怕相思，已相思，轮到相思没处辞，眉间露一丝。

译文及注释

译文
折下美丽的花枝，不觉又怨恨起花枝，原来打算花开时我们一起赏花共饮，谁知花开后情人一去不返不见踪影。
害怕相思折磨自己，相思之情却早愁人，到相思时却事无办法摆脱它，心中稍稍平静眉头又露几分。

注释
选自《明词综》。长相思 ： 词牌名。原为唐教坊曲。后用为词调之称。又名《忆多娇》《双红豆》《相思令》《长相思令》《长思仙》《山渐青》《吴山青》《青山相送迎》《越山青》等。仄韵调名为《叶落秋窗》。双调，每段四句，押四平韵，三十六字。
准拟：打算，约定。
人共卮：指饮酒定婚。卮，古代盛酒器。
辞：躲避。
丝：丝与

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译文及注释

译文
折下美丽的花枝，不觉又怨恨起花枝，原来打算花开时我们一起赏花共饮，谁知花开后情人一去不返不见踪影。
害怕相思折磨自己，相思之情却早愁人，到相思时却事无办法摆脱它，心中稍稍平静眉头又露几分。

注释
选自《明词综》。长相思 ： 词牌名。原为唐教坊曲。后用为词调之称。又名《忆多娇》《双红豆》《相思令》《长相思令》《长思仙》《山渐青》《吴山青》《青山相送迎》《越山青》等。仄韵调名为《叶落秋窗》。双调，每段四句，押四平韵，三十六字。
准拟：打算，约定。
人共卮：指饮酒定婚。卮，古代盛酒器。
辞：躲避。
丝：丝与“思”谐音，以双关语既形眉态，又表心绪。收起

赏析

　　这首词笔法凝练细腻，以女子口吻抒写别后相思，情意真挚深切，唯有至情之人方能道出这般心绪。词作巧融复杂幽微的情愫，在对花枝的爱憎交织，以及对相思既心生畏惧却又深陷其中的矛盾心绪里，尽显女子对爱情的忠贞，以及对美好幸福的热切向往，还化用了范仲淹《御街行》与李清照《一剪梅》中抒写相思的经典词句。

　　上片由花起笔，鲜花本是美好事物的象征，既代表纯粹真挚的情爱，也常用来喻指容颜娇美的女子。落笔写女主人公折花枝的举动，极易让人联想到少女娇妍的容颜，以及折花时的曼妙身姿，亦能勾起崔护人面桃花相映红的经典意境。继而落笔恨花枝，三字转折陡然而至，一个恨字精准描摹出女子心底深藏的悲戚，全词

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赏析

　　这首词笔法凝练细腻，以女子口吻抒写别后相思，情意真挚深切，唯有至情之人方能道出这般心绪。词作巧融复杂幽微的情愫，在对花枝的爱憎交织，以及对相思既心生畏惧却又深陷其中的矛盾心绪里，尽显女子对爱情的忠贞，以及对美好幸福的热切向往，还化用了范仲淹《御街行》与李清照《一剪梅》中抒写相思的经典词句。

　　上片由花起笔，鲜花本是美好事物的象征，既代表纯粹真挚的情爱，也常用来喻指容颜娇美的女子。落笔写女主人公折花枝的举动，极易让人联想到少女娇妍的容颜，以及折花时的曼妙身姿，亦能勾起崔护人面桃花相映红的经典意境。继而落笔恨花枝，三字转折陡然而至，一个恨字精准描摹出女子心底深藏的悲戚，全词亦以烂漫春色反衬出她的失意落寞。她本盼花开之时与心上人对酒赏花，怎料花开之日却是恋人离去之时，离愁翻涌，将怨意移于花枝也实属必然。花枝本无过错，这份恨说到底，实则是怨恋人轻言离别，辜负相守之约，而这份怨怼之中，又饱含着深切的爱意。

　　下片顺势承接上片意绪，款款抒怀，将女子铭心刻骨的相思描摹得淋漓尽致。相思二字裹挟着无尽情愫，令古往今来无数有情之人深陷愁苦，黯然神伤。念及昔日相伴赏花、湖畔低语的甜蜜光景，女子满心惧怕孤寂，怕相思，已相思，寥寥六字直抒胸臆，将女子心中的怨怼、思念与眷恋，细腻真切地尽数吐露。满心惧意终究无用，这份缠结难解的愁绪，终究无从逃避。心中刚生起怕相思的念头，相思之情便已然萦绕心头。这份怕与恨相融，恰与白居易思悠悠恨悠悠的意韵相通。于情窦初开的女子而言，恨是爱的映照，怕是恋的延续，入骨相思，终究难以排遣。轮到二字，足见女子此前从未尝过相思滋味，正因是初次深陷，才更能体味这份情愫的磨人滋味，百般纠缠却无从躲避。相思之情藏于心底，亦显于眉间，终究凝露一丝缱绻。这一丝之中，凝聚着女子对恋人的无尽惦念，爱恨交织，盼与憾相融，万般滋味难以言说。以丝谐思，化用民歌常用的抒情巧法，表意清新含蓄，更衬出女子的娇柔情态，惹人怜惜。

　　词作上片落笔实景，记述情事，下片直抒胸臆，铺展心怀。上下两片虚实相融，彼此映衬，情韵醇厚绵长，成功塑造出一位柔情缱绻的痴情女子形象。上下片开篇的两组三字句，有着别致的句式章法，句中第二三字彼此重复，句首首字相互对照。一如白居易与林逋词作中的经典句式，俞彦此词亦巧借这般独特形式，折花枝恨花枝与怕相思已相思，前者是行为与心绪的碰撞，后者是心念与境遇的纠葛，皆不着痕迹地凸显出词作的核心意韵，那便是眷恋与苦楚交织的双重心绪，超脱了字句的表层结构，成为构筑词作内在气韵的关键所在。收起