檀板未终人去去。

译文及注释

译文
暮春之际，东风轻拂，漫天柳絮纷飞，仿佛在催促行人踏上征途。极目远眺，落花随流水漂荡，芳草绵延至天际尽头。这般萧瑟景致，让人不由得生出南浦送别的断肠之痛。
一曲檀板声歇，萦绕耳畔的歌声尚未消散，行人已转身启程。转瞬之间，一叶扁舟便驶入了绿杨掩映的深处。送行之人手持酒杯，满心离别之情难以言说；更不忍听闻黄莺的乱啼与疏雨的滴落之声，只恐这凄清景象更添离愁。

注释
夜行船：词牌名，《太平乐府》、《中原音韵》、元高拭词，俱注双调。黄公绍词，名《明月棹孤舟》。双调五十五字，前后段各四句，三仄韵。
行色：行旅。
南浦：送别之处。

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译文及注释

译文
暮春之际，东风轻拂，漫天柳絮纷飞，仿佛在催促行人踏上征途。极目远眺，落花随流水漂荡，芳草绵延至天际尽头。这般萧瑟景致，让人不由得生出南浦送别的断肠之痛。
一曲檀板声歇，萦绕耳畔的歌声尚未消散，行人已转身启程。转瞬之间，一叶扁舟便驶入了绿杨掩映的深处。送行之人手持酒杯，满心离别之情难以言说；更不忍听闻黄莺的乱啼与疏雨的滴落之声，只恐这凄清景象更添离愁。

注释
夜行船：词牌名，《太平乐府》、《中原音韵》、元高拭词，俱注双调。黄公绍词，名《明月棹孤舟》。双调五十五字，前后段各四句，三仄韵。
行色：行旅。
南浦：送别之处。
檀板：檀木制成的拍板，此处代指乐曲。
人去去：谓友人即将离去。
那听：哪里还有心思去听。收起

赏析

　　这首词以暮春送别为核心，通篇借景托情、情景交融，将离愁别绪渲染得细腻深沉，堪称送别词中的佳作。全词以恼人景致映衬烦乱心绪，从景到情层层递进，既勾勒出暮春的凄迷之象，又深刻传递出离别时的不舍与怅惘。

　　上片以景起情，开篇便奠定惜别的伤感基调。“满眼东风飞絮”一句，漫天飞舞的柳絮不仅是暮春的典型景致，更暗合词人内心的烦乱无措，将惜别之情藏于景物之中。紧接着“短亭春暮”四字，一字一句暗藏三重意蕴：“短亭”点明送别之地，“春暮”交代离别时间，而“短亭”与“春暮”的组合，本身就自带离别伤感的氛围，简洁却意蕴丰富。笔锋一转，词人将视野拉向更广阔的天地：落英缤纷被流水无情卷向远方，青

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赏析

　　这首词以暮春送别为核心，通篇借景托情、情景交融，将离愁别绪渲染得细腻深沉，堪称送别词中的佳作。全词以恼人景致映衬烦乱心绪，从景到情层层递进，既勾勒出暮春的凄迷之象，又深刻传递出离别时的不舍与怅惘。

　　上片以景起情，开篇便奠定惜别的伤感基调。“满眼东风飞絮”一句，漫天飞舞的柳絮不仅是暮春的典型景致，更暗合词人内心的烦乱无措，将惜别之情藏于景物之中。紧接着“短亭春暮”四字，一字一句暗藏三重意蕴：“短亭”点明送别之地，“春暮”交代离别时间，而“短亭”与“春暮”的组合，本身就自带离别伤感的氛围，简洁却意蕴丰富。笔锋一转，词人将视野拉向更广阔的天地：落英缤纷被流水无情卷向远方，青草绵延直至与云相接，一片凄迷朦胧。再遥望昔日送别之地南浦，那份断肠之痛愈发浓烈。整个上片，东风飞絮、落花流水、连天芳草、短亭南浦等意象层层叠加，每一处景致都浸染着伤别之情，让离愁在景物铺陈中愈发浓厚，挥之不去。

　　下片聚焦具体的送别场景，将离情推向更深层次。渡口之上，主人公为友人设下饯别宴席，歌伎的檀板歌声尚未停歇，友人已频频道别，转身走向绿杨深处的舟船，转瞬便消失在暮色中。此时天空飘起疏雨，淅淅沥沥的雨声更添几分阴郁——若是寻常时日，细雨伴莺啼本是赏心乐事，可在离别之际，这份景致却只剩恼人，只因主人公满心都是与友人分别的惆怅，早已没了半分闲情逸致。结句“更不忍听那黄莺乱啼，疏雨滴沥”以层层递进的笔法加倍抒写离情，而“乱莺疏雨”与开篇“东风飞絮”遥相呼应，始终以恼人的景致映衬烦乱的心绪，让整阕词的情感脉络愈发连贯。

　　以景托情是这首词最鲜明的艺术特色。词中所绘的景致——连天碧草、青绿杨柳、疏雨莺啼，若脱离送别背景，本是令人赏心悦目之物；可一旦融入离情别绪，这些景致便都失去了往日的韵味，反倒成了离愁的载体，每一处都在加深词人的怅惘。飞絮的纷乱对应心绪的烦乱，流水的无情暗喻离别的无奈，疏雨的凄清映衬内心的伤感，景物与情感高度契合。全词刻画细致入微，从眼前景致到内心感受，从宏观铺陈到微观描摹，情景交融无迹可寻，将送别时的复杂心绪传递得淋漓尽致，尽显词作的艺术感染力。收起