南乡子·相见处

译文及注释

译文
傍晚时分，天气晴朗，一位容貌姣好、天真烂漫的少女，在越台前面刺桐花盛开的地方，偶然遇见一位举止潇洒、俊美出众的少年。
两人交错走过之后，她忍不住悄悄回头，用深情的目光望着那个少年，还故意丢下一对翠绿色的羽毛，然后急忙骑着大象离开人群，涉过小河先行离去了。

注释
南乡子：唐教坊曲名，后用作词牌。又名《好离乡》、《蕉叶怨》。原为单调，有二十七字、二十八字、三十字各体，平仄换韵。单调始自后蜀欧阳炯，此词牌即以欧阳炯《南乡子》为正体。南唐冯延巳始增为双调。冯词平韵五十六字，十句，上下片各四句用韵。另有五十八字体者。南乡子定格为双调五十六字，上下片各

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译文及注释

译文
傍晚时分，天气晴朗，一位容貌姣好、天真烂漫的少女，在越台前面刺桐花盛开的地方，偶然遇见一位举止潇洒、俊美出众的少年。
两人交错走过之后，她忍不住悄悄回头，用深情的目光望着那个少年，还故意丢下一对翠绿色的羽毛，然后急忙骑着大象离开人群，涉过小河先行离去了。

注释
南乡子：唐教坊曲名，后用作词牌。又名《好离乡》、《蕉叶怨》。原为单调，有二十七字、二十八字、三十字各体，平仄换韵。单调始自后蜀欧阳炯，此词牌即以欧阳炯《南乡子》为正体。南唐冯延巳始增为双调。冯词平韵五十六字，十句，上下片各四句用韵。另有五十八字体者。南乡子定格为双调五十六字，上下片各四平韵，一韵到底。
刺桐：植物名，似桐而有刺。
越台：即越王台，汉时南越王赵佗所筑，在今广州北越秀山上。
回眸（móu）：囬转目光。
深属意：表示深切的情意。属（zhǔ）意：留情，暗含情意。
双翠：一双翠羽，女性头上妆饰品。
骑象：李珣笔下的岭南风光有着神奇的异域色彩。岭南古为百越之地，是百越族居住的地方，远古时就与象结下了不解之缘。象崇拜渗透到百越族生活的各个领域。骑象少女是岭南奇异风光与风物人情之美的结合。
背（bèi）人：指避开别人。

创作背景

　　李珣虽深受中国文化影响，亦颇负诗名，但终不脱波斯人本色，多年以经商为生，浪迹天涯，曾到过广州。李珣在那里如鱼得水，有一段颇为自在得意的生活，常邀女子同游。李珣共有十七首《南乡子》词，皆写南国山水风光与民俗人情。此词即为其中的一首。

简析

　　这首词写一位南方少女偶尔遇到一位少年，一见钟情，巧妙地佯失双钗，暗约相会。词中准确把握住少女的人物形象，通过几个极有个性特征的行为，既描绘了少女性格中天真无邪、热情奔放的一方，又勾画出情窦初开的她矜持、羞涩的一面，惟妙惟肖，呼之欲出。全词摹写传神，感情纯朴，词中又点缀以越王台、刺桐花、大象等南方风物，使这首词洋溢着一种南国情调，情趣盎然。

赏析

　　这首词描写一位南方少女偶遇少年、一见钟情，并巧妙丢下双钗作为信物相约相会。人物刻画传神，情感质朴纯真。

　　开头三句“相见处，晚晴天，刺桐花下越台前”交代了故事发生的时间、地点与环境。越王台前，刺桐花开的初春傍晚，晴空万里，霞光映照，一派南国风光。这明丽娇艳的景象为情人相会渲染出绚丽的背景和欢快的气氛。据记载，宋元时代东来的回教旅行家常以刺桐一名记入游记，李珣在百花中独取刺桐花，表明早在宋代以前，这一花名已被用来标举民族特质。

　　后三句描绘少女回眸注视、遗物传情的举动，以及她羞涩而含情脉脉的心理。此后情形留给读者无限想象。“遗双翠”包含多层意味：少女暗里回眸

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赏析

　　这首词描写一位南方少女偶遇少年、一见钟情，并巧妙丢下双钗作为信物相约相会。人物刻画传神，情感质朴纯真。

　　开头三句“相见处，晚晴天，刺桐花下越台前”交代了故事发生的时间、地点与环境。越王台前，刺桐花开的初春傍晚，晴空万里，霞光映照，一派南国风光。这明丽娇艳的景象为情人相会渲染出绚丽的背景和欢快的气氛。据记载，宋元时代东来的回教旅行家常以刺桐一名记入游记，李珣在百花中独取刺桐花，表明早在宋代以前，这一花名已被用来标举民族特质。

　　后三句描绘少女回眸注视、遗物传情的举动，以及她羞涩而含情脉脉的心理。此后情形留给读者无限想象。“遗双翠”包含多层意味：少女暗里回眸发现少年也在注意自己，于是丢下双翠表明心意；她虽对少年深有好感，却不知对方是否同样有意，故以此试探；碍于游人众多不便表白，便用双翠期约到河对岸林中相会；双翠亦可视为定情信物。

　　这首仅三十三字的小词，以景物描绘构成色彩斑斓的背景，通过人物动作刻画心理，塑造出一个多情而聪慧的少女形象，难能可贵。况周颐在《历代词人考略》中称五代词大多奇艳如古锦，惟李珣之词或以清胜，或以质胜，愈质愈厚。以此词而论，写艳情而无艳语，清新与质朴兼具，自然隽永，耐人寻味。

　　这首小令纯用白描，语言自然流畅，空灵雅致。其本色生动的语言历来评价甚高，可与刘禹锡《竹枝词》媲美，与《花间集》崇尚艳丽的总体风格不同，开出了新的境界。