采桑子·辘轳金井梧桐晚

李煜〔五代〕

辘轳金井梧桐晚，几树惊秋。昼雨新愁，百尺虾须在玉钩。
琼窗春断双蛾皱，回首边头。欲寄鳞游，九曲寒波不泝流。(泝流一作：溯流)

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秋天秋思写景

译文及注释

译文
暮秋时分，梧桐树下、辘轳金井之侧，满地落叶堆积。草木逢秋便换了模样，人见这秋光便生愁绪。手抚百尺垂帘，眼望窗外的绵绵细雨，旧愁未散，又添新愁。
深闺里的思妇独自守着琼窗，念及韶华渐渐消逝，心愿却难以实现，怎能不双眉紧蹙，愁绪郁结心间。回望边关之地，远征的亲人早已没了消息。想寄一封家书，可黄河寒浪滔滔，逆着水流难以前行，思妇只得在孤寂之中苦苦守望。

注释
此词调名于《草堂诗余》、《花间集补》中作《丑奴儿令》，《类编草堂诗余》中注曰：“一名《罗敷令》，一名《采桑子》。”《类编草堂诗余》、《花草粹编》、《啸余谱》中均有题作“秋怨”。从词意看，当属

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创作背景

　　此词当为李煜中期的作品，约当作于开宝六年（973年），宋太祖任命李煜的弟弟李从善为泰宁军节度使，并留在京师。李煜请求宋太祖让从善回国，未获允许。据说李煜非常想念他，常常痛哭。这首词就是从善入宋后未归，李煜为思念他而作的。

参考资料：完善

1、黄墨谷．《唐宋词选析》：高等教育出版社， 1990 ：75页

简析

　　此词上片写景，使萧瑟的秋景与女子的伤情融合到一起；下片抒情，表现思念之深。全词以意融景，写得婉约蕴藉，韵味悠长，将一系列景象有机地融成一幅饱含秋意、秋思的风景画：画中有人、人外有秋、秋内有思，秋风秋雨关秋思，离情别恨联秋怨，越是怅恨，越见情深之痕。

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赏析

　　上片以“辘轳、金井、梧桐”写景，三者不单是实景，更藏深意。辘轳本是井边汲水用具，因多为女子操作，成了怀人象征——其循环转动，恰如思念辗转不绝；古代井边常种梧桐，“一叶知秋”的特性，让它成了悲秋的典型意象。这三者常共写女子秋思，如吴均、王昌龄的诗句便有类似表达，而李煜添一“晚”字更显精巧：既指黄昏，暗合“从早盼到晚”的怅惘；又指秋深，突出梧桐叶落之景，勾连岁月流逝、青春不再的悲感。

　　继而“几树惊秋”以拟人笔调，将人对秋的触动藏于“树惊秋”中，让萧瑟秋景与女子伤情相融；“昼雨如愁”引出人物——连绵一日的丝雨，恰似心头无边无际的忧愁；“百尺虾须在玉钩”则写精美的竹帘挂于钩上

李煜（937年8月15日―978年8月13日），南唐元宗（即南唐中主）李璟第六子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，汉族，生于金陵（今江苏南京），祖籍彭城（今江苏徐州铜山区），南唐最后一位国君。李煜精书法、工绘画、通音律，诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高。李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的影响，语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明，其亡国后词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远。

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