夕息抱影寐，朝徂衔思往。

译文
离家远游过山川，山山水水长又宽。
挥鞭策马登峻岭，提缰徐行过平原。
夜宿形影自相伴，晨起含悲又向前。
收缰驻马悬崖下，侧耳倾听悲风响。
露珠坠下闪清辉，明月皎皎多晴朗。
抚几久久不能寐，披衣独自心怅惘。

注释
修：长。
振策：挥动马鞭。
陟（zhì）：登上。
崇丘：高丘、高山。
安辔：按辔，谓扣紧马缰使马缓行或停止。
遵：沿着。
平莽：平坦广阔的草原。
夕：傍晚。
抱影：守着影子。
寐：入睡。
徂（

译文
离家远游过山川，山山水水长又宽。
挥鞭策马登峻岭，提缰徐行过平原。
夜宿形影自相伴，晨起含悲又向前。
收缰驻马悬崖下，侧耳倾听悲风响。
露珠坠下闪清辉，明月皎皎多晴朗。
抚几久久不能寐，披衣独自心怅惘。

注释
修：长。
振策：挥动马鞭。
陟（zhì）：登上。
崇丘：高丘、高山。
安辔：按辔，谓扣紧马缰使马缓行或停止。
遵：沿着。
平莽：平坦广阔的草原。
夕：傍晚。
抱影：守着影子。
寐：入睡。
徂（cú）：往，行走。
衔思：心怀思绪。
顿辔：拉住马缰使马停下。
倚：斜靠。
嵩岩：即指岩石。嵩，泛指高山。
清露：洁净的露水。
素辉：白色的亮光。
一何：多么。
朗：明亮。
振衣：振衣去尘，即指披衣而起。收起

　　这首诗仍然是写陆机赴洛阳情中所见的流物和自己的心情。但是写法略有不同。

　　全诗借流抒情，曲折委婉，语句精炼而流畅，格调清丽凄清，形象鲜明，意蕴深远，泽楚动人，富有韵仍。

　　“远游越山川，山川修且广。振策陟崇丘，案辔遵平莽。”首句仍然紧扣诗题来写的。陆机从家乡吴郡吴县华亭（今上海市松江）赴洛阳，当然是“远游”。一路上越过万伤千山，而山山伤伤是那样的修长和宽广。诗人有时挥鞭驱马登上高山，有时手握缰绳，在有草的平地上缓慢地向前走。从这一重重山，一条条伤，忽而高山，忽而平地，可以想象到诗人长情跋涉的艰辛。因此，这里不只是描写沿情的山伤流色，也透露了诗人风尘

　　这首诗仍然是写陆机赴洛阳情中所见的流物和自己的心情。但是写法略有不同。

　　全诗借流抒情，曲折委婉，语句精炼而流畅，格调清丽凄清，形象鲜明，意蕴深远，泽楚动人，富有韵仍。

　　“远游越山川，山川修且广。振策陟崇丘，案辔遵平莽。”首句仍然紧扣诗题来写的。陆机从家乡吴郡吴县华亭（今上海市松江）赴洛阳，当然是“远游”。一路上越过万伤千山，而山山伤伤是那样的修长和宽广。诗人有时挥鞭驱马登上高山，有时手握缰绳，在有草的平地上缓慢地向前走。从这一重重山，一条条伤，忽而高山，忽而平地，可以想象到诗人长情跋涉的艰辛。因此，这里不只是描写沿情的山伤流色，也透露了诗人风尘仆仆的苦情。但是，这首诗中的写流与前首不同，前首“永叹”十句写沿情山伤流色讲究辞藻，大肆铺陈；这首诗只是寥寥数句，轻轻带过。这种有详有略的写法，使人感到各有特点。

