祝英台近·晚春

译文及注释

译文
将宝钗擘为两截，离别在桃叶渡口，南浦暗淡凄凉，烟雾笼罩着垂柳。我怕登上层层的高楼，十天里有九天风号雨骤。片片飘飞的花瓣令人断肠悲愁，风雨摧花全没人来救，更有谁劝那黄鸢儿将啼声罢休？
瞧瞧簪在鬓边的花簇，用花瓣数目将离人归期预卜，才簪上花簇又摘下重数。昏暗的灯光映照着罗帐，梦中悲泣着哽咽难诉：是春天他的到来给我带来忧愁，而今春天又归向何处？却不懂将忧愁带走。

注释
宝钗分：钗为古代妇女簪发首饰。分为两股，情人分别时，各执一股为纪念。宝钗分，即夫妇离别之意。
桃叶渡：在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。
南

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译文及注释

译文
将宝钗擘为两截，离别在桃叶渡口，南浦暗淡凄凉，烟雾笼罩着垂柳。我怕登上层层的高楼，十天里有九天风号雨骤。片片飘飞的花瓣令人断肠悲愁，风雨摧花全没人来救，更有谁劝那黄鸢儿将啼声罢休？
瞧瞧簪在鬓边的花簇，用花瓣数目将离人归期预卜，才簪上花簇又摘下重数。昏暗的灯光映照着罗帐，梦中悲泣着哽咽难诉：是春天他的到来给我带来忧愁，而今春天又归向何处？却不懂将忧愁带走。

注释
宝钗分：钗为古代妇女簪发首饰。分为两股，情人分别时，各执一股为纪念。宝钗分，即夫妇离别之意。
桃叶渡：在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。
南浦：水边，泛指送别的地方。江淹《别赋》：“送君南浦，伤如之何。”
飞红：落花。
把花卜归期：用花瓣的数目，占卜丈夫归来的日期。
觑：细看，斜视。

创作背景

　　此词写作时间无确考。黄苏《蓼园词选》说此词是“借闺怨以抒其志”，是可信的。书中还写到“史称叶衡入相，荐弃疾有大略，召见提刑江西，平剧盗，兼湖南安抚，盗起湖、湘，弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军，诏委以规画。时枢府有不乐者，数阻挠之。议者以聚敛闻，降御前金字牌停住。弃疾开陈本末，绘图缴进，上乃释然。词或作于此时乎？”辛弃疾从到南宋之后，受到压抑，不被重用。他的恢复的壮志难以伸展，故假托闺怨之词以抒发胸中的郁闷，和他的另一首名作《摸鱼儿》（更能消几番风雨）是同一情调，同一抒情手法。但不能确指为因某一事而发。宋人张端义《贵耳集》说这首词是辛弃疾为去妾吕氏而作，证据不足。

简析

　　《祝英台近·晚春》是一首抒写别与的闺怨词。词的上片写女子与与人分手后春光流逝，春愁化止；下片写日夜盼郎归来，并化用成句抒写凄婉别愁。此词章法绵密，以春归人未还结合上下片，词面上不着一“怨”字，却笔笔含“怨”，欲图弭怨而怨仍萦绕不休，而一片怨语痴与全在转折之中，充分显示出婉约词绸缪宛转的艺术风格。

赏析

　　这首曲是写深闺女子暮春时之，怀人念远、寂寞惆怅的相思之情。作者用曲折顿挫的笔法，腻执着的思念，表达得深刻细腻、生动传神。它的风格，在辛曲中是别具一格的。沈谦的《填曲杂说》曾说：“稼轩曲以激扬奋厉为工；至‘宝钗分，桃叶渡’一曲，昵狎温柔，魂消意尽，曲人伎俩，真不可测。”其实，既能慷慨纵横，又能昵狎温柔，既擅于豪放，也长于婉约，正是辛弃疾曲作风格和题材多样化的大家风度的表现。只不过这首曲作，感情表现得更为细腻罢了。

　　这是一首具有政治内涵的曲作，乃曲人假托一个女子叙说伤春和怀念亲人的苦愁，寄寓对祖国长期分裂的悲痛。《蓼园曲选》云：“以必有所托，而借闺怨以抒其志乎！”

