安远楼小集，侑觞歌板之姬黄其姓者，乞词于龙洲道人，为赋此《唐多令》。

译文及注释

译文
同一帮友人在安远楼聚会，酒席上一位姓黄的歌女请我作一首词，我便当场创作此篇。时为八月五日。

芦苇的枯叶落满沙洲，浅浅的寒水在沙滩上无声无息地流过。二十年光阴似箭，如今我又重新登上这旧地南楼。柳树下的小舟尚未系稳，我就匆匆忙忙重回故地。因为过不了几日就是中秋。
黄鹤矶头早已荒凉破败，老朋友如今还在吗？我眼前满目是苍凉的旧江山，又平添了无尽的绵绵新愁。想要买上桂花，带着美酒一同去水上泛舟逍遥一番。却始终没有了少年时那种豪迈的意气。

注释

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译文及注释

译文
同一帮友人在安远楼聚会，酒席上一位姓黄的歌女请我作一首词，我便当场创作此篇。时为八月五日。

芦苇的枯叶落满沙洲，浅浅的寒水在沙滩上无声无息地流过。二十年光阴似箭，如今我又重新登上这旧地南楼。柳树下的小舟尚未系稳，我就匆匆忙忙重回故地。因为过不了几日就是中秋。
黄鹤矶头早已荒凉破败，老朋友如今还在吗？我眼前满目是苍凉的旧江山，又平添了无尽的绵绵新愁。想要买上桂花，带着美酒一同去水上泛舟逍遥一番。却始终没有了少年时那种豪迈的意气。

注释
唐多令，词牌名，也写作《糖多令》，又名《南楼令》，双调，六十字，上下片各四平韵，亦有前片第三句加一衬字者。
安远楼：在今武昌黄鹄山上，又称南楼。姜夔《翠楼吟》词序云：“淳熙十三年（1186）冬，武昌安远楼成。”当时武昌是南宋和金人交战的前方。
小集：此指小宴。
侑（yòu）觞歌板：指酒宴上劝饮执板的歌女。侑觞，劝酒。歌板，执板奏歌。
龙洲道人：刘过自号。
汀洲：水中小洲。
二十年：南楼初建时期，刘过曾漫游武昌，过了一段“黄鹤楼前识楚卿，彩云重叠拥娉婷”（《浣溪沙》）的豪纵生活。南楼，指安远楼。
黄鹤断矶：黄鹤矶，在武昌城西，上有黄鹤楼。断矶，形容矶头荒凉。
浑是：全是。收起

赏析二

　　词的开篇连用两组偶句，略点登楼所见的景致。既没有雕梁画栋的楼台，也没有清秀明丽的山水，映入眼帘的唯有一泓寒波、满目残芦。句中“满”与“寒”二字用得极见功力，将萧疏的外景与沉郁的心境交融在一起，晕染出黯淡寥落的画面，为全词铺就了沉郁的底色。细品这残芦满岸、浅流如带的意境，不止是气象萧瑟，更写出了居高临远的眺望之感，是统摄全篇的传神之笔。

　　紧接着，作者以时空交错的笔法，将笔锋从空间眺望折入时间回溯，以虚衬实，别起波澜。“二十年重过南楼”短短七字，藏着多少世事沧桑的慨叹。二十年前安远楼落成未久，刘过离家赴试，曾在此度过一段狂放不羁的岁月。“醉槌黄鹤楼，一掷赌百万”，以及“黄

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赏析二

　　词的开篇连用两组偶句，略点登楼所见的景致。既没有雕梁画栋的楼台，也没有清秀明丽的山水，映入眼帘的唯有一泓寒波、满目残芦。句中“满”与“寒”二字用得极见功力，将萧疏的外景与沉郁的心境交融在一起，晕染出黯淡寥落的画面，为全词铺就了沉郁的底色。细品这残芦满岸、浅流如带的意境，不止是气象萧瑟，更写出了居高临远的眺望之感，是统摄全篇的传神之笔。

　　紧接着，作者以时空交错的笔法，将笔锋从空间眺望折入时间回溯，以虚衬实，别起波澜。“二十年重过南楼”短短七字，藏着多少世事沧桑的慨叹。二十年前安远楼落成未久，刘过离家赴试，曾在此度过一段狂放不羁的岁月。“醉槌黄鹤楼，一掷赌百万”，以及“黄鹤楼前识楚卿，彩云重叠拥娉婷”，便是他当年游踪的剪影。二十年弹指而过，以身许国的刘过却四举无成，十年不调，始终是一介布衣。此时故地重游，又正值时局动荡、祸乱将至的关头，怎能不叫人凄然生悲。句中的“过”字，点明此行不过是解鞍暂驻的途中歇脚，也为下文埋下伏笔。“柳下”三句一波三折，文意随笔流转，极见锤炼功力。“未稳”二字上承“过”字，点明行色匆匆，前后勾连紧密，足见文心之细。“能几日，又中秋”，是说不消几日便是中秋佳节。时序催人老去的忧思，烈士暮年的悲慨，与无可奈何的喟叹，都从一个“又”字里倾泻而出。三句叠用“犹”“能”“又”等虚词呼应勾连，将词人百转千回的心绪描摹得淋漓尽致。

