底许暂忘行役倦，故人题字满长廊。

译文及注释

译文
大麦青青正要抽芒，入夜东风掀起衣裳。
沿着小路，跨过断桥。寻找古寺，短篱边，高树下，门前横着池塘。
满地杨花未识迎宾礼节，殷勤寺主忙着煮茗焚香。
禅院清幽我已忘怀日间劳顿，清晨话别忽见故人题字满长廊。

注释
芥（jiè）塘：在历阳，今安徽和县。
麰（móu）：大麦。
微径：小路。
短篱高树隔横塘：隔着横塘已看见了在高树下有短篱围着的古寺。
杨花：即柳絮，絮状，白色，飘落时如雨雪。
待晚：将到晚上。
柏（bǎi）子香：柏子做成的香。
底许：几许，多少

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译文及注释

译文
大麦青青正要抽芒，入夜东风掀起衣裳。
沿着小路，跨过断桥。寻找古寺，短篱边，高树下，门前横着池塘。
满地杨花未识迎宾礼节，殷勤寺主忙着煮茗焚香。
禅院清幽我已忘怀日间劳顿，清晨话别忽见故人题字满长廊。

注释
芥（jiè）塘：在历阳，今安徽和县。
麰（móu）：大麦。
微径：小路。
短篱高树隔横塘：隔着横塘已看见了在高树下有短篱围着的古寺。
杨花：即柳絮，絮状，白色，飘落时如雨雪。
待晚：将到晚上。
柏（bǎi）子香：柏子做成的香。
底许：几许，多少。
行役：这里指旅行。收起

赏析

　　这首诗章法清晰，层次井然：首联点明造访佛祠的时节——春日的黄昏；颔联勾勒佛祠的外观——断桥旁疏林之下，矮篱环护；颈联铺写入祠后的所见景致；尾联收束，点出诗序所涉的意旨。全诗虚实相生，隐显有致，安排巧妙，读来浑然天成，全无雕琢痕迹。

　　全诗可分为“寻宿”与“投宿”两个层次。前四句写寻宿的缘起与过程。诗人从田间麦景落笔，一来借大麦抽芒的景致点明暮春物候，二来也暗合自己在外奔波求宿的缘由。彼时诗人正赴历阳石迹戍任职，日常奔走于田野之间，以巡察田务为职，并非随性出游，这也与后文的“行役”之意暗中呼应。第二句写风势之盛，句中的“晚”并非指日暮，而是指晚春、暮春；若作日暮解，便与后

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赏析

　　这首诗章法清晰，层次井然：首联点明造访佛祠的时节——春日的黄昏；颔联勾勒佛祠的外观——断桥旁疏林之下，矮篱环护；颈联铺写入祠后的所见景致；尾联收束，点出诗序所涉的意旨。全诗虚实相生，隐显有致，安排巧妙，读来浑然天成，全无雕琢痕迹。

　　全诗可分为“寻宿”与“投宿”两个层次。前四句写寻宿的缘起与过程。诗人从田间麦景落笔，一来借大麦抽芒的景致点明暮春物候，二来也暗合自己在外奔波求宿的缘由。彼时诗人正赴历阳石迹戍任职，日常奔走于田野之间，以巡察田务为职，并非随性出游，这也与后文的“行役”之意暗中呼应。第二句写风势之盛，句中的“晚”并非指日暮，而是指晚春、暮春；若作日暮解，便与后文“待晚”的表述无法契合。贺铸这首诗，正作于暮春三月。欧阳修《蝶恋花》中“雨横风狂三月暮”，也是以“狂”字摹写三月的风势。诗人巡察田事已毕，一身风尘，便想寻一处清净之地歇息，由此引出下文的寻寺投宿之行。

　　诗人写寻寺的过程，仅用两组画面便尽现其意。第一组是“微径断桥”：曲折蜿蜒的山间小路，断损不通的溪桥，将人带入一片幽僻冷清、略带荒寒的深远之境。环境的荒僻深幽，行旅的孤寂疲惫，都在不言之中。正当前路迷茫、不知所往之际，眼前忽然现出“短篱高树”的所在：横塘对岸，竹篱掩映的院落，便是要寻的佛祠。这两组画面不仅写出空间的移步换景，连行旅中人的心境起伏也隐约可感：前一句以“微”“断”二字，凸显出置身荒僻异乡、茫然无依的怅惘；后一句以“短”“高”相映，暗合错落有致的人工营构，生出柳暗花明的欣喜。矮篱非朱门高墙，仍存山野质朴之气；横塘相隔，又添泉石潆洄的幽趣。

　　诗的后四句写投宿的经历，诗人按入寺的顺序次第写来，层次分明：先进得庭院，只见满地杨花堆积；再入祠殿，正逢寺僧点燃夜香；末了转到殿后长廊，竟意外瞥见故人的题字。落花未扫，僧燃夜香，处处漫着寺院特有的清寂幽韵。值得细品的是，投宿的过程里藏着宾主的互动：除了行旅的诗人，便是迎客的寺僧。诗中“开门”二字，看似推门直入，实则暗含寺僧闻声相迎的宾主呼应。故而紧随其后的“未扫”“先烧”，就不只是来客的眼中之景，更暗衬出主人待客的殷勤之意，寺僧没料到这幽僻之地会有客人登门，因来不及洒扫庭院而抱愧；又为让旅人早些安歇，天色未晚便先焚香净室。主人待客的热忱，于此跃然纸上。

　　本就在孤寂困顿中的诗人，意外收获了这份暖意，更不曾想能在此处见到旧友的题字，心头更添慰藉，情感也于此达到顶点。《庄子·徐无鬼》有言：“夫逃虚空者……闻人足音跫然而喜矣，又况昆弟亲戚之謦欬其侧者乎？”见到故人手迹，便如同当面晤对一般。旅途的风尘、仕途的失意，在这一刻都尽数消融了。收起