绿暗红稀春已暮，燕子衔泥，飞入垂杨处。

译文及注释

译文
绿叶浓了，红花少了，春天眼看就要过完了。燕子叼着泥巴，飞进低垂的杨柳丛里（忙着搭窝）。柳絮想停下来歇歇，可风一个劲儿地吹，根本不肯停；杜鹃鸟在一声声叫着，叫声里，眼前是数不清的山。
拄着竹拐杖，穿着草鞋，没个固定的去处，走过小溪南边，踏上那座独木搭的桥。砍柴的、打鱼的，来了又走了。这满河的清风明月，到底归谁所有呢？

注释
绿暗红稀：花落叶茂，春光将尽。

赏析

　　这首词，《词综》作于真人词。玉蟾先生《诗余》作葛长庚词。《全宋词》“无名氏目”录此题，全文见《词综·卷二十四》。

　　这首词的主旨在于表现暮春时节落拓无依的羁旅之愁。上片浓艳，下片疏淡。

　　“绿暗红稀” 正对应李清照《如梦令》中的 “绿肥红瘦”，意指绿叶繁茂成荫，百花却已然凋零。“绿”“红” 二字可见色彩的明艳，而 “暗”“稀” 二字又透着迟暮的意味，全篇的情感基调由此四字奠定，后续的乐景与哀景皆由此生发。“春已暮” 点明了时节。“燕子衔泥，飞入垂杨处” 一句，画面感鲜明，形象优美，洋溢着鲜活的生活气息，宛如一曲春的颂歌，此处所写为乐景。“柳絮欲停风不住”

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赏析

　　这首词，《词综》作于真人词。玉蟾先生《诗余》作葛长庚词。《全宋词》“无名氏目”录此题，全文见《词综·卷二十四》。

　　这首词的主旨在于表现暮春时节落拓无依的羁旅之愁。上片浓艳，下片疏淡。

　　“绿暗红稀” 正对应李清照《如梦令》中的 “绿肥红瘦”，意指绿叶繁茂成荫，百花却已然凋零。“绿”“红” 二字可见色彩的明艳，而 “暗”“稀” 二字又透着迟暮的意味，全篇的情感基调由此四字奠定，后续的乐景与哀景皆由此生发。“春已暮” 点明了时节。“燕子衔泥，飞入垂杨处” 一句，画面感鲜明，形象优美，洋溢着鲜活的生活气息，宛如一曲春的颂歌，此处所写为乐景。“柳絮欲停风不住” 一句，虽仍写暮春之景，却让人情绪骤然低落。柳絮无法自主停留，随风漂泊不定，令人联想到游子漂泊无依的境况，这正是句中景物的寓意所在。下句 “杜鹃声里山无数” 在这基础上进一步渲染悲凉氛围，“山无数” 自然是 “乱山深处” 之意，杜鹃声声啼鸣，更让人倍感悲戚，此为哀景。词的上片便是通过铺陈暮春景物，由乐景过渡到哀景，“柳絮” 一句自然地完成了这种转换与过渡，为下片抒情埋下伏笔。​

　　下片刻画游子形象，抒发羁旅的忧愁。“竹杖芒鞋” 正是终日奔波、颠沛流离的远行人的写照，“无定据” 体现出这位游子漂泊无依的状态，与上片 “柳絮” 一句遥相呼应。“穿过溪南，独木横桥路” 承接 “山无数”，点明了词人的立足之地，也就是游子所在之处。随后以 “樵子渔师” 来来往往、自得其乐的情景作反衬，凸显游子漂泊天涯的孤寂 —— 即便眼前有 “一川风月”，也无心欣赏。“一川风月” 暗示着夜晚降临，更添羁旅无归的悲叹。“谁为主” 与 “无定据” 以及上片 “柳絮” 句暗通脉络，进一步抒发了客居他乡、无所归依的心境。​

　　全词弥漫着浓厚的时代衰颓气息，与南宋后期诸多士人的处境相契合。词中写景如作画，浓淡适宜。乐景中暗藏迟暮色调，悄然透出悲凉；由乐景转入哀景，重重渲染出悲愁氛围。寥寥几笔景物描写便抓住羁旅特点，构建出典型环境，展现主人公的寂寞孤单。全词呈现出一幅暮春风月、独木横桥路上的天涯漂泊图景，富有情致韵味。​收起