药囊诗卷闲行后，香灺灯光静坐中。

译文及注释

译文
每到好友唐叔良高雅的书斋，我就思绪无穷。书斋是如此的玲珑别致，旷野一览无余。
东边村落下了一场阵雨，仍然能看到西边村落那边的落日，秋天稀疏的林木倒映在水中。
白日里背着药囊行医济世、手持诗书漫步，夜晚静坐于灯烛中看那灯火闪烁。
问这浮沉人世江湖，像唐兄你这样的无事之人又有几多？

注释
高斋：高雅的书斋。常用作对他人屋舍的敬称;
思无穷：思绪无穷春欲暮,思无穷,旧欢如梦中。
玲珑：指物体精巧细致。
野望：眺望旷野。
片雨：阵雨；局部地区降落的雨。
隔村：村落挨着村落。

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译文及注释

译文
每到好友唐叔良高雅的书斋，我就思绪无穷。书斋是如此的玲珑别致，旷野一览无余。
东边村落下了一场阵雨，仍然能看到西边村落那边的落日，秋天稀疏的林木倒映在水中。
白日里背着药囊行医济世、手持诗书漫步，夜晚静坐于灯烛中看那灯火闪烁。
问这浮沉人世江湖，像唐兄你这样的无事之人又有几多？

注释
高斋：高雅的书斋。常用作对他人屋舍的敬称;
思无穷：思绪无穷春欲暮,思无穷,旧欢如梦中。
玲珑：指物体精巧细致。
野望：眺望旷野。
片雨：阵雨；局部地区降落的雨。
隔村：村落挨着村落。
犹：仍然。
疏林：稀疏的林木。疏林惠风；稀松的树林，柔和的风。
药囊：装药的囊袋。
香灺：指香烛灯芯的余烬。 收起

赏析

　　这首诗以唐叔良的溪居生活为描摹核心，兼及刻画其人品风骨，将人物风神与山水景致相融交织，寄寓了诗人对归隐生涯的倾慕。首联点题铺写溪居格局，颔联叙写登楼远眺之景，颈联落笔于居处主人的情态，尾联收束绾合宾主心意。全诗章法清晰，笔调平淡冲和，虽无惊世骇俗的笔力，却轻灵细腻，中间两联尤为凝练传神，深得韦应物五言诗的闲淡真味。

　　首联点染溪居风貌。“高斋”二字，暗指此处为高人雅士的居所；“每到”一语，则见诗人与唐叔良为知交好友，往来频密、交谊深厚，也足见此诗并非一时即兴之作，而是诗人长久体察、品味溪居意趣后的心得，因此下文的景致描摹，皆是经过精心拣选的。正因为“门巷玲珑野望通”，才

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赏析

　　这首诗以唐叔良的溪居生活为描摹核心，兼及刻画其人品风骨，将人物风神与山水景致相融交织，寄寓了诗人对归隐生涯的倾慕。首联点题铺写溪居格局，颔联叙写登楼远眺之景，颈联落笔于居处主人的情态，尾联收束绾合宾主心意。全诗章法清晰，笔调平淡冲和，虽无惊世骇俗的笔力，却轻灵细腻，中间两联尤为凝练传神，深得韦应物五言诗的闲淡真味。

　　首联点染溪居风貌。“高斋”二字，暗指此处为高人雅士的居所；“每到”一语，则见诗人与唐叔良为知交好友，往来频密、交谊深厚，也足见此诗并非一时即兴之作，而是诗人长久体察、品味溪居意趣后的心得，因此下文的景致描摹，皆是经过精心拣选的。正因为“门巷玲珑野望通”，才生出“思无穷”的意绪。这处宅院虽有门有巷，却形制精巧、玲珑通透，身居巷陌之间，亦可尽览四野风光，这正是“思无穷”三字的意趣由来。“门巷玲珑”状宅院建筑的精巧雅致；“野望通”则点明宅院造景深谙借景之妙，将四方山色尽收于庭户之中。

　　颔联承“野望通”的意脉，铺写登楼所见之景。正因宅院视野通透，“片雨隔村犹夕照”的景致方能入目：从溪居远眺，隔村的斜阳与四方胜景，皆可纳入眼帘。“疏林映水已秋风”一句，更晕染出一幅静谧和融的画面。这两句用笔疏淡清简，微带清寒之意，却也并非全无温煦之气，只是景致终究可望不可即，恰是元末江南文人的心境写照——身形疏懒闲散，心境淡泊宁静，对世事不抱期许，对前路淡然处之。微雨、远村、斜阳、疏林、秋水，这般景致最契其心，也最堪为伴。开篇既言每至此处便思绪万千，可见这两句并非溪居视野的全貌，只是诗人撷取了与自己心神相契的片段。

　　颈联由景入人，摹写主人情态。“药囊诗卷闲行后”一句，在疏淡的景致背景下，衬出唐叔良萧散自在的风神。仕途无望便退而行医，济世安民；文章难用于世便以诗自遣，寄情笔墨，这也是闲散生涯中的自适之道。“香灺灯光静坐中”，则点画出唐叔良安闲恬淡的日常状态。

　　尾联既称扬唐叔良的品格，也寄寓了诗人自身渴望超脱尘世的感慨。唐叔良的为人风骨，正是诗人心中深深仰慕的所在。因此尾联以问句收束：当此乱世，江海之间，能像你这般安然无事、自在度日的，又有几人？“几人同”三字，既见这般人物稀少，却也并非绝无仅有。这一问既是对主人的称许，也暗含诗人的自况，是绾合宾主心意的妙笔。有此一句，足见诗人与主人实为同道中人；而中间两联的景与人，也正是诗人心中所向之景、所慕之人。

　　全诗章法清晰，中间两联尤见佳致，意趣盎然自不待言，炼字也颇多耐人寻味之处，比如颔联的“犹”“已”二字、颈联的“后”字，皆见锤炼功力。“犹”字暗藏空间层次：村南村北皆有斜阳铺洒，前村落照未收，后村夕照犹存，却偏偏被片雨隔在溪居视野之外，也与“片”字的意趣相呼应。“已”字暗含恍然惊觉的意绪：忽见疏林掩映着秋水，才惊觉时节已入清秋，木叶开始凋落。“后”字则将前文的“闲行”收束回行罢归居的溪居之中，始终不离题旨。这些用字运笔淡然，从容不迫，全无刻意雕琢的痕迹。整体来看，全诗写景、摹人、炼字浑然一体，皆出于同一种清散的风神；读其诗，可想见其人的气度风神，可感知元末士人的心境格调。诗作虽无惊世骇俗的笔力，却堪称元末文人诗的典型之作。收起