这首诗以 “宫怨” 为题,却未直接刻画宫女形象,而是巧用象征手法,通过描摹宫苑景物、渲染环境气氛,间接烘托并暗示出宫女深藏的愁怨之情。
“柳色参差掩画楼,晓莺啼送满宫愁”,此联紧扣深宫寂寥难耐的特点,聚焦 “柳色” 与 “莺啼” 二景,描绘出柳枝掩映画楼、晓莺啼鸣破晓的画面,尽显 “深锁春光一院愁” 的情境,与刘禹锡《春词》意境相近。“柳色参差” 四字精炼传神,既写出宫柳柔条长短不一的姿态,又展现出晨曦中柳枝颜色明暗交错、深浅有别的景致。“掩画楼” 三字则凸显宫柳枝叶繁密、树荫浓郁的模样。宫苑之中绿荫环绕画楼,莺声婉转悦耳,本是一派明媚春光。但对于失去自由与爱情的宫女
封建时代,宫女幽禁深苑、葬送青春的痛苦遭遇,是诗人笔下常见的题材。封建皇帝的后宫,有成千上万的宫女。她们一生多在深院中捱过,绝少出宫择婚的机会。她们中的绝大多数一辈子也没见过皇帝的面,身世处境令人痛惜。而司马札为晚唐大中时人,一生奔波,追求功名,但没有达到目的。他的诗对农民疾苦有所反映,写宫廷生活的诗,表现了对宫女的同情。这首诗就是其中之一。
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眼见客愁愁不醒,无赖春色到江亭。
即遣花开深造次,便教莺语太丁宁。
手种桃李非无主,野老墙低还似家。
恰似春风相欺得,夜来吹折数枝花。
熟知茅斋绝低小,江上燕子故来频。
衔泥点污琴书内,更接飞虫打着人。
二月已破三月来,渐老逢春能几回。
莫思身外无穷事,且尽生前有限杯。
肠断江春欲尽头,杖藜徐步立芳洲。
颠狂柳絮随风去,轻薄桃花逐水流。
懒慢无堪不出村,呼儿日在掩柴门。
苍苔浊酒林中静,碧水春风野外昏。
糁径杨花铺白毡,点溪荷叶叠青钱。
笋根雉子无人见,沙上凫雏傍母眠。
舍西柔桑叶可拈,江畔细麦复纤纤。
人生几何春已夏,不放香醪如蜜甜。
隔户杨柳弱袅袅,恰似十五女儿腰。
谁谓朝来不作意,狂风挽断最长条。