淡烟衰草接郊丘。

译文及注释

译文
红彤彤的枫叶已经凋落了，剩下光秃秃的老树干，站在河桥上一望，野水退落，呈现出秋的寂寥。喝醉了躺在小山村里面破旧的屋子里面，睡梦中却是睡在富丽堂皇的高楼中。
天是那么遥远，路是这样的悠长。和心爱的人奏乐执扇的时间已经一去不复返。灞桥边的杨柳长的依然很旺盛，但水中的荷花已经脱去华丽的外衣。看到他们这些景象，就想到了自己逝去的年华。

注释
河梁：桥梁。
杳杳：深远幽暗貌。
悠悠：遥远。
钿筝：嵌金为饰之筝。
芙蓉：荷花的别名。

赏析

　　这首词上阕铺陈旅途秋景与词人醉梦情境，下阕倾吐离愁别恨、抒发怀人情思，全词章法清晰，言有尽而意无穷。

　　开篇“枫落河梁野水秋，澹烟衰草接郊丘”摹写旅途秋光，词人以河梁为观景立足点，视线逐层铺展：近处是落尽红叶的枫树、清瘦枯涸的野水，远处是淡烟轻笼的郊原丘峦，漫山遍野都是萧瑟的秋草。两句精准捕捉了秋日黄昏郊野最具代表性的物象，立体勾勒出一幅行旅秋色图，渲染出秋意的寥廓、苍凉与清寒。词人将目之所及的景致凝缩在十四字之中，由近及远铺展出深秋的肃杀气象，自然牵出心底的愁绪，因此后文“醉眠小坞黄茅店”的承接顺理成章。

　　不过从词意脉络看，由写景直接转入“醉眠”，中间

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赏析

　　这首词上阕铺陈旅途秋景与词人醉梦情境，下阕倾吐离愁别恨、抒发怀人情思，全词章法清晰，言有尽而意无穷。

　　开篇“枫落河梁野水秋，澹烟衰草接郊丘”摹写旅途秋光，词人以河梁为观景立足点，视线逐层铺展：近处是落尽红叶的枫树、清瘦枯涸的野水，远处是淡烟轻笼的郊原丘峦，漫山遍野都是萧瑟的秋草。两句精准捕捉了秋日黄昏郊野最具代表性的物象，立体勾勒出一幅行旅秋色图，渲染出秋意的寥廓、苍凉与清寒。词人将目之所及的景致凝缩在十四字之中，由近及远铺展出深秋的肃杀气象，自然牵出心底的愁绪，因此后文“醉眠小坞黄茅店”的承接顺理成章。

　　不过从词意脉络看，由写景直接转入“醉眠”，中间实则留有情感留白。小令篇幅局促，无法铺陈渲染心绪的渐变过程，景物中包藏的情绪，全凭读者自行品味体察。

　　词人行至山乡村落，投宿一间茅草覆顶的荒村野店，饮酒沉醉，醉而入眠，眠中生梦——“梦倚高城赤叶楼”，梦中自己回到了繁华城郭，斜倚在一座遍植红枫的高楼栏干旁。词意到此戛然而止，并未明言他在高城赤叶楼上所为何事，但结合“醉眠”一句来看，身栖荒村茅店，梦入繁华高楼，现实与梦境的对照格外鲜明，更衬出词人愁绪深重、难解排遣。梦中的“赤叶”与前文实景的“枫落”遥相呼应，笔法绵密细致。词人因见枫落秋生而起愁，愁思入怀竟入梦魂，情景交融的含蓄蕴藉，至此臻于极致。

　　下阕由醉梦转至清醒，眼前唯有“天杳杳，路悠悠”词人依旧跋涉在漫无尽头的旅途之中。这句仍是摹写眼前之景，“杳杳”“悠悠”两组叠词，余韵绵长，满是怅惘忧伤。天高路远既是实景描摹，也是词人心绪的外化投射：一场好梦醒来，本就迢迢的路途仿佛更添漫长，不知何日方能走完，更不知何年才是归期。

　　满怀愁绪的词人，念及梦中高楼之上的欢愉光景，对照眼下的清冷寥落，不由喟叹“钿筝歌扇等闲休”，那些伴着筝歌、执扇起舞的欢娱岁月，就这般轻易消散了。“等闲”二字，道尽现实的凉薄与不由分说。紧随其后，便自然引出“灞桥杨柳年年恨，鸳浦芙蓉叶叶愁”的沉痛慨叹。

　　结尾两句抒写离恨之深与迟暮之叹。“年年”二字写尽别恨的无穷无尽，暗合前文“天杳杳，路悠悠”的意脉；“叶叶”二字则衬出愁绪的绵密沉重。词人漂泊天涯，辗转四方，离别本是常事。“鸳浦芙蓉”一句化用贺铸《踏莎行》“杨柳回塘，鸳鸯别浦。绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦”的词意：浦中荷花褪尽红衣、繁花凋落之后，便再无蜂蝶倾慕幽香、前来眷顾。灞桥边的杨柳，年复一年载着离恨别愁；浦中的芙蓉，一朝零落便只剩残荷，愁绪伴着秋冬渐近，日渐枯槁。这句既呼应了全词秋意萧瑟的基调，也寄寓了词人对长年羁旅漂泊、年华老去的深沉喟叹。两句以精工严整的对仗，托物言情，道尽了词人叹流年、伤迟暮的沉郁悲怀。收起