浣溪沙·十里湖光载酒游

译文及注释

译文
湖光山色倒映水中，宛如铺开的画卷。乘舟泛湖，载着美酒随行，这般时光何等逍遥自在。望向远景，水中沙洲隐约可见，伴着采菱人的悠扬歌声荡舟湖上，静静欣赏这自然之美，满心都是愉悦。
近观岸边，街市热闹喧嚣，还有佳人倩影点缀其间。天色渐渐暗下来，画船上的钓竿缓缓收起。入夜后乘船归来，独自倚着妆楼，暗自思索着心事。

注释
浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又名“浣溪纱”“小庭花”等。此调有平仄两体。全词分上下两片，上片三句全用韵，下片末二句用韵，过片二句用对偶句的居多。音节明快，句式整齐，易于上口，为婉约派与豪放派多

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译文及注释

译文
湖光山色倒映水中，宛如铺开的画卷。乘舟泛湖，载着美酒随行，这般时光何等逍遥自在。望向远景，水中沙洲隐约可见，伴着采菱人的悠扬歌声荡舟湖上，静静欣赏这自然之美，满心都是愉悦。
近观岸边，街市热闹喧嚣，还有佳人倩影点缀其间。天色渐渐暗下来，画船上的钓竿缓缓收起。入夜后乘船归来，独自倚着妆楼，暗自思索着心事。

注释
浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又名“浣溪纱”“小庭花”等。此调有平仄两体。全词分上下两片，上片三句全用韵，下片末二句用韵，过片二句用对偶句的居多。音节明快，句式整齐，易于上口，为婉约派与豪放派多数词人所常用。
青帘：旧时酒店门口挂的幌子，多用青布制成。
白洲：泛指长满白色花的沙洲。唐李益《柳杨送客》诗：“青枫江畔白洲，楚客伤离不待秋。”
彻：完结，指乐曲的终结。
采菱讴（ōu）：乐府清商曲名，又称《采菱歌》、《采菱曲》。
沙岸：用沙石等筑成的堤岸。
双袖：借指美女。
画船：装饰华丽的游船。
一竿（gān）：宋时京师买妾，一妾需五千钱，每五千钱名为“一竿”。李煜《渔父》：“浪花有意千重雪，桃李无言一队春。一壶酒，一竿身，世上如侬有几人。”故此处之“一竿”亦可指渔人。

创作背景

　　康熙二十三年（1684）十月，容若扈驾南巡，目睹了江南的湖光山色，感慨之下作下此词。

简析

　　《浣溪沙·十里湖光载酒游》是一首描写江南自然风景的词。词的上片说词人和着西风在小舟之上饮酒，醉心之趣，好似听见采莲曲悠扬地在湖面上拂过，又有沙岸上美女水袖飘然，自是美不胜收；下片表达身在舟中，好似渔夫撑竿，尽享自然情趣的美好感触。全词清丽淡雅，用白描的手法描写江南的湖光山色，显示出士大夫的审美意趣与意欲回归大自然的情感。

赏析

　　此词专写江南景致，通篇采用白描手法，笔墨清丽简淡，将风光描摹得如实景画卷般鲜活动人。

　　上片“十里湖光载酒游，青帘低映白苹洲。西风听彻采菱讴”三句，先勾画出词人的游湖情境：乘舟泛于十里湖光之上，酒壶随船相伴，岸边青色酒帘低垂，与水中白苹洲相映成趣。西风轻轻拂过，采菱人的歌声悠悠飘来，入耳彻心；沙堤之上，更有佳人舞起水袖，翩跹姿态婉转动人，这般声色相融的景致，让人沉醉其间，满心皆是逸趣。

　　下片“沙岸有时双袖拥，画船何处一竿收”，还暗合李煜《渔夫》中“一壶酒，一竿身，世上如依有几人”的意趣——词人置身画船，望着湖中钓竿收起的模样，切身感受着亲近自然的惬意。当

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赏析

　　此词专写江南景致，通篇采用白描手法，笔墨清丽简淡，将风光描摹得如实景画卷般鲜活动人。

　　上片“十里湖光载酒游，青帘低映白苹洲。西风听彻采菱讴”三句，先勾画出词人的游湖情境：乘舟泛于十里湖光之上，酒壶随船相伴，岸边青色酒帘低垂，与水中白苹洲相映成趣。西风轻轻拂过，采菱人的歌声悠悠飘来，入耳彻心；沙堤之上，更有佳人舞起水袖，翩跹姿态婉转动人，这般声色相融的景致，让人沉醉其间，满心皆是逸趣。

　　下片“沙岸有时双袖拥，画船何处一竿收”，还暗合李煜《渔夫》中“一壶酒，一竿身，世上如依有几人”的意趣——词人置身画船，望着湖中钓竿收起的模样，切身感受着亲近自然的惬意。当年李煜身为君主，身不由己，只能借《渔夫》词勾勒向往的闲适生活，聊以抚慰疲惫无奈的心；至于纳兰在此景中是否也藏着类似的惆怅期待，我们虽无法真切揣测，但单从词句来看，全词基调明朗闲适，无半分压抑。

　　纳兰本就格外钟爱山水，向来心心念念想要回归自然，哪怕只做个寄情天地间的普通酒客也好。这份朴素心愿，从词中漫溢的闲情逸致里，便能清晰窥见。

　　整首词风格清新雅致，将秦淮河畔的夜景点染得鲜活立体：十里湖面、载酒画船、岸边酒家、沙堤佳人、点点灯火，皆入笔墨。既传递出词人对眼前风光的欣赏喜爱，更直白展现出他意欲回归自然的真切情趣。