禀报。皇帝问及此事，张敞回答：听说夫妻闺房中事比画眉更甚的还不知有多少呢！言下之意：替妻子画眉有什么值得大惊小怪的。以后称自己的妻子或情人为画眉人。以表相亲相爱之深。
南浦：江淹《别赋》：“送君南浦，伤如之何？”送别之处常称南浦。
青门道：指京城门。
青门：为汉长安东南门，此处指京城门。词人曾经在京城春明门东住过。
“记得”二句。绿罗裙、芳草皆指所念之人。

简析

　　《绿罗裙·东风柳陌长》是一首别后怀念恋人之词作。该词由跟前景物生思念，由“念”而“伤怀”，由“伤怀”而“回首往事”，由“回首”而“记”起恋人的鲜活形象，由“记”而“怜”，从而产生无时无处不在眼前浮现的幻影，使怜爱之情向更深更广处发展。全词以复杂的思恋心理活动为线索，写得细腻、委婉，表达了对恋人的执著坚贞，显示出一片纯洁、深厚的痴情。

赏析

　　这是一首别后怀念恋人之作。首两句描绘眼前之景。东风，点明节令乃微风吹拂的春季。东风日吹，气候日暖，柳枝日长，枝叶婆娑茂密起来，渐渐地将阡陌隐蔽起来，再加是在月光朦胧的夜间，往日一览无余的道路，在柳枝的掩映下，似乎变得神秘起来，悠长起来，有如一条无穷无尽的绿带，盘绕于田野，这是白天所见；一片轻云掩映下，月光暗淡多了，在暗月的辉映下，白日盛开的花儿似隐似现，显得不那么饱满了，这是夜晚所见。两句细腻地刻画了春光灿烂时节的美好景象，为下文的伤怀、回首起了铺垫。

　　“应念画眉人，拂镜啼新晓”，月色朦胧的夜晚，满心羁旅愁绪的词人难以平复心绪。尤其此刻春风轻拂、柳枝轻摇，词人敏感的心

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赏析

　　这是一首别后怀念恋人之作。首两句描绘眼前之景。东风，点明节令乃微风吹拂的春季。东风日吹，气候日暖，柳枝日长，枝叶婆娑茂密起来，渐渐地将阡陌隐蔽起来，再加是在月光朦胧的夜间，往日一览无余的道路，在柳枝的掩映下，似乎变得神秘起来，悠长起来，有如一条无穷无尽的绿带，盘绕于田野，这是白天所见；一片轻云掩映下，月光暗淡多了，在暗月的辉映下，白日盛开的花儿似隐似现，显得不那么饱满了，这是夜晚所见。两句细腻地刻画了春光灿烂时节的美好景象，为下文的伤怀、回首起了铺垫。

　　“应念画眉人，拂镜啼新晓”，月色朦胧的夜晚，满心羁旅愁绪的词人难以平复心绪。尤其此刻春风轻拂、柳枝轻摇，词人敏感的心弦骤然牵动，不由得念及远在京城的恋人：此刻的她，定然也深陷对自己的深切思念里，分别越久，愁绪越浓，往日的神采想必会因别后彻夜难眠的相思变得黯淡，以至于清晨拂拭铜镜自照时，常会因亲眼见到自己消瘦的容颜而悲伤落泪。这两句全从对方的角度设想，写得含蓄隐晦，前句写她的思念，后句写她清晨梳妆时的哭泣，暗含无数潜台词与未言明的场景，婉转传递出女主人公细腻隐晦的心境。

　　“伤心南浦波，回首青门道”，这两句追忆分别时的情景，还点明了恋人所在之地。前一句侧重写留下的人，后一句侧重写离去的人，既写对方的情态，也写自己的感受，层层推导出上片思念之情的缘由。想来二人曾相守相思多日，所以当时分别时，都深深觉得重逢渺茫，留下的人固然情意绵长、黯然伤怀，离去的人也恋恋不舍、一步一回头。可离去的人终究要走，留下的人也终究要放手，此时此刻，那种凄楚缠绵的离别模样，给作者带来的触动实在太过强烈，以至于在他脑海中留下了永不磨灭的印记，直到如今仍清晰记得。

　　“记得绿罗裙，处处怜芳草”，分离已经很久，只能思念却无法靠近，只能惦念却无法相见，唯有分别时她身着绿罗裙的美好身影，最为清晰，也最为亲切。在漂泊的旅途里，每当看到随处可见的青芳草绿，总会生出一种特别的亲近感，仿佛那一片翠绿的青草，就是她身着绿罗裙的可爱身影，悠悠飘荡、幻化而来。春天的芳草，时时都有，处处可见，因此，这种对恋人深切的眷恋之情，仿佛随时随地都能得以寄托，获得慰藉。这两句其实源自五代牛希济《生查子・春山烟欲收》的原句，但在牛希济的词中，这两句是女主人公与情郎分别时的叮嘱之语；贺铸原封不动借用这两句，主要是为了抒发与情人长久分离后，男主人公的一种内心活动。他运用巧妙的移情手法，借助绿色这一特别的颜色，把现实中的人与自然界的景物紧密联系起来，让遥远的空间与漫长的时间凭借想象的翅膀连接起来，作者对恋人的思念，似乎也借助随处可见的青芳草绿，获得了一种充分的心理慰藉。但想象终究是想象，现实终究是现实，二者终究不是同一件事，作者相思的苦楚，透过这种看似轻松洒脱的语句反而更显浓烈，这也正是这首词艺术魅力的所在。