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东北一枝花
-张哈哈
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译文
如湘夫人立于冷冻蛟龙之背，像海月冷挂珊瑚枝头。
如此奇形怪状的枝干因为有花便显妩媚，其迷人的魅力只有晓寒知道。
枯树之上蒙着千年苔藓，老枝上缀着两三朵花。
植根绝壁哪得笛声颂扬？只担心斜日下冷蜂来扰乱清闲。
注释
湘妃：舜之二妃娥皇、女英，传说死后成为湘水之神，这里比喻梅花。危立：高立。冻蛟脊：冻僵的蛟龙背脊，这里用来比喻梅树的枝干。蛟，古代传说中一种像龙的动物，故又称蛟龙。
海月：一种半月形白色贝类，这里比喻梅花。
珊瑚：海中动物，因其骨骼相连，形如树枝，故又名珊瑚树。
“丑怪”句：《旧
这组诗的具体创作时间不详。萧德藻学诗于曾几，受江西诗派的影响，有的诗歌也特别讲究“点铁成金”，“无一字无来历”，风格苦硬瘦劲，此组诗便是其中代表之一。考萧德藻隐居屏山，千岩竞秀，故自号千岩老人（见《乌程县志》本传），味诗意当是借梅自咏，以明终隐之志。
《古梅二首》是南宋诗人萧德藻创作的七言绝句组诗作品。这组诗是诗人隐居生活与诗歌风格的生动写照。第一首诗咏凌晨的古梅，诗人通过丰富的想象力和贴切的比喻，展现了古梅虽枝干“丑怪惊人”，却因花朵的点缀而显得“妩媚”非凡，同时借唐太宗评魏徵典故，暗含了对自身诗风及人品的自我评品，并流露出知音难遇的感慨。第二首诗咏黄昏的古梅，展现了古梅托根绝壁、远离尘嚣的清幽之境，并反用古人以吹笛赏梅之意，表达了淡泊名利、不求人知的高洁品质。两首联读，借物咏志之义不言自明，充分表现了诗人宁可难觅知音，也不求与俗人知的品格。这组即景抒情的诗作描写、议论皆引而不发，寄韵味于诗外，遣词用句体现了诗人奇峭的诗风。
第一首吟咏破晓时分的古梅。开篇两句为拗句，初读颇有李贺诗风，细品却又不尽相同。李贺诗作的譬喻常出人意料、奇诡难测，而此诗的设喻却合乎情理又超拔独到，正合袁枚《续诗品·割忍》中“入人意中，出人头地”的评语，称得上是随心所欲而不越法度。诗人熟稔《楚辞》，凝望着枝头梅花，恍惚间仿佛看见湘妃身姿娉婷，立在蛟龙脊背之上。诚然，《九歌·湘夫人》里并无此场景，只写到“麋何食兮庭中，蛟何为兮水裔”，湘夫人的坐骑本是马。可诗人既然将盘曲虬结的梅枝比作“冻蛟”，那么也唯有立在蛟背的水神湘妃，堪与枝头梅花相映衬。
萧德藻曾师从曾几学诗（见宋代张端义《贵耳集》卷上），受江西诗派影响颇深。这一
萧德藻，南宋诗人。字东夫，自号千岩老人。闽清（今属福建）人。生卒年不详。绍兴二十一年(1151)进士。初任尤川县丞，后为湖北参议，再调湖州乌程令。因爱当地山水之美，遂移家乌程，住县中屏山，其地有千岩之胜，所以自号“千岩老人”，表示归隐不仕。
古之所谓豪杰之士者，必有过人之节。人情有所不能忍者，匹夫见辱，拔剑而起，挺身而斗，此不足为勇也。天下有大勇者，卒然临之而不惊，无故加之而不怒。此其所挟持者甚大，而其志甚远也。
夫子房受书于圯上之老人也，其事甚怪；然亦安知其非秦之世，有隐君子者出而试之。观其所以微见其意者，皆圣贤相与警戒之义；而世不察，以为鬼物，亦已过矣。且其意不在书。
当韩之亡，秦之方盛也，以刀锯鼎镬待天下之士。其平居无罪夷灭者，不可胜数。虽有贲、育，无所复施。夫持法太急者，其锋不可犯，而其势未可乘。子房不忍忿忿之心，以匹夫之力而逞于一击之间；当此之时，子房之不死者，其间不能容发，盖亦已危矣。
千金之子，不死于盗贼，何者？其身之可爱，而盗贼之不足以死也。子房以盖世之才，不为伊尹、太公之谋，而特出于荆轲、聂政之计，以侥幸于不死，此圯上老人所为深惜者也。是故倨傲鲜腆而深折之。彼其能有所忍也，然后可以就大事，故曰：“孺子可教也。”
楚庄王伐郑，郑伯肉袒牵羊以逆；庄王曰：“其君能下人，必能信用其民矣。”遂舍之。勾践之困于会稽，而归臣妾于吴者，三年而不倦。且夫有报人之志，而不能下人者，是匹夫之刚也。夫老人者，以为子房才有余，而忧其度量之不足，故深折其少年刚锐之气，使之忍小忿而就大谋。何则？非有生平之素，卒然相遇于草野之间，而命以仆妾之役，油然而不怪者，此固秦皇之所不能惊，而项籍之所不能怒也。
观夫高祖之所以胜，而项籍之所以败者，在能忍与不能忍之间而已矣。项籍唯不能忍，是以百战百胜而轻用其锋；高祖忍之，养其全锋而待其弊，此子房教之也。当淮阴破齐而欲自王，高祖发怒，见于词色。由此观之，犹有刚强不忍之气，非子房其谁全之？
太史公疑子房以为魁梧奇伟，而其状貌乃如妇人女子，不称其志气。呜呼！此其所以为子房欤！
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辛弃疾
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苏轼