早是相思肠欲断，忍交频梦见！

译文及注释

译文
满院春光中，揉皱的罗衣已经折坏了绣花的金线。刚从睡梦中醒来，水晶帘尚未卷起，一双春燕正在檐下呢喃细语。
在那扇斜掩的门外，满地的落花千瓣万瓣。早知是相思如断肠般的痛苦，又何必使我和他在梦里频频相见？

注释
金铺：门上兽面形铜制环钮，用以衔环。此处代指门。
早是：已是；早知是。
教：叫，使，让。

赏析

　　《花间集》共收录薛昭蕴词作十九首，本篇是其中最末一首。在花间派词人里，薛昭蕴的词风与温庭筠、韦庄相近，以婉丽柔媚著称，这首词也同样秉持这一风格。全词抒写深闺女子的相思苦楚，作者却仅在结尾处点明主旨，其余笔墨都用来描摹美人睡醒前后的情态。这份娇慵情态又被融入双燕软语、落红满地的春色里，活脱脱绘成一幅美人春睡图。

　　作者采用这样的笔法，是特意截取美人春睡初醒刹那的所见所闻与心绪，将相思之苦烘托到极致，属于侧面铺陈的写法。词作开篇先点明时节与处所：春光正好的深闺小院。可宅院的主人却仿佛辜负了这烂漫春光，正拥衾高卧。作者并未直接描摹睡前的模样，只写她醒来后见绮罗衣衫褶皱凌乱，连

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赏析

　　《花间集》共收录薛昭蕴词作十九首，本篇是其中最末一首。在花间派词人里，薛昭蕴的词风与温庭筠、韦庄相近，以婉丽柔媚著称，这首词也同样秉持这一风格。全词抒写深闺女子的相思苦楚，作者却仅在结尾处点明主旨，其余笔墨都用来描摹美人睡醒前后的情态。这份娇慵情态又被融入双燕软语、落红满地的春色里，活脱脱绘成一幅美人春睡图。

　　作者采用这样的笔法，是特意截取美人春睡初醒刹那的所见所闻与心绪，将相思之苦烘托到极致，属于侧面铺陈的写法。词作开篇先点明时节与处所：春光正好的深闺小院。可宅院的主人却仿佛辜负了这烂漫春光，正拥衾高卧。作者并未直接描摹睡前的模样，只写她醒来后见绮罗衣衫褶皱凌乱，连绣面上的金线都被压折变形，皱巴巴地全无平整之态，由此足见她是和衣而卧。这其实是从侧面衬出睡前的慵懒情态，比直接铺写更鲜活传神。

　　至于这般慵懒的缘由，作者也未直言，只以一句“睡觉水精帘未卷”承接“觉”是睡醒之意，“水精帘”便是水晶帘，依旧是一派慵怠模样。大概女主人公还没睁开惺忪睡眼，檐下的燕语就已经飘入耳中。这燕语并非孤燕独鸣，而是双燕呢喃，软语甜甜。孤燕易惹人怜惜，双燕却偏惹愁怨，这正是深闺思妇独有的心绪。所谓“最恨檐前燕，偏对愁人语”，大抵就是她此刻的心境。这些心绪作者全未明说，都留待读者自行体味，白描手法的高妙，正体现在这些地方。

　　双燕软语已然衬出主人公的慵懒，作者却仍顺着笔意往下铺写：她睡前连门都懒得关合，只虚掩着，一扇紧闭，一扇半开，足见这是昼间小睡，而非夜间安寝。“金铺”本是铜制的门环底座，多作龟蛇兽形，此处代指门户。正是在这昼眠初醒、睡意未消的刹那，主人公还未起身，就从半掩的门缝里，望见千片落红铺了满地。落花本就惹人怜惜，而深陷相思的女主人公，也正像这落红一般，同样惹人疼惜。

　　触景伤情之际，她禁不住喃喃自语：早已经为你相思成疾、肝肠寸断，又怎忍心只让我在梦里频频与你相见！从相思到肠断，再到梦里相见，是女主人公长久以来的情感轨迹。作者却将它拆作两层铺陈：先道“相思肠欲断”，再言“频梦见”，又添上“忍交”二字，“交”同“教”，其中有爱意，有怅恨，也有幽怨。爱、恨、怨交织缠绕，难解难分，也难怪她会这般慵怠无神。收起