过广陵驿

译文及注释

译文
秋风在江面上吹拂，荷花凋残，台阶下几株黄菊花正鲜艳地绽放。
扬子渡头落叶纷纷扬扬，游子又踏上去往远处的渡船。
月色如水，万家灯火中点点砧声敲响；秋雁的一声呜叫，让满天都仿佛覆盖上了一层寒霜。
嘲笑自己是个漂泊在南方的异乡人呵，多年来的心事，都只能在这孤灯之前默默回味。

注释
广陵驿：驿站名。广陵：县名，在今江苏省靖江市西北。
芙蓉：荷花的别名。
鲜：鲜艳。
扬子渡：在今江苏省江都县南十五里，古时重要渡口。
砧（zhēn）：捣衣石。
老雁：大雁。
栖迟：长久居留。

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译文及注释

译文
秋风在江面上吹拂，荷花凋残，台阶下几株黄菊花正鲜艳地绽放。
扬子渡头落叶纷纷扬扬，游子又踏上去往远处的渡船。
月色如水，万家灯火中点点砧声敲响；秋雁的一声呜叫，让满天都仿佛覆盖上了一层寒霜。
嘲笑自己是个漂泊在南方的异乡人呵，多年来的心事，都只能在这孤灯之前默默回味。

注释
广陵驿：驿站名。广陵：县名，在今江苏省靖江市西北。
芙蓉：荷花的别名。
鲜：鲜艳。
扬子渡：在今江苏省江都县南十五里，古时重要渡口。
砧（zhēn）：捣衣石。
老雁：大雁。
栖迟：长久居留。
淮海客：作者是北方人，长年居住在南方，故称淮海客。

创作背景

　　这首诗是萨都剌晚年之作。此诗作于元顺帝至正六年（1346），当时萨都剌在建康任江南诸道行台侍御史。萨都剌之前曾多次在江南任职，元统二年（1334）从建康北上任燕南宪司照磨，路过扬州，曾作《同御史王伯循，时除广东佥事济扬子江，余除燕南照磨诗》：“落叶正飞扬子渡，行人又上广陵船。过江载得秋多少，老雁一声霜满天。”同时还作有《题扬州驿》：“银烛高烧照不眠，呼儿饮马啜清泉。寒砧万户月如水，老雁一声霜满天。”十几年后，他再次经过扬州，感慨万千，于是借用上述两首诗的诗句，写成这首《过广陵驿》。

创作背景

　　《过广陵驿》是一首七言律诗。诗的首联描写了秋天的芙蓉和菊花；颔联描写扬子渡口行人登船之景；颈联转向听觉，描写捣衣声和雁鸣声；尾联则自嘲，同时抒发感慨。全诗采用了比较特殊的写法，诗人从自己以前经过广陵驿时所写的两首旧作中摘出四句，组成此诗的中间两联，不仅严丝合缝，前后连贯，变成了一首新诗，而且还表达了十余年来风景不殊的含义。全诗写景时用词秾丽清新，意境隽永，抒情时深沉悠长，耐人寻味。

赏析

　　诗的首联首先写景。在浩瀚的诗词长河与悠扬的乐府旋律中，芙蓉常被赋予绚烂夺目、映日生辉之姿，而诗人过往亦曾以《芙蓉曲》抒怀，深情寄寓于秋江畔那抹芙蓉之艳。然此番笔下，芙蓉却以凋残之态呈现，一“老”字，不仅叹惋花事之阑珊，更寓含了诗人对自身年华老去、时光不再的深切感慨。萨都剌，时已至暮年，此情此景，感怀油然而生，自是情理之中。相较于芙蓉之易逝，菊花则以其傲霜斗寒之姿，被誉为高洁之士的象征，两者并置，黄菊之鲜与芙蓉之衰形成鲜明对照，不仅勾勒出季节更迭的清晰脉络，更隐喻了诗人生命旅程中从盛放到沉淀的阶段性转变，寓意深远。