　　过片之后纯然抒写情怀，全由“重过”二字生发开来。言故人，言旧江山，曰新愁，曰不似，无不是紧扣此意。章法之精严，风格之浑成，堪称《龙洲词》中的上乘之作。“黄鹤”两句以设问领起，妙处在于能从虚处转进实意。“矶头”前着一“断”字，便带了残山剩水的凄凉意味，绝非寻常泛泛之笔。“旧江山浑是新愁”，是深化全篇主旨的重笔。此前种种沉郁的心绪，究竟所为何来？难道只是怀人、病酒、叹老、悲秋么？被宋子虚赞为“天下奇男子，平生以气义撼当世”的刘过，绝不会沉溺于个人愁绪。这首词里的忧国伤时之慨，无疑远胜宋玉《九辩》中单纯的悲秋伤怀。他此刻心头沉甸甸的愁苦，是对韩侂胄冒进北伐政策的担忧，是对江河日下的南宋政局的痛惜。

　　旧日壮丽山河笼罩着战争的阴云，而他对这场迫近的灾祸竟无力回天，这怎能不叫人悲从中来，愁绪难绝。“浑是新愁”四字，包含三层意蕴。本有旧愁萦怀，是第一层；又添新愁压心，是第二层；愁到浑然一片、铺天盖地的地步，极言愁绪之深重，是第三层。旧愁所指为何？便是他《忆鄂渚》诗中所言“书生岂无一策奇，叩阍击鼓天不知”的怀才不遇、报国无门的苦闷。

　　卒章三句写买花载酒，本想苦中作乐，驱散心头愁绪。可这国仇家恨、身世之愁，又岂是些许花酒所能冲淡。先用“欲”字一顿，道出寻欢的念头，接着以“不似”二字转折，说纵然出游，也再无当年的兴致意趣。“少年”是个相对宽泛的概念，刘过初到南楼时年方三十，尚称少年，正可与上片“二十年重过南楼”的句意相绾合，论其章法，确有草蛇灰线之妙。这般收尾，既沉郁厚重又浑然天成，读来余哀不尽。

　　刘过的爱国词作，多是豪爽奔放、痛快淋漓的篇章。但这首《唐多令》却写得蕴藉含蓄，耐人回味。与他其他的爱国词相比，确实别具一格，故而流传甚广。《唐多令》本是冷僻词调，很少有人填作。自刘过这首词问世，追和者蜂起，这个词调才盛行开来。刘辰翁便追和过七首，周密更因词中有“重过南楼”之句，将其改名为《南楼令》，足见这首词影响之深远。收起

赏析

　　这是一首名作，后人誉为“小令中之工品。”工在哪里？此写秋日重登二十年前旧游地武昌南楼，所见所思，缠绵凄怆。在表层山水风光乐酒留连的安适下面，可以感到作者心情沉重的失落，令人酸辛。畅达流利而熟练的文辞描写，和谐工整而圆滑的韵律，都好似在这酒酣耳热纵情声色的场面中不得不挂在脸上的笑容，──有些板滞不太自然的笑容。

　　这淡淡而深深的哀愁，如满汀洲的芦叶，如带浅流的寒沙，不可胜数莫可排遣。面对大江东去黄鹄断矶竟无豪情可抒！袁中郎谓，“大抵物真则贵，真则我面不能同君面，而况古人之面貌乎？”读此《唐多令》应该补充一句：“真则我面不能同我面”，初读谁相信这是大声镗鞳的豪放词人刘过之作

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赏析

　　这是一首名作，后人誉为“小令中之工品。”工在哪里？此写秋日重登二十年前旧游地武昌南楼，所见所思，缠绵凄怆。在表层山水风光乐酒留连的安适下面，可以感到作者心情沉重的失落，令人酸辛。畅达流利而熟练的文辞描写，和谐工整而圆滑的韵律，都好似在这酒酣耳热纵情声色的场面中不得不挂在脸上的笑容，──有些板滞不太自然的笑容。

　　这淡淡而深深的哀愁，如满汀洲的芦叶，如带浅流的寒沙，不可胜数莫可排遣。面对大江东去黄鹄断矶竟无豪情可抒！袁中郎谓，“大抵物真则贵，真则我面不能同君面，而况古人之面貌乎？”读此《唐多令》应该补充一句：“真则我面不能同我面”，初读谁相信这是大声镗鞳的豪放词人刘过之作？王国维《人间词话》说，“能写真景物、真感情者，谓之有境界。”《唐多令》情真、景真、事真、意真地写出又一个具有个性独创性的刘改之，此小令之“工”，首在这新境界的创造上。

　　论者多说此词暗寓家国之愁，确。怎么见得？请看此词从头到尾在描写缺憾和不满足：“白云千载空悠悠”的黄鹤山头，所见只是芦叶汀洲、寒沙浅流，滔滔大江不是未见，无奈与心境不合；柳下系舟未稳，中秋将到未到；黄鹤矶断，故人不见；江山未改，尽是新愁；欲纵情声色诗酒，已无少年豪兴……。恢复无望，国家将亡的巨大哀感遍布华林，不祥的浓云压城城欲摧。这一灰冷色调的武昌蛇山巅野望抒怀，真使人肝肠寸断，不寒而栗。

　　韩昌黎云，“欢愉之词难工，穷苦之音易好。”其实，忧郁之情，达之深而近真亦属不易。如果过于外露倾泻，泪竭声嘶，反属不美，故词写悲剧亦不可无含蓄，一发不可收形成惨局。此《唐多令》，于含蓄中有深致，于虚处见真事、真意、真景、真情。情之深犹水之深，长江大河，水深难测，万里奔流，转无声息。吾知此词何以不刻画眼前之大江矣？愁境入情，江流心底。“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”

　　武昌为当时抗金前线，了解这，对词中外松内紧和异常沉郁的气氛当更有所体会。收起