原文
欧阳修
《蝶恋花·越女采莲秋水畔》
越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面。芳心只共丝争乱。
鸂鶒滩头风浪晚。雾重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远。离愁引著江南岸。
译文及注释
译文
秋水湖畔，一位美丽的江南女子正在采莲。轻盈的罗袖，玉腕上的金钏时隐时现。她的娇颜倒映在水上，与莲花争妍，她的纤手摘取了香藕，却不防藕丝缕缕，撩起了她的绵绵情思。
鸂鶒滩头临近傍晚风浪越来越急，沉浸于遐想的少女蓦然回神，却只见一派晚烟轻浮，不见了同来的伙伴。此时，远处传来了隐隐的棹歌声，只听得那歌声愈去愈远，余音袅袅于江南岸边，似是洒下了一路离愁。
注释
越女：越地自古多出美女，后常用越女泛指美女。
轻罗：质地轻软而薄的丝织品。
钏（chuàn）：用珠子或玉石穿起来做成的镯子。
鸂鶒（xīchì）：是一种类似鸳鸯
译文及注释
译文
秋水湖畔，一位美丽的江南女子正在采莲。轻盈的罗袖，玉腕上的金钏时隐时现。她的娇颜倒映在水上，与莲花争妍，她的纤手摘取了香藕，却不防藕丝缕缕，撩起了她的绵绵情思。
鸂鶒滩头临近傍晚风浪越来越急，沉浸于遐想的少女蓦然回神，却只见一派晚烟轻浮，不见了同来的伙伴。此时，远处传来了隐隐的棹歌声，只听得那歌声愈去愈远，余音袅袅于江南岸边，似是洒下了一路离愁。
注释
越女：越地自古多出美女，后常用越女泛指美女。
轻罗：质地轻软而薄的丝织品。
钏（chuàn）：用珠子或玉石穿起来做成的镯子。
鸂鶒（xīchì）：是一种类似鸳鸯的水鸟，而色多紫，性喜水上偶游，故又称紫鸳鸯。
棹：船桨。归棹：归船。收起
参考资料：完善
1.郁玉英 ．欧阳修词评注 ：江西人民出版社 ，2012 ．
创作背景
此词或为作者观有所感。时作者欧阳修公元1034年（景祐元年）任镇南军节度掌书记、馆言事，得罪宰相被贬，被降知夷陵县。
参考资料：完善
1.郁玉英·欧阳修词评注：江西人民出版社，2012
简析
此词以通俗的语言、鲜明的形象、明快的节奏，曲折深婉地表现了越女采莲的动人情景。词的上片点明人物身份和活动环境，仿佛令人看到一群少女在美丽的荷塘里，用灵巧的双手采撷莲花；下片写采莲船在风浪中颠簸、挣扎，有的竟被风浪冲散，似乎只剩下一个采莲姑娘。全词境界迷离惝恍，曲终而味永，启人遐想。
赏析
这首词以通俗直白的语言、鲜活生动的形象与明快流畅的节奏，曲折而深切地展现了越女采莲的动人场景。词中境界朦胧恍惚，引人无限遐想，曲终之后余味仍在，这正是其精妙之处。
开篇三句便点明了人物身份与活动场景，仿佛能让人看见一群少女在秀丽的荷塘中，用灵巧的双手采摘莲花的画面。
她们的衣着与文献记载颇为吻合， 据马端临《文献通考》卷一四六《乐考》记载，宋代教坊设有采莲舞队，舞女们皆 “衣红罗生色绰子（套衫），系晕裙，戴云鬟髻，乘彩船，执莲花”。此处词人仅选取舞女服饰的一部分来描写，便将她们轻盈优美的身姿、柔婉灵动的舞态勾勒出来，笔法极为简练。“暗露双金钏” 一句更
赏析
这首词以通俗直白的语言、鲜活生动的形象与明快流畅的节奏，曲折而深切地展现了越女采莲的动人场景。词中境界朦胧恍惚，引人无限遐想，曲终之后余味仍在，这正是其精妙之处。
开篇三句便点明了人物身份与活动场景，仿佛能让人看见一群少女在秀丽的荷塘中，用灵巧的双手采摘莲花的画面。