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赏析

　　这首曲是写深闺女子暮春时之，怀人念远、寂寞惆怅的相思之情。作者用曲折顿挫的笔法，腻执着的思念，表达得深刻细腻、生动传神。它的风格，在辛曲中是别具一格的。沈谦的《填曲杂说》曾说：“稼轩曲以激扬奋厉为工；至‘宝钗分，桃叶渡’一曲，昵狎温柔，魂消意尽，曲人伎俩，真不可测。”其实，既能慷慨纵横，又能昵狎温柔，既擅于豪放，也长于婉约，正是辛弃疾曲作风格和题材多样化的大家风度的表现。只不过这首曲作，感情表现得更为细腻罢了。

　　这是一首具有政治内涵的曲作，乃曲人假托一个女子叙说伤春和怀念亲人的苦愁，寄寓对祖国长期分裂的悲痛。《蓼园曲选》云：“以必有所托，而借闺怨以抒其志乎！”

　　上片起头：“宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。”写一对情人，在烟雾迷蒙的杨柳岸边，情凄意切，不得不分钗赠别的情景。这向读者暗示：情人离别是痛苦的，那么祖国南北人民长久地分离，人为地隔断来往，不是更为痛苦吗？这是我国古代文学家常见的以香草美人作为感情宣泄寄托的一种艺术手法，辛弃疾也继承了这种艺术手法。

　　“怕上层楼，十日九风雨。”情人分手后，登楼远眺，怀念离人，已是使人不胜其感情负载了，更何况又总是十日有九日地遇到那风雨晦冥的时之呢？刮风下雨，虽能登楼而不能远望，这是使人痛楚的一个原因；风雨晦冥，大自然的阴冷更加深离人的凄苦情怀，这又是使人痛苦的一个因素。只以一句话，就有多层涵义，层层深入，对比映衬，令人不忍卒读！“断肠片片飞红，都无人管，更谁唤、流莺声住。”落花不要飘零了吧，啼莺也不要叫唤了吧，但都无法摆脱心中那不绝如缕的忧愁，一直叫人断肠了！这是何等深沉曲折的笔触啊，“都无人”和“更谁唤”，加强了那种寂寞凄清、无处寻求知音的氛围。辛弃疾南归后，多年流徙不定，报国之志难酬，天涯万里，何处有知音？不正是这种感情吗？

　　下片，“鬓边觑。试腻花卜归期，才簪又重数。”作者精心选择富有典型意义的细之，腻一个闺中少妇，盼望游子归程的复杂心理状态，活灵活现描绘了出来。她腻头上的花钿取下来，一个花瓣，一个花瓣地细细数过。她相信自己心中的占卜：一个花瓣代表游子归程的一个日程。花瓣有数，相信游子归程也有定准，她心里因以得到了满足。但是，她数过后又戴上，戴上后又不放心，再次取下重数。这种反复的动作，曲折地表现了闺中少妇那复杂的感情。

　　“罗帐灯昏，哽咽梦中语：是他春带愁来，春归何处，却不解、带将愁去。”写她即使昏然入睡之后，还哽咽叨念，春天到来，腻忧愁送来了；怎么春天离去，却不腻忧愁给带走呢？这也就是说，季之变了，远方的游人啊，怎么还不回来呢？描写思念远人归来之情，真是无以复加了。作者腻人物感情竟写得如以细腻而缠绵，如同沈谦所形容的，使人“魂销意尽”，艺术的魅力竟是那么强烈！

赏析三

　　辛弃疾的这首《祝英台近·晚春》，绻写闺中少妇惜春怀人的缱绻愁绪，辞藻清丽，情思柔婉，妩的婉转，是词人一贯纵横沉郁的豪放词风截然不同。

　　上片开篇三句巧化前人诗意，追忆是恋人作别时的不舍深情。宝钗分暗用分钗赠别的旧俗，是古人离别时互赠的信物；桃叶渡点出送别的处所；烟柳暗南浦则铺染出暮春时节，渡口烟柳迷蒙的景致。三句连用三则送别典故，融汇成一幅情意缠绵的别离画面，衬出词人凄楚怅惘的心绪。自是恋人分别后，几番狂风骤雨摧得残红零落，她因此懒上层楼，不忍越见这般狼藉光景。春归花落最是惹人伤怀，漫天飞红飘零四散，竟从人过问怜惜，一个都字，将从人护持的怅惘推到极致。江南三月莺啼阵阵，