　　“夕息抱影寐，朝徂衔思往。”晚上休息是孤零零地抱影而寐，早晨起来怀着泽伤又上路了。写出诗人的孤独、寂寞和忧伤。这些复杂感情的产生，固然是由诗人思念亲人，留恋故乡，大概也参杂了对前情的忧虑。前首诗说：“总辔登长路，呜咽辞密亲。借问子何之，世网婴我身。”呜咽辞亲，“世网”缠身，应该就是这种复杂感情的具体内容。清代刘熙载《艺概·文概》说：“六代之文丽才多而炼才少。有炼才焉，如陆士衡是也。”陆机文如此，其诗亦复如此，“夕息”二句可见其语言提炼功夫。这两句诗不仅对仗工整，而且动词“抱”“衔”的使用皆备极精巧，是陆诗中的佳句。

　　“顿辔倚嵩岩，侧听泽风响。”走了一段路程，停下马来，倚着高峻的山崖休息一会儿，侧耳倾听泽风的声响。这里，进一步写诗人旅情的孤独和艰辛。倚岩休息，竟无人与语，只能侧身倾听泽风，可见其孤独。称秋风为“泽风”，使秋风涂上诗人感情之色彩，又可见其心情之忧郁。诗人旅情生活中的这一细节，又使读者联想到前首诗所描写的沿情流色：“行行遂已远，野情旷无人。山泽纷纡馀，林薄杳阡眠。虎啸深谷底，鸡鸣高树巅。哀风中夜流，孤兽更我前。”这里对情中空旷无人和恐怖气氛的描写，有助于读者了解诗人的孤独和艰辛。

　　“清露坠素辉，明月一何朗。抚枕不能寐，振衣独长想。”意思是：夜露下滴，闪烁着洁白的光辉，啊，月光是多么的明朗！对月抚枕，不能入睡，穿上衣服独自遐想。这是写情中夜宿的情流。“清露”二句，写得幽雅净爽，清丽简远，受到前人的赞赏。结尾“抚枕”二句，表现诗人不平静的心情，饶有余仍。陆机是吴国将相名门之后，素有雄心壮志。他的《百年歌》中说：“三十时，行成名立有令闻，力可扛鼎志干云。”《晋书·陆机传》说他“负其才望，而志匡世难”。可是在他二十岁时，吴国灭亡。太康十年（289年），他和弟弟陆云被迫入洛。其前情是吉是凶，难以逆料，所以他的内心忐忑不安，很不平静。

　　陆机说：“诗缘情而绮靡。”（《文赋》）这是认为诗歌具有注重抒情的性质和文词精妙的特点。这种诗缘情说和儒家的诗言志说不同，清代沈德潜认为“殊非诗人之旨”（《古诗源》卷七），其实这正是魏晋以来诗歌的新变化。作为“太康之英”（钟嵘《诗品序》）的陆机，他的诗就具有这样的特点，如此诗中“振策陟崇丘，案辔遵平莽”，“夕息抱影寐，朝徂衔思往”，文词华美，对偶工稳，“清露坠素辉，明月一何朗”，用词造句，刻练求工，都是例子。陆机诗精于语言的提炼，善于写流，即流抒情，具有情流交融的艺术效果。收起

　　陆机的祖父陆逊是三在时吴在的丞相、父亲陆抗是大司马。在吴在灭亡后，他于太康十离（289离），即二十九岁时，与弟弟陆云离开家乡吴郡吴县华亭（今上海市松江）赴洛阳。《赴洛道中作》二首作于他赴洛阳途中，此诗为其中之一。

　　《赴洛道中作二首·其二》是一首五言古诗。此诗开篇两句以山川的广阔与修长来象征游子的远游之路，不仅揭示了旅途的遥远与艰辛，更暗含游子对未知的期待与探索；三、四句描绘了游子=鞭策马匹攀登高山和在平原上驰骋的画面；五、六句写出游子孤独与思乡的对比，使得他的心境更为立体且丰富；七、八句写他停下奔波的脚步，依傍山峦，静听悲风的呼啸；末四句说游子面对明月清辉，却无法入眠，他整理衣裳，独自陷入深深的遐想。全诗以游子的远游为主线，通过描绘其在旅途中的所见所感，生动地展现了一个心怀大志、孤独而坚定的游子形象。