做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。

译文及注释

译文
春雨挟着冷气，欺凌早开的花朵，雾气漫着烟缕，困疲垂拂的柳树，千里烟雨暗暗地催促着晚春的迟暮。整日里昏暗迷蒙，像忧愁满腹，想要飘飞又忽然停住。蝴蝶吃惊自己的翅膀湿重，落在西园栖息；春燕喜欢用湿润的春泥筑巢，飞来飞去。最无奈，是道路的泥泞，妨碍了风流男女的约会佳期，使他们华丽的车辆到不了杜陵路。极目眺望，江面上烟雾沉沉。再加上春潮正在迅急，令人难以找到官家的渡口。远山全都隐隐约约，宛如佳人那含情的眼睛和眉峰。临近残断的河岸，新绿遍生，花儿却受到摧残，脱离枝叶，带着愁意，随着流水飘向远处。记得当日，正是因为有你，我怕梨花被吹打才掩起院门。正是因为有你，我才和那位佳人在西窗下秉烛

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译文及注释

译文
春雨挟着冷气，欺凌早开的花朵，雾气漫着烟缕，困疲垂拂的柳树，千里烟雨暗暗地催促着晚春的迟暮。整日里昏暗迷蒙，像忧愁满腹，想要飘飞又忽然停住。蝴蝶吃惊自己的翅膀湿重，落在西园栖息；春燕喜欢用湿润的春泥筑巢，飞来飞去。最无奈，是道路的泥泞，妨碍了风流男女的约会佳期，使他们华丽的车辆到不了杜陵路。极目眺望，江面上烟雾沉沉。再加上春潮正在迅急，令人难以找到官家的渡口。远山全都隐隐约约，宛如佳人那含情的眼睛和眉峰。临近残断的河岸，新绿遍生，花儿却受到摧残，脱离枝叶，带着愁意，随着流水飘向远处。记得当日，正是因为有你，我怕梨花被吹打才掩起院门。正是因为有你，我才和那位佳人在西窗下秉烛谈心。

注释
绮罗香：史达祖创调。
做冷欺花：春天寒冷，妨碍了花儿的开放。
冥迷：迷蒙。
粉重：蝴蝶身上的花粉，经春雨淋湿，飞不起来。
西园：泛指园林。
钿车：用珠宝装饰的车，古时为贵族妇女所乘。
杜陵：地名，在陕西长安东南，也叫乐游原。
官渡：公用的渡船。
谢娘：唐代歌妓名，后泛指歌妓。收起

赏析

　　词的上片开篇即铺展出烟雨迷蒙、沉郁黯淡的意境。濛濛春雨裹挟着清寒，摧折了喜暖的繁花；凄迷的雾霭漫过柳梢，天地间昏沉如暮，仿佛是春雨悄悄催成的光景。“做冷欺花”诉诸触觉，清寒逼人；“将烟困柳”诉诸视觉，烟柳迷离；“偷催春暮”更是巧妙调动听觉，仿佛能听见春雨簌簌落下的细碎声响。开篇三句笔力不凡，尽得春雨神韵，让纸上的绵绵细雨变得可触可见、可闻可感。

　　随后“尽日”两句，进一步描摹春雨的独特情态。上句写雨丝绵密、漫天迷蒙，重在刻画春雨的静态之态；下句写雨声断续、时落时停，终朝不绝，重在表现春雨的动态之姿。动静相衬，让春雨的形象更鲜活立体地呈现在读者眼前。句中着一“愁”字，点染

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赏析

　　词的上片开篇即铺展出烟雨迷蒙、沉郁黯淡的意境。濛濛春雨裹挟着清寒，摧折了喜暖的繁花；凄迷的雾霭漫过柳梢，天地间昏沉如暮，仿佛是春雨悄悄催成的光景。“做冷欺花”诉诸触觉，清寒逼人；“将烟困柳”诉诸视觉，烟柳迷离；“偷催春暮”更是巧妙调动听觉，仿佛能听见春雨簌簌落下的细碎声响。开篇三句笔力不凡，尽得春雨神韵，让纸上的绵绵细雨变得可触可见、可闻可感。

