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东北一枝花
-张哈哈
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译文
凤枕鸾帷相伴的温馨夫妻岁月，共度了两三年时光，二人相处如鱼得水，满心都是相濡以沫的情意。每逢良辰美景，我总对她倾注深厚的爱恋，凡是她心中所愿，没有一样不顺着她的心意。只可惜她的性子未免太过任性放纵了些。每逢闲暇无事，她总会心生烦闷忧愁，把过往的事情翻来覆去回想千万遍，始终舍不得与我分开。
如今我与她的距离越来越远，渐渐发觉，纵然对当初的分离满心懊悔，可局面早已难以挽回。这般徒劳地寄去书信，就算一直坚持下去，又能有什么用处呢？我也曾想过与她再续前缘，可思来想去，终究没有办法。反复斟酌后明白，即便能与她再次相见，恐怕她对我的情意，也再也回不到当初那般纯粹圆满了。
此词具体创作年份暂不可考。然柳永词的最大特点在于写实，词中有句“而今渐行渐远”，说明此词写于远游途中。词中还有“凤枕鸾帷。二三载，如鱼似水相知”三句，说明柳永此次远游在其婚后“二三载”。
参考资料：完善
词的上片纯属忆旧，这一串直言不讳的回忆，平中见奇、层次井然，给人以摇曳生姿的美感；下片转而伤今，是一个久经忧患者对人情世故的清醒认识。全词写得直率明快、真情洋溢、深挚感人，通篇既不写景，也不叙事，完全摆脱了即景传情和因物兴感的俗套，采用直言的方式来抒情，是情感和哲理的巧妙结合。
自宋代起，许多正统词论者批评柳永的俗词，只因这些“淫冶讴歌之曲”不符合封建社会的道德规范与正统文人的审美取向，故而历代词选对这类作品收录甚少。事实上，只要摒弃艺术偏见，认真研读柳永的俗词，便不难察觉其蕴含深刻的思想内涵与较高的艺术水准。就像这首《驻马听》，它是柳永词作中专门描绘男女离别相思的篇章，全篇既不描绘景物，也不叙述事件，彻底摆脱了借景抒情、触物生情的俗套模式，以直抒胸臆的方式表达情感。全词笔调直率明快，情感真挚饱满，极具感染力。
这首词采用线性结构，依照情节发展的顺序从头铺叙，层次分明。上片全为追忆往昔。“凤枕鸾帷”三句，刻画了词人沉浸在往日甜蜜爱情生活中的追
柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。
王荆公新筑草堂于半山，引八功德水作小港，其上垒石作桥，为集句云：“数间茅屋闲临水，窄衫短帽垂杨里。花是去年红，吹开一夜风。梢梢新月偃，午醉醒来晚。何物最关情，黄鹂三两声。”戏效荆公作。
半烟半雨溪桥畔，渔翁醉着无人唤。疏懒意何长，春风花草香。
江山如有待，此意陶潜解。问我去何之，君行到自知。
黄冈之地多竹，大者如椽，竹工破之，刳去其节，用代陶瓦。比屋皆然，以其价廉而工省也。
子城西北隅，雉堞圮毁，蓁莽荒秽，因作小楼二间，与月波楼通。远吞山光，平挹江濑，幽阒辽夐，不可具状。夏宜急雨，有瀑布声；冬宜密雪，有碎玉声；宜鼓琴，琴调虚畅；宜咏诗，诗韵清绝；宜围棋，子声丁丁然；宜投壶，矢声铮铮然；皆竹楼之所助也。
公退之暇，被鹤氅衣，戴华阳巾，手执《周易》一卷，焚香默坐，销遣世虑。江山之外，第见风帆沙鸟，烟云竹树而已。待其酒力醒，茶烟歇，送夕阳，迎素月，亦谪居之胜概也。彼齐云、落星，高则高矣；井干、丽谯，华则华矣；止于贮妓女，藏歌舞，非骚人之事，吾所不取。
吾闻竹工云，竹之为瓦，仅十稔。若重覆之，得二十稔。噫，吾以至道乙未岁，自翰林出滁上，丙申移广陵；丁酉又入西掖，戊戌岁除日有齐安之命，己亥闰三月到郡。四年之间，奔走不暇，未知明年又在何处，岂惧竹楼之易朽乎！幸后之人与我同志，嗣而葺之，庶斯楼之不朽也！
咸平二年八月十五日记。
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