　　颔联两句是借用了诗人自己的旧句，这个场景，是留存在记忆

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赏析

　　诗的首联首先写景。在浩瀚的诗词长河与悠扬的乐府旋律中，芙蓉常被赋予绚烂夺目、映日生辉之姿，而诗人过往亦曾以《芙蓉曲》抒怀，深情寄寓于秋江畔那抹芙蓉之艳。然此番笔下，芙蓉却以凋残之态呈现，一“老”字，不仅叹惋花事之阑珊，更寓含了诗人对自身年华老去、时光不再的深切感慨。萨都剌，时已至暮年，此情此景，感怀油然而生，自是情理之中。相较于芙蓉之易逝，菊花则以其傲霜斗寒之姿，被誉为高洁之士的象征，两者并置，黄菊之鲜与芙蓉之衰形成鲜明对照，不仅勾勒出季节更迭的清晰脉络，更隐喻了诗人生命旅程中从盛放到沉淀的阶段性转变，寓意深远。

　　颔联两句是借用了诗人自己的旧句，这个场景，是留存在记忆中十几年前的景色，落叶、渡口，三三两两的行人，这是熟悉、亲切而又遥远的回忆；而今，秋色依旧，行旅不息，然诗人自身已非当年，岁月流转间，心境已是大不同。表面述说着广陵渡口历经岁月洗礼仍保有的那份静谧与恒常，实则暗藏了世事变迁、人事已非的无限唏嘘。落叶纷飞，行人匆匆，渡口边的一场场离别，既是自然界的清冷写照，也是诗人内心难以割舍的情感寄托。在此情此景下，诗人自喻为那即将远行的行人，再次踏上了人生的征途。

　　颈联两句也是借用旧句，转而描写听觉。时值深秋，家家户户正忙于为冬日筹备，月光如洗，温柔地洒落人间，妇女们趁着这皎洁月色，勤劳地捣衣，于是，远近交织、此起彼伏的捣衣声便在这宁静的夜晚中悠扬响起。这不仅仅是劳作的声音，更是家的温暖、对亲人的深情挂念，对远行游子的无尽关怀，对边关战士的深切思念。每一声捣衣，都似一封封无形的家书，触动着每一个漂泊在外的心灵，让人不禁感怀“拂杵调砧更断肠”。而在这万籁俱寂的夜晚，捣衣声更显清晰，引人共鸣，勾起旅人心中浓郁的思乡之情，对分隔两地的亲人朋友，更添一份深切的同情与理解。此前，诗人以芙蓉之凋零、黄菊之傲霜，绘就一幅视觉与色彩交织的秋日画卷；此刻，则以捣衣之声、雁鸣之哀，构建起一个由静至动、情感悠长的听觉世界。两者相辅相成，共同勾勒出秋日独有的韵味与情感深度。

　　有了前面景物描写的铺垫，作者开始抒发自己的感受：可笑我自己是一个在江南滞留的客人，十多年来的心事，也只有这一盏明灯知晓而已。他十几年前路过广陵驿时，曾写道：“银烛高烧照不眠，呼儿饮马啜清泉。”当时满怀豪情，彻夜难眠，想在政治上一展抱负；没想到十余年后故地重游，还是没有遇到伯乐和知音，理想仍然只是理想而已，并没有实现的机会。十年心事，饱含着多少甘苦，作者没有明说，只是提到一盏如豆的灯火。虚描一笔，却最为神妙。景色如记忆中一般宁静美丽，灯火如记忆中一般明亮温暖，自己这位“淮海客”，竟然也如十余年前一样无所作为，这才是作者想表达的最沉痛的遗憾吧。这最后两句带着自我解嘲的意味，也是对自己的宽慰；惆怅而又无可奈何的心情由一盏秋灯折射出来，令人忍不住为之扼腕叹息。

　　这首诗采用了比较特殊的写法，诗人从自己以前经过广陵驿时所写的两首旧作中摘出四句，组成此诗的中间两联，不仅严丝合缝，前后连贯，变成了一首新诗，而且还表达了十余年来风景不殊的含义。这首诗前六句都在描摹景色，最后两句则引出内心的感慨，看似自我解嘲，其实非常沉痛，表现了作者经过宦海沉浮后的暮年心情。此诗写景时用词秾丽清新，意境隽永，抒情时又深沉悠长，耐人寻味，确实是一首成功之作。