　　随后“尽日”两句，进一步描摹春雨的独特情态。上句写雨丝绵密、漫天迷蒙，重在刻画春雨的静态之态；下句写雨声断续、时落时停，终朝不绝，重在表现春雨的动态之姿。动静相衬，让春雨的形象更鲜活立体地呈现在读者眼前。句中着一“愁”字，点染氛围，奠定了全词的情感基调。以上五句，词人紧扣春雨的特征描摹，已臻极致。再难着意铺陈雨景，便笔锋一转，落笔于燕、蝶的情态。春雨沾湿蝶翼，有碍翩飞，故曰“蝶惊”；春雨润透春泥，宜于衔泥筑巢，故曰“燕喜”。原本灰蒙黯淡的春雨图，经紫燕、白蝶点缀，色调稍显明丽，别有一种凄美感。燕与蝶不仅从侧面烘托了春雨的情态，拓宽了词的意境，更以蝶惊燕喜的鲜活情态，反衬出词人孤寂落寞的心境。

　　“最妨它”两句，转写春雨搅扰了约会的心事。“佳约风流”指男女私会的约定；钿车是饰以金钿的华美车驾；杜陵地处长安近郊，为汉宣帝陵寝所在，周边多显贵宅邸，此处借指约会的去处。春雨连绵，道路泥泞，心上人的车驾受阻难行，佳期密约终成泡影。这两句由咏雨自然融入怀人情思。赴约的一方，或许正是词人自己。雨阻佳期，车驾难来，所思之人不见，愁绪不言而喻。两句遥应前文的“愁”字，词人将满怀愁绪融于雨景之中，借春雨迷蒙黯淡的氛围，写尽怀人不见的怅惘，情景交融，浑然天成，堪称精妙。

　　下片依旧将咏雨与抒情融为一体。上片以描摹春雨为主，暗寓愁思；下片以抒发怀人情意为主，仍紧扣雨意。前三句写暮色渐沉，春潮因雨而涨，江水翻涌。词人伫立江边纵目远眺，只见烟波浩渺，茫无际涯，官设的渡口隐没在烟雨里，难寻踪迹。“还被春潮晚急，难寻官渡”两句，化用韦应物《滁州西涧》“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”的诗意，却自出境界。韦诗借雨骤潮急、野渡舟横的景致，抒写悠然闲适的意趣；史词则承接上文雨阻佳期的怅惘，将愁绪又推深一层：陆路不通，便寻水路，可官渡也隐没不见，愁思自然更浓。行文曲折细腻，笔法灵动多变。

渡　　口不见踪影，入眼的唯有远处若隐若现的几重青山。“和泪谢娘眉妩”一句，堪称神来之笔。谢娘本为唐代歌妓，此处代指词人思念的女子；眉妩，形容女子眉黛娇美。这句以物拟人，意蕴丰厚：一是鲜活描摹出烟雨朦胧中青山的轮廓形态；二是将远山比作心上人，足见词人因雨阻佳期，心头情思缠绕，难解难排；三是写佳人含泪，是词人揣想对方也因思念自己垂泪伤怀。这种从对面落笔的手法，将相思之情翻进一层，更显深切。其运笔之妙与李商隐“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒”、杜甫“今夜鄜州月，闺中只独看”异曲同工，而层次更繁复、意蕴更深沉，实属难得的佳句。

　　春雨绵绵，所思不见，这份怅惘该如何排遣？“临断岸新绿生时，是落红带愁流处”两句，承接上文，进一步铺写词人的愁绪。春雨润泽，岸边新绿丛生，繁花却被雨打风吹，零落枝头，裹挟着愁思随流水漂向远方。言下之意，雨隔两人，除却相思，别无他法；就像被春雨摧落的残花，只能随波逐流，载着愁绪远去。无可奈何的怅惘溢于言表，愁思之绵长，真有“一江春水向东流”的况味。

　　末两句以追忆往事收束，依旧不脱雨景。“记当日门掩梨花”化用李重元《忆王孙》“欲黄昏，雨打梨花深闭门”的词意；“剪灯深夜语”则脱胎于李商隐《夜雨寄北》“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”的诗句。两句追忆往昔：也是这般春日，雨打梨花，院门深掩，词人与心上人相守相依，剪灯夜话，促膝谈心。史词所写的，是已然逝去的过往，是回忆中的光景。词人化用前人成句，灵活圆融，既不偏离咏雨怀人的主旨，更借此真切映照出自己当下的心境。李商隐的诗本是悬想未来重逢的期许，史达祖却用来追忆过往，叹惋欢聚已成陈迹，如今只剩自己孤身一人，怅对茫茫大江、绵绵春雨。这般熔铸化用，自出全新意境，与全词的情感契合无间，浑然一体，用典之妙，达到了古人所谓“浑化无迹”的境界。

　　通观全词，构思与措辞都极为精巧，通篇不着一个“雨”字，却句句紧扣春雨。同时，全词抒写愁绪，婉转曲折，情意深挚。张炎评此词称其“收纵联密，用事合题，一段意思，全在结句”，确是中肯之论。收起