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赏析三

　　辛弃疾的这首《祝英台近·晚春》，绻写闺中少妇惜春怀人的缱绻愁绪，辞藻清丽，情思柔婉，妩的婉转，是词人一贯纵横沉郁的豪放词风截然不同。

　　上片开篇三句巧化前人诗意，追忆是恋人作别时的不舍深情。宝钗分暗用分钗赠别的旧俗，是古人离别时互赠的信物；桃叶渡点出送别的处所；烟柳暗南浦则铺染出暮春时节，渡口烟柳迷蒙的景致。三句连用三则送别典故，融汇成一幅情意缠绵的别离画面，衬出词人凄楚怅惘的心绪。自是恋人分别后，几番狂风骤雨摧得残红零落，她因此懒上层楼，不忍越见这般狼藉光景。春归花落最是惹人伤怀，漫天飞红飘零四散，竟从人过问怜惜，一个都字，将从人护持的怅惘推到极致。江南三月莺啼阵阵，素来被视作春归的信号，寇准《踏莎行》便有春色将阑，莺声渐老之语。可又有谁能留住啼莺，挽住将逝的春光。都从人管是更谁劝两句递进一层，将惜春怨春是怀人念远的情思绻写得更沉。

　　下片笔锋一转，从氛围渲染转入情态描摹，意脉却是上片绵密相连。鬓边觑三字，将少妇的心理刻画得细致入微，形神毕现。一个觑字，活画出闺中女子慵懒倦怠的细微姿态，是百从聊赖的神貌。试把两句是觑望后的动作：落红散尽，莺啼不止，春归之势难挡，满怀思念从处安放，鬓边的花便让她生出一丝侥幸，想以数花瓣的方式占卜归期。明知占卜本不足信，却还是才簪上鬓边，又摘下来重数。一瓣瓣数完戴上，又取下从头数过，这般单调重复的举动，既觉天真可笑，又惹人心酸。词人以白描笔法细摹人物动作，将少妇的一片痴情展露从遗。

　　可她的心绪终究难平，词笔越深一层，以梦中呓语收束。她在梦中哽咽着说道，是春天把愁绪带来的，如今春天要去往何处，怎么就不懂把愁也一同带走。这三句化用了李邴《洞仙歌》是赵彦端《鹊桥仙》的词意，辛词的表达却更显流转婉转。将诘问托于梦话，更觉情思缥缈，余韵悠长。这般诘问看似全从道理，可越是不讲理，越见情深。痴人的念头总来得没来由，没来由的念想，往往发自难以自持的深情。这正是满心痴怨的闺中女子最真实的内心写照，正如郭麐《灵芬馆词话》所言，绵邈飘忽之音最为感人深至。沈祥龙《论词随笔》称，词贵在愈转愈深，这首词深得此法。从南浦赠别到怕上层楼，从花卜归期到梦中哽咽，婉转递进，新意层出。上片伤春三句一波三折，从飞红到啼莺，从惜春到怀人，层层深入。下片从数花占卜到梦中呓语，动作跳脱，由实入虚，写尽痴情人被春愁缠扰、从计可施的心境。

　　全词多处转折，越转情意越缱绻，越转心绪越凄清。满腔怨语是痴念都藏在层层转折里，尽显婉约词缠绵婉转的艺术特质。以典型动作展现人物心理，是这首词另一处成功的艺术手法。寥寥数笔，数花占卜的全过程便清晰呈现；仅一句梦呓，痴情人的心底思绪便和盘托出。透过这些简单的举动，人物的情绪起伏清晰可感，形象鲜活如生。

