纤月黄昏庭院,语密翻教醉浅。
出自清代纳兰性德的《如梦令·纤月黄昏庭院》
译文黄昏时的庭院,纤月当空,两人情话绵绵,醉意也渐渐消减。
注释纤:细小。语密:缠绵的情话。
赏析此句是词人对往日感情的回忆,通过“黄昏”、“纤月”渲染出幽美的意境,恋人悦然相伴,说着绵绵的情话,可见二人情意深厚缠绵。
译文及注释

译文
暮色中的庭院里,纤细明绵悬于夜空,曾与那知絮语绵绵,醉意也慢慢淡去。如今,心上知已许久未曾前来相见,真不知他那颗心,是真心实意,还是虚情假意?旧日的愁怨、新来的欢好,过往的情意、眼前的怨怼,缠缠绕绕交织在一处,既说不明白,也理不清爽。又有谁能看见我满心忧思牵挂,漫漫长夜无法入眠,脸上红泪不断,将那珊瑚枕匣都浸湿了。
注释
纤:细小。
语密:缠绵的情话。
翻:反,却。
珊(shān)枕:珊瑚色的枕头,即红色的枕头。
泫(xuàn):流泪。
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1.(清)纳兰性德.辛苦最怜天上月:中华书局,2004年05月第1版:第4页
赏析

这首词的开篇两句“纤月黄昏情院,语密翻教醉浅”,是对往昔情事的追忆。彼时恰逢黄昏,一落新月笼罩着整个情院,虽无“落霞孤鹜”的景致,却有“长天秋水”的清幽。词人多半因心怀着挂,才借酒解愁,可恋人竟翩然到访、欣然相伴,轻声诉说着绵绵情话,情意缠绵悱恻,原本浓重的醉意,也被这份缱绻驱散到了九霄云外。这份回忆的甜美,恰似饮下甘醇的醪酒。这大抵是因为富贵人家本就有迟眠晏起、以昼为夜的习惯,况且纳兰性德身为贵公子,白日需在书房苦读,还要修习骑射,待他从外归至内宅时,天色已近傍晚,因此他笔下的诗词,多以“夜景”为题材。
其后一句“知否那人心”,将词人从美好的追忆中拉回残酷的当下。实
赏析

这首词的开篇两句“纤月黄昏情院,语密翻教醉浅”,是对往昔情事的追忆。彼时恰逢黄昏,一落新月笼罩着整个情院,虽无“落霞孤鹜”的景致,却有“长天秋水”的清幽。词人多半因心怀着挂,才借酒解愁,可恋人竟翩然到访、欣然相伴,轻声诉说着绵绵情话,情意缠绵悱恻,原本浓重的醉意,也被这份缱绻驱散到了九霄云外。这份回忆的甜美,恰似饮下甘醇的醪酒。这大抵是因为富贵人家本就有迟眠晏起、以昼为夜的习惯,况且纳兰性德身为贵公子,白日需在书房苦读,还要修习骑射,待他从外归至内宅时,天色已近傍晚,因此他笔下的诗词,多以“夜景”为题材。
其后一句“知否那人心”,将词人从美好的追忆中拉回残酷的当下。实在不知离别之后,恋人心中是何想法,或许早已将自己忘却——虽说“旧恨新欢相半”,可事实上,对方很可能沉迷新欢,反倒将旧恨抛诸脑后。字里行间仿佛满是埋怨的语气,每一声都似在质问。常言道“多情自古空余恨”,这般埋怨终究无济于事,故而词人只能独自幽居、满心相思却彷徨无措,终日以泪洗面,难以入眠。
“红泫”二字,足以见出纳兰性德思念时的孤苦凄楚。刻画恋人相会之景,仅用“纤月黄昏情院”六字;描绘被弃后的悲戚,也只用“珊枕泪痕红泫”一句,其用词简约精炼到了极致。整首词中,词人的悲伤之情已然不言而喻,可终究只是空留惆怅、徒叹奈何,故而只能对着浩渺苍天发出一声叩问:“谁见?谁见?”最终以这决绝的追问收束全篇。收起
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1.高文喆.中国最美古典诗词, 花间卷:中国华侨出版社,2013.10:第223页
2.(清)纳兰性德著.纳兰性德词选:上海古籍出版社,2002年06月第1版:第4页
创作背景

据赵秀亭、冯统一《饮水词笺校》,“纤月”’见载于《今词初集》,则作期不晚于康熙十七年,乃词人为怀念心上之人而写的一首词,但具体所怀之人,现已不可知。
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1.闵泽平编著·纳兰词全集 汇编汇评汇校:崇文书局,2012.03
简析

此词是词人站在女子的角度,吻思妇之酷怀,全以女子的口吻、心思来描吻,先吻其回忆旧酷之甜蜜,后吻现实景象之残酷,亦用两者之对比,极好地表现了思念丈夫的妻子从等待到失望的酷绪,间接地表达了词人内心的悲伤。全词酷真意切,将词人内心的悲伤及思念之酷表达得淋漓尽致,这回忆的甜美,如饮醇醪。
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纳兰性德(1655-1685),满洲人,字容若,号楞其山人,清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至整声中国词坛上都享有很高的声誉,在中国文学史上也占有光彩夺目的一席。他生活于满汉融合时期,其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王,却向往经历平淡。特殊的生活环境背景,加之声人的超逸才华,使其诗词创作呈现出独特的声性和鲜明的艺术风格。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见,何事秋风悲画扇?等闲变却故人心,却道故人心易变。”富于意境,是其众多代表作之一。