水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。
出自宋代张舜民的《村居》
译文流水环绕着水田，篱笆外种满了绿竹；榆钱已经落尽，槿花也变得稀疏。
注释陂田：山田。榆钱：即榆荚，形如钱，色白成串，故俗称榆钱。
赏析此句写出晚秋季节里斜阳照耀着的农舍，水竹清华，落木萧萧的景色，充满了和平静穆的气氛，清寂之意自在言外。
原文
张舜民
《村居》
水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。
夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。
译文及注释
译文
流水环绕着山田，篱笆外种满了绿竹；榆钱已经落尽，槿花也变得稀疏。
夕阳西下，牛背上没有牧童骑卧，只带着成对的乌鸦，漫步在回村的小路。
注释
陂田：山田，特指山坡地形上的田地。
榆钱：即榆荚，形如钱，色白成串，故俗称榆钱。
两两：成双成对。
参考资料：完善
1.李梦生．宋诗三百首全解：复旦大学出版社，2007：82-83
2.黄瑞云．两宋诗三百首：中州古籍出版社，1997：65
赏析
这首诗描摹的是乡村秋日黄昏的一隅小景，精妙之处在于前两句工笔铺陈村居的悠然气韵，后两句则从外侧视角巧妙衬出村落的静谧安宁，意象层层递进，意趣横生。在众多书写农家生活的诗作中，此作别开生面，不落俗套，以远近交织的笔致着力渲染场景氛围，用特写式的构图呈现富有暗示性的画面，因此能青出于蓝，取得了很高的艺术成就。
诗的开篇两句运用当句对的笔法，将开阔的田园风光凝缩在短短十四字之中：水田环抱着农舍，篱墙外翠竹成林，庭院里榆叶飘残，木槿花疏影稀。寥寥数笔勾勒出晚秋斜阳里，水光竹影交映、落叶翩跹的静美图卷，晕染出一派祥和安闲的气息。诗人有意避开了茅屋、柴门这类常见的村居具象描摹，只
赏析
这首诗描摹的是乡村秋日黄昏的一隅小景，精妙之处在于前两句工笔铺陈村居的悠然气韵，后两句则从外侧视角巧妙衬出村落的静谧安宁，意象层层递进，意趣横生。在众多书写农家生活的诗作中，此作别开生面，不落俗套，以远近交织的笔致着力渲染场景氛围，用特写式的构图呈现富有暗示性的画面，因此能青出于蓝，取得了很高的艺术成就。
诗的开篇两句运用当句对的笔法，将开阔的田园风光凝缩在短短十四字之中：水田环抱着农舍，篱墙外翠竹成林，庭院里榆叶飘残，木槿花疏影稀。寥寥数笔勾勒出晚秋斜阳里，水光竹影交映、落叶翩跹的静美图卷，晕染出一派祥和安闲的气息。诗人有意避开了茅屋、柴门这类常见的村居具象描摹，只落笔于宅院外围的景致，引读者自行想象屋舍之内的温煦光景，这般留白的艺术，更觉余味悠长、意蕴深远。
后两句是历来传诵的名句，将薄暮时分的乡野景致提炼到了极致。夕阳斜沉，铺洒在原野上，也笼照着前文的村居、水田。此处仅以“夕阳”二字呼应上文，让前两句的画面更具纵深感。而在整片村野之间，诗人只截取了老牛归村这一个核心意象：牛背上没有牧童牵引，老牛踏着斜阳，慢悠悠地循着来路往村里走；牛脊之上，立着两只乌鸦，悠然自在，倒像是老牛正载着它们一同归村。整幅画面不见人影，虽是写动态，节奏却舒缓从容，尽显天地间宁静平和的意趣，给人恬淡温煦的审美感受，充分彰显了诗人的审美旨趣。读来很自然会联想到《诗经》里“日之夕矣，羊牛下来”的句子，那幅古朴天然的田园图景仿佛近在眼前。
全诗描摹的虽只是一隅小景，却因诗人本身擅画，而极富画面感。诗中择取的景物都极具代表性，既贴合村居的风貌，又暗合秋日的节候特征，整体色调沉郁，与夕阳暮霭的氛围浑然一体。写作手法上，前两句正面铺写静景，后两句以动衬静，动静相谐，共构一幅完整的画面。关于牛背栖鸦的意象，钱钟书在《宋诗选注》中提到，同时代诗人也有类似书写，比如苏迈的“叶随流水归何处，牛带寒鸦过别村”，贺铸的“水牯负鸲鹆”。但张舜民将这一意象与全诗的意境气韵完全融为一体，因此成就更高。收起
参考资料：完善
1.缪钺 等．宋诗鉴赏辞典：上海辞书出版社，1987：300-301
2.李梦生．宋诗三百首全解：复旦大学出版社，2007：82-83
简析
《村居》是一首七言绝句，写的是农村秋日黄昏的小景。前两句主要描写绿水、田地、翠竹、屋篱、榆树、槿花等静景；后两句主要描写了行步迟迟的老牛，悄立牛背的寒鸦等动景，前后两部分动静结合，烘托出宁静平和的氛围，表达了诗人悠闲宁静而又略带清愁的心境。全诗情景交融，诗中有画，达到和谐的统一。
张舜民（生卒年不详或约1034年-约1100年），字芸叟，自号浮休居士，又号谏斋。邠州（今陕西彬县）人。中国北宋文学家、画家。于治平二年（1065年）进士及第，官襄乐令。元丰中（1078年-1085年），环庆帅高遵裕辟掌机密文字，从征西夏。因作诗讥议边事，谪监郴州酒税。元祐中历任监察御史、提点秦凤路刑狱、陕西转运使，知陕、潭、青三州。后入元祐党籍，贬楚州团练副使，商州安置。复集贤殿修撰。政和中卒。张舜民慷慨喜论事，善为文，其诗往往表现出对国事民生的关切，其文集今存《画墁集》8卷，补遗1卷，有《知不足斋丛书》本及《丛书集成》本。
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