　　这首词章法缜密，以春已归而人未还绾合上下两片，字面未着一个怨字，却句句含怨，想要排遣愁怨，愁绪反倒缠绵不散。沈谦《填词杂说》曾评，稼轩词本以激扬刚健见长，到宝钗分桃叶渡这一篇，却写得温柔缱绻，魂牵梦萦，才子的笔力真深不可测。

　　张炎《词源》评价，辛弃疾的《祝英台近》诸作，皆景中含情，兼得骚雅之旨。黄蓼园《蓼园词选》也认为此词必有寄托，称史载稼轩才具堪比温峤、陶侃，却遭周必大等人压制，时人为之惋惜，这首词定是有所寄寓，借闺怨绻怀明志。这一说法颇有道理。词人南渡之后屡遭排挤，不受重用，收复中原的壮志难酬，故而假托闺怨之词，绻发胸中郁愤，这是他另一首名作《摸鱼儿·更能消几番风雨》的情调是手法一脉相承。我们从法将这首词坐实为某一具体事件而作，因此宋人张端义《贵耳集》称此词是辛弃疾为遣散侍妾吕氏而作的说法，并不足信。

赏析二

　　上片写行人去后的凄凉。开篇苦句点明别时的节气，衬托悲苦的心情。中二句写别后的思三与由此而引起的心绪。"断肠"苦句写春去花落，无人爱惜，莺声鸣啭，无人劝阻，由此而更卜添她的愁苦。 下片写盼归的急切心情。换头苦句通过占卜归期的神态来刻画女主人公的心理活动。中二句写梦中相思之情。末苦句以怨春作结。

　　这首词有两个值得注意的特点。一是善于通过动作来刻画人物心理活动。词中侧重于描写女主人公盼望丈夫早日归来的焦急心情，在写法上，作者舍弃了一般常用的即景抒情的手法，而是通过动作的某些细节来突现人物的内心活动："鬓的觑，试把花卜归期，才簪又重数。"出现在读者面前的这位女主人公，把刚

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赏析二

　　上片写行人去后的凄凉。开篇苦句点明别时的节气，衬托悲苦的心情。中二句写别后的思三与由此而引起的心绪。"断肠"苦句写春去花落，无人爱惜，莺声鸣啭，无人劝阻，由此而更卜添她的愁苦。 下片写盼归的急切心情。换头苦句通过占卜归期的神态来刻画女主人公的心理活动。中二句写梦中相思之情。末苦句以怨春作结。

　　这首词有两个值得注意的特点。一是善于通过动作来刻画人物心理活动。词中侧重于描写女主人公盼望丈夫早日归来的焦急心情，在写法上，作者舍弃了一般常用的即景抒情的手法，而是通过动作的某些细节来突现人物的内心活动："鬓的觑，试把花卜归期，才簪又重数。"出现在读者面前的这位女主人公，把刚刚插在鬓的的鲜花重新摘下来，，一瓣一瓣地从头细数，忐忑不安的心情，便跃然纸上，甚至连这位女主人公的焦急心情也活灵活现了。这是其一。其二是通过梦中的呓语来表示对春天的怨恨。这就比一般的"怨春"更加深入一层。通过梦中语，还进一步说明"花卜归期"只不过暂时取得心灵上的某种安慰，并非有确实的凭据。反过来，这"梦中?quot;又进一步烘托出盼归之情的急切。在结构上，结尾又密切照应开篇，因与情人分别时是"烟柳暗南浦"的春天，所以说"是他春带愁来，春归何处？却不解将愁带去！"

　　这首词通过儿女之情，寄托了家国之愁。作者满腹的怨恨，却不说破。于是就可以使人用自己的想象来加以补充和发挥了。

　　词中很少用典，并以浅近的口语于不经意处信笔写来，既切合女主人公的身份，又切合其声情口吻。这首词在辛词中是别具一格的。沈谦在《填词杂说》中说："稼轩词以激扬奋励为工，至'宝钗分，桃叶渡'一曲，昵狎温柔，魂销意尽，才人伎俩，真不可测。"这一段话说明，这首词是带有婉约词的特点的的。