宿湖中

译文及注释

译文
将晚未晚时，湖光天色渐渐转成深碧色，夕阳映照下，秋树上的红叶与天上的霞光重叠交映，如火如荼。
夜幕降临，朗月升起，皎洁的月光侵入水中，辉映着深秋清冷的湖面，千顷波光如练；及至天色渐明，秋霜落下，湖畔万树新橘披着晶莹的霜花，化出一片金色。
幸好没有公事文书需要处理，何妨到太湖上尽情一醉呢。虽能吹笙唱歌，但也代替不了吟诗抒怀的雅兴。
船队浩浩荡荡地在湖中漫游，准备在哪里住宿呢? 就在湖中心的洞庭山脚下。

注释
湖：指太湖。在今江苏省南部，面积2213平方公里，湖中有岛屿数十个，以洞庭西山和马迹山最大。
向晚：将

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译文及注释

译文
将晚未晚时，湖光天色渐渐转成深碧色，夕阳映照下，秋树上的红叶与天上的霞光重叠交映，如火如荼。
夜幕降临，朗月升起，皎洁的月光侵入水中，辉映着深秋清冷的湖面，千顷波光如练；及至天色渐明，秋霜落下，湖畔万树新橘披着晶莹的霜花，化出一片金色。
幸好没有公事文书需要处理，何妨到太湖上尽情一醉呢。虽能吹笙唱歌，但也代替不了吟诗抒怀的雅兴。
船队浩浩荡荡地在湖中漫游，准备在哪里住宿呢? 就在湖中心的洞庭山脚下。

注释
湖：指太湖。在今江苏省南部，面积2213平方公里，湖中有岛屿数十个，以洞庭西山和马迹山最大。
向晚：将晚未晚。
沉沉：水天渐渐转暗的样子。
千顷：形容太湖水面宽广辽阔。一顷为十五亩。
练：白色的丝绢。
苞：同“包”，裹之意。
幸无案牍：幸好没有公事文书需要处理。案牍，指官署公文。
纵：即使。
笙歌：吹笙唱歌，泛指奏乐唱歌。
废：停止，放弃。
画船：指装饰华丽的游船。
洞庭山：指太湖中的洞庭西山。

创作背景

　　作者于唐敬宗宝历元年（825年）任苏州刺史，这首诗是他在刺史任上泛舟太湖时写作的。

简析

　　《宿湖中》是一首七言律诗。诗的首联描绘诗人黄昏时节初入太湖所见；颔联描绘进入湖心，银光撒满湖面，碧波粼粼；颈联写诗人面对此美景良宵，趁案头的官府文书不存在，何不开怀畅饮，吟咏赋诗，何其潇洒畅快；尾联写诗人竟留连不返，夜宿湖边。全诗境界壮阔，色彩明丽，生动形象地表现了太湖夜色的优美，令人赏心悦目。

赏析

　　诗的首联描绘作者黄昏时节初入太湖所见，颔联描绘进入湖心，银光撒满湖面，碧波粼粼，颈联写诗人面对此美景良宵，趁案头的官府文书不存在，何不开怀畅饮，吟咏赋诗，何其潇洒畅快；尾联写诗人竟留连不返，夜宿湖边。全诗境界壮阔，色彩明丽，生动形象地表现了太湖夜色的优美，令人赏心悦目。

　　这首诗的首联写向晚之景，颌联写月出之景，从中所透露出的是时间的推移，是欢乐时光的疾速飞驰。向晚时分，水天一色，幽静沉碧，树影交替叠映着霞光，深浅斑驳。不知不觉再抬头望向窗外时，“浮光跃金， 静影沉璧”，月华流素，跃动在千顷冷波上，映照得水面如同飘扬的白练。岸边橘树千万株，橘树上的橘子在霜降之后个个

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赏析

　　诗的首联描绘作者黄昏时节初入太湖所见，颔联描绘进入湖心，银光撒满湖面，碧波粼粼，颈联写诗人面对此美景良宵，趁案头的官府文书不存在，何不开怀畅饮，吟咏赋诗，何其潇洒畅快；尾联写诗人竟留连不返，夜宿湖边。全诗境界壮阔，色彩明丽，生动形象地表现了太湖夜色的优美，令人赏心悦目。

　　这首诗的首联写向晚之景，颌联写月出之景，从中所透露出的是时间的推移，是欢乐时光的疾速飞驰。向晚时分，水天一色，幽静沉碧，树影交替叠映着霞光，深浅斑驳。不知不觉再抬头望向窗外时，“浮光跃金， 静影沉璧”，月华流素，跃动在千顷冷波上，映照得水面如同飘扬的白练。岸边橘树千万株，橘树上的橘子在霜降之后个个圆润饱满，色泽金黄，仿佛镀上了一层金粉。这两句中都写到了树，然而情态却是大不相同，前者是黄昏时分的树，影叠霞光是光影交替的朦胧之美。而后者是月光下的橘树，黑暗中擎起一只只橘子，仿佛挂着无数只散发着暖黄灯火的灯笼，饱和的色彩透露出的是热闹繁华之美。“万株金”的橘树，昭示着宴乐已经进展到欢腾的高潮了。

　　颈联诗人并没有直接描写宴会的场景，而是表达了自己的心志：幸好没有公文案牍劳我形体，何妨一醉而归？即便处处笙歌，我仍要放声吟诗明志。刘禹锡在《陋室铭》中写道：“无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。”诗人却反其意而行，无案牍之劳形，但需吟诗与丝竹相伴相映，可见诗人沉醉在欢乐之中，春风得意之感已跃然纸上。

　　“十只画船何处宿，洞庭山脚太湖心”以“十只画船”写出宴乐场面之宏大，以“何处宿”“太湖心” 写出宴乐之尽兴忘归。诗人以“宿湖中”为题，却只在最后一联中点题，给人以恍然之感，原来这“宿湖中”非是苏东坡泛赤壁之上，也非杜甫驾船漂流于潇湘之中，而是欢宴未尽，暂宿湖上之意，颇有“夜未央”的狂欢意味。