译文
荷花和百花不在同一个时节开放,荷花因为开得太晚而显得格外孤寂。它红妆绿裳,在碧水边摇曳生姿,这是最合适的;风吹过时,水中倒影也跟着起舞,水面泛起彩色的波纹。
它像当年的赵飞燕在风中翩翩起舞,仿佛要飘然仙去,却忽然从美梦中惊醒,只见月色明亮如水。因为想起往事而心惊,便向身边的侍女询问。可惜那些倚着栏杆的人只知道秋天莲蓬肥大、藕节粗壮,却不懂得荷花凋零时的悲愁。
注释
醉桃源:词牌名,又名“阮郎归”等,双调,四十七字,上片四句四平韵,下片五句四平韵。
芙蓉:即荷花。
青春:春季。
花姊:指先于芙蓉开放的其他花,因时
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此词从写荷花生不逢时的凄凉转到艳妆临水的高昂,再转到月明梦回,最后归结于“花愁人不知”,呼应起首“‘凄凉”之意。全词采用略貌取神法,两句一转,对荷花之形只言“艳妆”二字,一笔带过,“咏物而不滞于物”,其中暗含的家国之感,蕴藉深永、哀怨动人。
这是一首咏荷花的词。先拿荷花与百花比较,突出其“凄凉”;再写临水时涟漪相衬,展现其绰约风姿;接着用拟人手法表现孤寂;最后以月明梦回来彰显其高洁。
开篇“青春花姊不同时,凄凉生较迟”两句,写荷花与百花开放的时间不同:百花在明媚的春天盛开,荷花却在六七月间绽放,占尽人间六月凉意。其中“花姊”带有拟人色彩,“凄凉”二字道出荷花的无尽哀思,也表达了词人对荷花开不逢时的同情。随后“艳妆临水最相宜,风来吹绣漪”一转,写荷花如艳妆的美人,临水而舞,柔风吹拂,涟漪像纹绣般细密美丽。荷花虽然生不逢时,却天生丽质,艳妆照水时,连风都来吹动涟漪以衬托其美。过片后“惊旧事,问长眉,月明仙梦回
吴文英(约1200~1260),字君特,号梦窗,晚年又号觉翁,四明(今浙江宁波)人。原出翁姓,后出嗣吴氏。与贾似道友善。有《梦窗词集》一部,存词三百四十余首,分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃,风格雅致,多酬答、伤时与忆悼之作,号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。
为将之道,当先治心。泰山崩于前而色不变,麋鹿兴于左而目不瞬,然后可以制利害,可以待敌。
凡兵上义;不义,虽利勿动。非一动之为利害,而他日将有所不可措手足也。夫惟义可以怒士,士以义怒,可与百战。
凡战之道,未战养其财,将战养其力,既战养其气,既胜养其心。谨烽燧,严斥堠,使耕者无所顾忌,所以养其财;丰犒而优游之,所以养其力;小胜益急,小挫益厉,所以养其气;用人不尽其所欲为,所以养其心。故士常蓄其怒、怀其欲而不尽。怒不尽则有馀勇,欲不尽则有馀贪。故虽并天下,而士不厌兵,此黄帝之所以七十战而兵不殆也。不养其心,一战而胜,不可用矣。
凡将欲智而严,凡士欲愚。智则不可测,严则不可犯,故士皆委己而听命,夫安得不愚?夫惟士愚,而后可与之皆死。
凡兵之动,知敌之主,知敌之将,而后可以动于险。邓艾缒兵于蜀中,非刘禅之庸,则百万之师可以坐缚,彼固有所侮而动也。故古之贤将,能以兵尝敌,而又以敌自尝,故去就可以决。
凡主将之道,知理而后可以举兵,知势而后可以加兵,知节而后可以用兵。知理则不屈,知势则不沮,知节则不穷。见小利不动,见小患不避,小利小患,不足以辱吾技也,夫然后有以支大利大患。夫惟养技而自爱者,无敌于天下。故一忍可以支百勇,一静可以制百动。
兵有长短,敌我一也。敢问:“吾之所长,吾出而用之,彼将不与吾校;吾之所短,吾蔽而置之,彼将强与吾角,奈何?”曰:“吾之所短,吾抗而暴之,使之疑而却;吾之所长,吾阴而养之,使之狎而堕其中。此用长短之术也。”
善用兵者,使之无所顾,有所恃。无所顾,则知死之不足惜;有所恃,则知不至于必败。尺箠当猛虎,奋呼而操击;徒手遇蜥蜴,变色而却步,人之情也。知此者,可以将矣。袒裼而案剑,则乌获不敢逼;冠胄衣甲,据兵而寝,则童子弯弓杀之矣。故善用兵者以形固。夫能以形固,则力有馀矣。

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