鹊踏枝·过人家废园作

龚自珍〔清代〕

漠漠春芜春不住，藤刺牵衣，碍却行人路。偏是无情偏解舞，蒙蒙扑面皆飞絮。
绣院深沉谁是主？一朵孤花，墙角明如许！莫怨无人来折取，花开不合阳春暮。

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写景抒情怀才不遇

译文及注释

译文
废园中春草长得茫茫一片，青翠茂密，却终究留不住春光。野藤与荆棘侵占了路径，妨碍着行人迈步。不懂人情世故的柳絮偏要在风中飞舞，密密地、轻轻地扑落在人的脸上。
这座园子的主人究竟是谁呢？墙角里有一朵孤零零的花正开得耀眼。莫要怪无人前来采摘，只因它开在春暮之时，实在不是时候啊。

注释
鹊踏枝：词牌名。即“蝶恋花”，又名“凤栖梧”等。双调，六十字，上下片各五句四仄韵。
漠漠春芜：茫茫一片春草。漠漠：广漠无边的样子。
春芜：春草碧绿貌。
春不住：春去了。
碍却：妨碍。
蒙蒙：一作“濛濛”，雨雪云雾迷茫

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创作背景

　　这首词作于公元1815年（嘉庆二十年乙亥）六月（一说这首词作于公元1814年（嘉庆十九年）或道光二十年（1840年））。经世致用，原是龚自珍青年时期即深怀的抱负，但是嘉庆十五年（1810年）应顺天乡试竟只中了个副榜，三年后再试又落榜。这首《鹊踏枝》就写于这一时期这样的心境中。

参考资料：完善

1、温庭筠．婉约词豪放词：万卷出版公司，2010：第127页

简析

　　这首词运用比兴手法，极写废园的荒芜凄凉景色，并以独明的孤花自况。词的上片先写废园春光关不住，春之景象中又有牵衣藤刺，扑面飞絮，这藤刺、飞絮，或许就是他对于时政的感慨；下片还是扣住春光来写，不过这春光却是暮春的景象，一朵孤花开放在墙角，没有人来采摘。结尾两句含有勉励的意思，勉励年轻一代珍惜少年时光，有所作为，莫使良机空逝而徒然叹息。全词寓情于景、情景交融，寓意深刻，郁勃激荡而凄绝灵动，抒发了词人兴亡、盛衰和怀才不遇之感，在晚清词坛别树一帜。

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赏析

　　这首词运用比兴手法，以废园的荒芜景象寄托深沉感慨，并以墙角孤花自况。

　　上片写废园春色虽在却已无法留住春光。藤刺牵衣、阻碍行路，暗示朝中昏庸之辈处处牵制改革者的道路。偏是无情偏解舞，舞字一语双关，既指权贵们的酣歌醉舞，也指维新者前行的步伐，两种舞形成对立。蒙蒙扑面皆飞絮，则写出改革之路的坎坷艰难，悲愤之情溢于言表。

　　下片扣住暮春景象来写。绣院深沉谁是主，以绣院暗喻清王朝，寄寓着盼望圣主明君招揽人才、振兴国运的怀抱。一朵孤花开在墙角，明丽夺目，却无人培护、无人欣赏，突出其独立荒园、孤芳高洁的品格，与词人心境灵犀相通。结尾莫怨无人来折取，花开不合阳春暮，既是

龚自珍（1792年8月22日－1841年9月26日），字璱人，号定盦（一作定庵）。汉族，浙江仁和（今杭州）人。晚年居住昆山羽琌山馆，又号羽琌山民。清代思想家、诗人、文学家和改良主义的先驱者。龚自珍曾任内阁中书、宗人府主事和礼部主事等官职。主张革除弊政，抵制外国侵略，曾全力支持林则徐禁除鸦片。48岁辞官南归，次年卒于江苏丹阳云阳书院。他的诗文主张“更法”、“改图”，揭露清统治者的腐朽，洋溢着爱国热情，被柳亚子誉为“三百年来第一流”。著有《定盦文集》，留存文章300余篇，诗词近800首，今人辑为《龚自珍全集》。著名诗作《己亥杂诗》共315首。多咏怀和讽喻之作。