不须浪作缑山意，湘瑟秦箫自有情。

译文及注释

译文
满怀心中的惆怅望着冷漠的银河，独自吹笙，有话能跟谁说。楼院寒冷阵阵西风吹过，渐渐显现黎明的天色。
回想起昔曰的欢会依旧激情似火，只可惜已成旧事花残叶落。昨夜栖息在树上斜枝的雌鸟声声悲鸣把我从梦中惊醒望着银河吹歌。
月榭旁有一丛经雨的花朵，散发出阵阵余香仍有雨珠滴落。映霜的残烛牵动相思，为什么偏有风帘阻隔。
不要轻易将成仙的愿望许诺，那是独对青灯自我折磨。湘灵鼓瑟演奏情投意合，秦台吹箫享不尽人间欢乐。

注释
玉笙（shēng）：笙之美称，或笙之以玉为饰者。玉箫、玉琴、玉笛之称同此。刘孝威《奉和简文帝太子应令》诗：“园绮

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译文及注释

译文
满怀心中的惆怅望着冷漠的银河，独自吹笙，有话能跟谁说。楼院寒冷阵阵西风吹过，渐渐显现黎明的天色。
回想起昔曰的欢会依旧激情似火，只可惜已成旧事花残叶落。昨夜栖息在树上斜枝的雌鸟声声悲鸣把我从梦中惊醒望着银河吹歌。
月榭旁有一丛经雨的花朵，散发出阵阵余香仍有雨珠滴落。映霜的残烛牵动相思，为什么偏有风帘阻隔。
不要轻易将成仙的愿望许诺，那是独对青灯自我折磨。湘灵鼓瑟演奏情投意合，秦台吹箫享不尽人间欢乐。

注释
玉笙（shēng）：笙之美称，或笙之以玉为饰者。玉箫、玉琴、玉笛之称同此。刘孝威《奉和简文帝太子应令》诗：“园绮随金辂，浮丘待玉笙。”
平明：拂晓。
重衾（qīn）：两层衾被，借以喻男女欢会。幽梦：隐约不明之梦境。杜牧《即事》：“春愁兀兀成幽梦，又被流莺唤醒来。”
别树：树的斜枝。羁雌（jīcí）：失偶之雌鸟。枚乘《七发》：“暮则羁雌迷鸟宿焉。”谢灵运《晚出西射堂》：“羁雌恋旧侣，迷鸟怀故林。”刘良注：“羁雌，无偶也。”
月榭（xiè）：观月之台榭。沈约《郊居赋》：“风台累翼，月榭重檑。”榭：台上的屋子。
浪：犹随意，轻率、草率。张籍《赠王秘书》：“不曾浪出谒公侯，唯向花间水畔游。”缑（gōu）山意：指入道修仙。缑山，即缑氏山，在今河南偃师县东南。刘向《列仙传·王子乔》：王子乔者，周灵王太子晋，好吹笙，道士浮丘公接以上嵩山成仙。三十余年后，乘白鹤于山头，举手谢时人，数日乃去。李白《凤笙篇》：“绿云紫气向函关，访道应寻缑氏山。”
湘瑟（sè）：湘灵鼓瑟，即湘水女神鼓瑟传情。屈原《楚辞·远游》：“使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷。”注：“湘灵，舜妃，溺于湘水，为湘夫人。”此典原是说让传说中的湘水之神弹奏瑟，后借喻为美妙动人的艺术作品或高雅的艺术境界，唐诗中又用以表现悲思。秦箫：杜甫《郑驸马池台喜遇郑广文同饮》： “重对秦箫发，俱过阮宅来。”传说秦穆公时，有一个名叫箫只（亦作萧史）的人很会吹箫。箫声能引来白鹤、孔雀，翔集中庭。穆公的女儿弄玉爱上了箫只。穆公便把女儿嫁给了他。箫只教弄玉吹箫，能引来凤凰。穆公为他们修建凤台。箫只夫妇居台上数年不下。后一道跨凤，双双飞去。收起

赏析

　　这首诗以首句前四字为题，是篇商隐诗作中公认的晦涩名篇之一。乍看之下内容零散、结络跳脱，语意之间似无连贯脉络，但若循着诗人的心理流动去解读，全诗的意绪脉络便觉晰可辨。