她们的衣着与文献记载颇为吻合， 据马端临《文献通考》卷一四六《乐考》记载，宋代教坊设有采莲舞队，舞女们皆 “衣红罗生色绰子（套衫），系晕裙，戴云鬟髻，乘彩船，执莲花”。此处词人仅选取舞女服饰的一部分来描写，便将她们轻盈优美的身姿、柔婉灵动的舞态勾勒出来，笔法极为简练。“暗露双金钏” 一句更是妙笔，透着含蓄之美与朦胧之韵。玉腕上的金钏时隐时现、微光闪烁，衍生出难以言传的美感，若将金钏完全展露，反倒失去了这份韵味。
接下来两句分别刻画采莲姑娘的动作与神情，直白的语言里藏着美好的形象与真挚的情感，语浅却意深，于通俗中见雅致。以荷花比作女子，在唐宋词作中并不少见。李珣《临江仙》有 “强整娇姿临宝镜，小池一朵芙蓉”，陈师道《菩萨蛮》有 “玉腕枕香腮，荷花藕上开”，但这些词句都脱离了荷塘的特定环境，没有具体景象作为衬托，且格调不算高。而此处 “照影摘花花似面” 一句，俗中显雅，形象真切鲜活。其内涵意境较为高雅，能让人获得审美愉悦、陶冶性情。从表意来看，这句写的是采莲女子先对着水面照见自己的身影，接着伸手去摘莲花，随后发觉莲花恰似自己的面容，便不忍采摘。句子层次丰富，动作感也强，因而很容易凸显人物的内心情感。
“芳心只共丝争乱” 一句，专门刻画采莲姑娘内心的矛盾纠葛。“芳心” 二字，用以形容姑娘们纯净美好的心灵；“丝” 则指采摘莲花时，拗断莲梗从断口处拉出的纤维，正如温庭筠《达摩支曲》中 “拗莲作寸丝难绝” 所提及的 “丝”。词人随眼前情景自然生发灵感，信手拈来这一意象，以莲丝的纷乱类比姑娘们内心的烦乱，构思极为巧妙。
下片开篇，采莲船在风浪中摇晃颠簸、苦苦支撑，有的船甚至被风浪冲散，画面中仿佛只剩一位采莲姑娘独自停留。“鸂鶒滩头风浪晚” 七个字，成功渲染出紧张危急的氛围。鸂鶒是一种外形类似鸳鸯的水鸟，多呈紫色，天性喜好在水上成对嬉戏，因此也被称作 “紫鸳鸯”。紧接着，词笔转向描写这位采莲姑娘寻找失散同伴的情景。“露重烟轻” 四字，具体勾勒出暮色降临的景象：此时天色逐渐暗沉，暮色弥漫，能见度变得极低 ， 或许失散的同伴就在不远处，可采莲姑娘却始终寻不到她们。她内心的焦急与行动的仓皇，读者完全可以想见。
从 “隐隐歌声归棹远” 一句来看，姑娘们最终应是找到了彼此，正欢快地乘船归家；但 “离愁引著江南岸” 一句，又让人觉得她似有若无地带着一丝失落，仿佛未能寻到同伴一般，留下了耐人寻味的余韵。收起
参考资料：完善
1.夏承焘等 ．宋词鉴赏辞典 ：上海辞书出版社 ，2003．
欧阳修（1007年8月6日 －1072年9月8日），字永叔，号醉翁，晚号六一居士，江南西路吉州庐陵永丰（今江西省吉安市永丰县）人，景德四年（1007年）出生于绵州（今四川省绵阳市），北宋政治家、文学家。欧阳修于宋仁宗天圣八年（1030年）以进士及第，历仕仁宗、英宗、神宗三朝，官至翰林学士、枢密副使、参知政事。死后累赠太师、楚国公，谥号“文忠”，故世称欧阳文忠公。欧阳修是在宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖，与韩愈、柳宗元、苏轼、苏洵、苏辙、王安石、曾巩合称“唐宋八大家”，并与韩愈、柳宗元、苏轼被后人合称“千古文章四大家”。 他领导了北宋诗文革新运动，继承并发展了韩愈的古文理论。其散文创作的高度成就与其正确的古文理论相辅相成，从而开创了一代文风。欧阳修在变革文风的同时，也对诗风、词风进行了革新。在史学方面，也有较高成就，他曾主修《新唐书》，并独撰《新五代史》。有《欧阳文忠公集》传世。
APP
列表循环
随机播放
单曲循环
单曲播放
