烛影摇红·寓怨

译文及注释

译文
尽管天工造化奇巧，春光如此浩荡，我却无心欣赏，白白辜负了这良辰美景。梦里的片刻欢愉牵动了心中的愁绪，只好静静倚在银灯前，坐着等天亮。对岸的红兰可以采摘。坐上小船，听到摇橹的声音，不由得暗自伤心。梨花沾着雨点，柳絮在春风中飘飞，满是离愁别绪。
回想当年，那精致华美的楼阁光彩照人。早上弹瑶琴，晚上奏银筝，歌舞不断，何等潇洒快意。一朝之间改朝换代，暗自黯然神伤，繁华已不复存在。那么多侍女和门客都已四散离去，让人感到凄凉悲慨。

注释
烛影摇红：词牌名，双调四十八字，前段四句两仄韵后段五句三仄韵。
天工：自然形成的工巧，与人工相对。

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译文及注释

译文
尽管天工造化奇巧，春光如此浩荡，我却无心欣赏，白白辜负了这良辰美景。梦里的片刻欢愉牵动了心中的愁绪，只好静静倚在银灯前，坐着等天亮。对岸的红兰可以采摘。坐上小船，听到摇橹的声音，不由得暗自伤心。梨花沾着雨点，柳絮在春风中飘飞，满是离愁别绪。
回想当年，那精致华美的楼阁光彩照人。早上弹瑶琴，晚上奏银筝，歌舞不断，何等潇洒快意。一朝之间改朝换代，暗自黯然神伤，繁华已不复存在。那么多侍女和门客都已四散离去，让人感到凄凉悲慨。

注释
烛影摇红：词牌名，双调四十八字，前段四句两仄韵后段五句三仄韵。
天工：自然形成的工巧，与人工相对。
九重：传说天有九重，因以指天。
春如海：形容春光繁丽，浩荡如海。
银釭（gāng）：银白色的灯盏、烛台。代指灯。
红兰：兰草的一种。
欸乃：行船摇橹声。
市朝：本指市场和朝廷，这里偏指朝，谓朝廷。
金钗十二：即金钗十二行，后以喻姬妾或侍女众多。
珠履：珠饰之履，代指门客或有谋略的人。

创作背景

　　公元1645年（顺治二年）清兵大举南下，屠扬州，破南京，福王政权覆灭。诗人眼见南明已亡，天地之大，无处存身，感慨而作此词。

简析

　　词的上片以佳期如梦、情人离去、雨败梨花、风吹柳絮等不如意情事，极力渲染愁怨的氛围，传达出伤心断肠的情绪；下片则描摹当年绮楼画阁、歌舞欢乐的场面，作为繁华、兴盛的象征，感叹“市朝更改”后的凄凉。全词多用对比手法，凄哀低婉，意蕴丰厚，以一个饱经世态炎凉、彻夜孤栖难寐的思妇的口吻，喻写江山易代、缅怀先朝的感伤，十分含蓄。

赏析

　　这首词表面写思妇闺怨，实则寄托亡国之痛，以含蓄深婉的笔法抒写江山易代的感伤。上片通过佳期如梦、情人远去、雨打梨花、风吹柳絮等意象，渲染出愁怨弥漫的氛围；下片则追忆当年绮楼画阁、歌舞欢乐的盛况，与眼前凄凉形成鲜明对照。全词多用对比，凄哀低婉，意蕴丰厚。

　　上片字面写思妇伤春怀人。开篇即流露出辜负春光、无心赏景的惆怅之情。隔浦红兰可采，却只能独乘扁舟，听闻橹声而黯然神伤。此句化用江淹《别赋》之意，使春景与闺怨融为一体，既写出彻夜未眠后的晨景，又引发对离情的联想。仅就写思妇愁绪而言，此词已臻化境，而字句间又暗藏故国之思，婉曲深沉。

　　下片写思妇追忆昔日繁华。回首

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赏析

　　这首词表面写思妇闺怨，实则寄托亡国之痛，以含蓄深婉的笔法抒写江山易代的感伤。上片通过佳期如梦、情人远去、雨打梨花、风吹柳絮等意象，渲染出愁怨弥漫的氛围；下片则追忆当年绮楼画阁、歌舞欢乐的盛况，与眼前凄凉形成鲜明对照。全词多用对比，凄哀低婉，意蕴丰厚。

　　上片字面写思妇伤春怀人。开篇即流露出辜负春光、无心赏景的惆怅之情。隔浦红兰可采，却只能独乘扁舟，听闻橹声而黯然神伤。此句化用江淹《别赋》之意，使春景与闺怨融为一体，既写出彻夜未眠后的晨景，又引发对离情的联想。仅就写思妇愁绪而言，此词已臻化境，而字句间又暗藏故国之思，婉曲深沉。

　　下片写思妇追忆昔日繁华。回首当年，绮楼画阁光彩照人，朝弹瑶瑟夜奏银筝，歌舞不绝，何等潇洒。一自市朝更改，繁华不再，暗自销魂。金钗十二、珠履三千尽皆离散，只余千载凄凉。上下片合看，抒情主人公当是历经荣辱沉浮的流落歌妓，其境遇与白居易笔下的商妇相似，在孤寂难眠之际追忆前尘。

　　此词的突出特点是寄托遥深，明写闺怨，实抒国恨。一自市朝更改一句，实指江山易代。词中今昔对比的忧思，远比一般世态炎凉之叹深广。感情色彩极为强烈，句句酸苦，字字锥心。前人评此词与张抡《烛影摇红》托旨略同，然艺术手法迥异——夏词深有寄托，张词直言抒怀。唯有将此词视为借思妇哀怨表现亡国之痛，方能准确领会其深沉意蕴与高远境界。