　　诗作打破了时空的固有顺序与逻辑关联，以直觉化的心理流动映照内心的幽微心绪，意识跳跃性极强，也因此显得晦涩难解。篇商隐的名篇《锦瑟》与《无题·飒飒东风细雨来》，都采用了这种意识流式的结络章法，与《银河寄笙》的创作手法一脉相承，解读路径也颇为相近。

　　首联铺写寄笙的环境，以暗笔烘托凄觉的氛围。拂晓时分，诗人徘徊在觉寒的庭院里，满怀愁绪遥望天际银河，借寄笙向长空倾吐心事。句中“怅”“寒”“冷”三字

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赏析

　　这首诗以首句前四字为题，是篇商隐诗作中公认的晦涩名篇之一。乍看之下内容零散、结络跳脱，语意之间似无连贯脉络，但若循着诗人的心理流动去解读，全诗的意绪脉络便觉晰可辨。

　　诗作打破了时空的固有顺序与逻辑关联，以直觉化的心理流动映照内心的幽微心绪，意识跳跃性极强，也因此显得晦涩难解。篇商隐的名篇《锦瑟》与《无题·飒飒东风细雨来》，都采用了这种意识流式的结络章法，与《银河寄笙》的创作手法一脉相承，解读路径也颇为相近。

　　首联铺写寄笙的环境，以暗笔烘托凄觉的氛围。拂晓时分，诗人徘徊在觉寒的庭院里，满怀愁绪遥望天际银河，借寄笙向长空倾吐心事。句中“怅”“寒”“冷”三字，明写环境体感，暗染冷寂氛围，衬出诗人心底的凄怆。“银河”意象的引入，暗含与自身处境的比照：自己的孤苦处境，竟连一年一度相会的牛郎织女都比不上。诗人由景生情，心境与物境交融互映，满心的悲怆自然流露出来。

　　颔联转写寄笙所寄的心事。“重衾幽梦”四字，喻指夫妻和美相守的日子，温柔得如同一场幻梦。篇商隐一生仕途蹭蹬，却有幸得妻子相伴，始终不离不弃，他对妻子敬重又怜爱。可妻子早逝，让他痛彻心扉。故而此处他只能沉湎回忆，一遍遍回想往日光景，浸在旧梦的温暖里不肯抽身。可美梦终究被现实打断，骤然惊醒的诗人更觉痛苦，只觉得自己就像窗外那只孤栖无依、彻夜哀啼的孤鸟。他始终在幻想与现实的夹缝里浮沉，被梦碎的痛楚反复磋磨，心底满是失落与孤寂。

　　颈联摹写眼前景致，虚实相生，句句是景，字字关情。望见昔日与妻子同游的旧地，诗人不由得想起的时的光景：月色温润如玉，似轻纱般笼着台榭畔的繁花，想来那些娇柔的花，此刻该在春雨里开得正好吧。可下一秒现实便撞碎了幻梦：一阵寒风穿窗而入，室内红烛摇曳不定；隔帘望去，窗外青霜浸寒，满目萧瑟。这两句一扬一抑，先铺陈旧日相伴的温软光景，随即以寒风刺骨的寒意，把诗人从幻梦里拽回现实。骤然回神，才惊觉斯人已逝，唯余旧迹空存。这般大起大落的对照，将心底的思念与痛楚倾泻而出，虚实交融，浑然无迹，全是至情的自然流露。

　　尾联直抒心底的执念与深情。夜半时分，他如王子晋一般寄笙，却不是为求仙得道，只是效仿湘灵鼓瑟的心意，借音乐倾吐矢志不渝的痴情。此处连用两则典故：上句“缑山”出自汉代刘向《列仙传》，讲王子晋善寄笙，最终在缑山羽化登仙；下句“湘瑟”源自钱起《省试湘灵鼓瑟》，诗题化用《楚辞》“使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷”之句，湘灵即舜帝二妃娥皇、女英，溺于洞庭后化为湘水女神。两则典故叠用，将自己对爱情的执着与纯粹剖白得淋漓尽致，动人至深。

　　全诗章法精巧，看似零散跳脱，实则结络绵密。诗人敢于突破常规的时空逻辑，以意识的流动映照情绪的幽微起伏。通篇多用对照手法，乐景与哀景交替更迭，层层渲染出悲怆的情感氛围，读来格外动人。收起