醉翁操·琅然

苏轼〔宋代〕

琅琊幽谷，山水奇丽，泉鸣空涧，若中音会，醉翁喜之，把酒临听，辄欣然忘归。既去十余年，而好奇之士沈遵闻之往游，以琴写其声，曰《醉翁操》，节奏疏宕而音指华畅，知琴者以为绝伦。然有其声而无其辞。翁虽为作歌，而与琴声不合。又依《楚词》作《醉翁引》，好事者亦倚其辞以制曲。虽粗合韵度而琴声为词所绳约，非天成也。后三十余年，翁既捐馆舍，遵亦没久矣。有庐山玉涧道人崔闲，特妙于琴，恨此曲之无词，乃谱其声，而请于东坡居士以补之云。

琅然。清圜。谁弹。响空山。
无言。惟翁醉中知其天。
月明风露娟娟。人未眠。
荷蒉过山前。曰有心也哉此贤。
醉翁啸咏，声和流泉。
醉翁去后，空有朝吟夜怨。
山有时而童颠，水有时而回川。
思翁无岁年，翁今为飞仙。
此意在人间，试听徽外三两弦。

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乐曲

译文及注释

译文
欧阳修曾游滁州琅琊幽谷，谷中飞瀑鸣泉，声如环佩相击。景致美妙动人，让他乐而忘归，遂作《醉翁亭记》。此文脍炙人口，当时便刻石立碑。沈遵特意赶赴滁州探访，见琅琊山水果然如欧阳修笔下所绘，遂兴起以琴寄意之念，创作了宫声三叠的琴曲《醉翁吟》（即《醉翁操・琅然》）。后来沈遵寻得机会，亲自为欧阳修弹奏此曲，欧阳修听后十分欣喜，还应沈遵之请为曲作了词。欧词本是大手笔，却“调不主声，为知琴者所惜”——所谓“调不主声”，便是曲调难以歌唱。沈遵的《醉翁吟》传开后，引得众人关注，不仅琴曲被争相传奏，连欧阳修所作的《醉翁吟》歌词，也有好事者纷纷为之谱曲，却皆不尽如人意。此事仿佛在冥冥中等待机缘，

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创作背景

　　作者在词序中交待了写作此词的原委。因欧阳修在滁州游琅琊幽谷，飞瀑鸣泉，声若环佩。美妙动人，乐而忘归。后太常博士沈遵，依自然之声，谱为琴曲《醉翁操》。但此妙曲有声而无辞。欧阳修现存有《醉翁吟》（即《醉翁引》），苏轼以为与琴声不合，故有此作。

参考资料：完善

1、陶尔夫著．宋词今译：语文出版社，1995.7 ：第127页．

简析

　　这首词上片状写流泉之自然声响及其感人效果，用荷蒉者对击磬声的评价，颂扬流泉之自然声响；下片描述醉翁的啸咏声及琴曲声，突出了全词的主题。整首词节奏鲜明、韵脚鲜明，读来朗朗上口，其画面感十足，于乐曲搭配更见绝妙，具有琴曲韵度所留下的音乐印记，实为不可多得的佳作。

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赏析

　　苏轼的《醉翁操》本是为琴曲所作，这一琴曲属正宫调，最初并未被收录进苏轼的词集。当时郭祥玉曾依照此曲的声律仿作一首，他在序中提到“予甥以子瞻所作《醉翁操》见寄，未以为工也，倚其声作之”；后来辛弃疾也创作了一首《醉翁操》，并将其正式编入词集，这个词调才得以沿用。此外，楼钥还写过两首《醉翁操》，其中一首是和苏轼原词的韵脚。宋代人创作的《醉翁操》总计五首，均为双凋体，共九十一字，上片十句押十平韵，下片十句押八平韵。

　　这首词是苏轼专门为琴曲《醉翁操》这一天生绝妙的曲子谱写的。随着时代变迁，琴曲《醉翁操》起初有曲调却没有词，后来乐谱失传，反而变成了有词却没了曲调。如今流传下来的苏

苏轼，（1037年1月8日-1101年8月24日）字子瞻、和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙，汉族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家，历史治水名人。与父苏洵、弟苏辙三人并称“三苏”。苏轼是北宋中期文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得很高成就。文纵横恣肆；诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”；散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。苏轼善书，“宋四家”之一；擅长文人画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。与韩愈、柳宗元和欧阳修合称“千古文章四大家”。作品有《东坡七集》《东坡易传》《东坡乐府》《潇湘竹石图卷》《古木怪石图卷》等。