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东北一枝花
-张哈哈
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译文
屏风上周昉所绘的美人身形丰腴、腰肢纤细，因年月久远，画上的色彩大多已经褪尽。
斜倚在玉窗旁、梳着鸾凤发髻的女子，擦去画上的灰尘，仍在嫉妒画中美人的娇美模样。
注释
屏风：室内陈设。用以挡风或遮蔽的器具，上面常有字画。
周昉：字景玄，唐代画家，长安人。工仕女，兼工肖像。
丹青：指画像；图画。
玉窗：窗的美称。
鸾发：鸾髻。
犹自：还是，尚自。
娇娆：柔美妩媚，代指画上的美女。
参考资料：完善
《屏风绝句》是一首七言绝句，为一篇题咏之作。诗中写屏风上所画的仕女即便颜色褪掉，也能引起少女的嫉妒。这首诗通过色彩的对比、细节的白描、动作的刻画，表现了周昉画作的精湛和画艺的高妙；同时又使读者从想象中追寻画的旧影，比直接显现更隽永有味，给人以无比新鲜愉悦的感受。
杜牧《屏风绝句》中所吟咏的屏风，上面绘有周昉所作的仕女图。周昉活跃于盛唐与中唐之交，比杜牧早约一个世纪，是当时擅长绘制仕女的名家。他作画精于细致描摹，上色层层叠加，无论是头发的钩染、面部的晕染，还是衣物的纹饰，都极尽精巧之能事，相传传世名作《簪花仕女图》便是他的作品。
诗句开篇“屏风周昉画纤腰”，其中“纤腰”并非单纯指纤细的腰肢，而是古典诗歌中代指美人的特定语汇，既能让人联想到亭亭玉立、丰腴却不失轻盈的佳人模样，又蕴含着独特的诗意。事实上，唐代绘画与雕塑中的女子，大多身形丰腴，民间也流传着“周昉画美人多肥”的说法。若将“纤腰”刻板理解为楚宫式的细腰，难免显得生硬；若强
杜牧（公元803－约852年），字牧之，号樊川居士，汉族，京兆万年（今陕西西安）人，唐代诗人。杜牧人称“小杜”，以别于杜甫。与李商隐并称“小李杜”。因晚年居长安南樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川文集》。
劝君莫惜金缕衣，劝君须惜少年时。
有花堪折直须折，莫待无花空折枝。
青天无云月如烛，露泣梨花白如玉。
子规一夜啼到明，美人独在空房宿。
空赐罗衣不赐恩，一薰香后一销魂。
虽然舞袖何曾舞，常对春风裛泪痕。
不洗残妆凭绣床，也同女伴绣鸳鸯。
回针刺到双飞处，忆著征夫泪数行。
眼想心思梦里惊，无人知我此时情。
不如池上鸳鸯鸟，双宿双飞过一生。
一去辽阳系梦魂，忽传征骑到中门。
纱窗不肯施红粉，徒遣萧郎问泪痕。
莺啼露冷酒初醒，罨画楼西晓角鸣。
翠羽帐中人梦觉，宝钗斜坠枕函声。
行人南北分征路，流水东西接御沟。
终日坡前怨离别，谩名长乐是长愁。
偏倚绣床愁不起，双垂玉箸翠鬟低。
卷帘相待无消息，夜合花前日又西。
悔将泪眼向东开，特地愁从望里来。
三十六峰犹不见，况伊如燕这身材。
满目笙歌一段空，万般离恨总随风。
多情为谢残阳意，与展晴霞片片红。
两心不语暗知情，灯下裁缝月下行。
行到阶前知未睡，夜深闻放剪刀声。
近寒食雨草萋萋，著麦苗风柳映堤。
等是有家归未得，杜鹃休向耳边啼。
水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。
从此无心爱良夜，任他明月下西楼。
数日相随两不忘，郎心如妾妾如郎。
出门便是东西路，把取红笺各断肠。
无定河边暮角声，赫连台畔旅人情。
函关归路千馀里，一夕秋风白发生。
花落长川草色青，暮山重叠两冥冥。
逢春便觉飘蓬苦，今日分飞一涕零。
洛阳才子邻箫恨，湘水佳人锦瑟愁。
今昔两成惆怅事，临邛春尽暮江流。
浙江轻浪去悠悠，望海楼吹望海愁。
莫怪乡心随魄断，十年为客在他州。
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