明日相思莫上楼，楼上多风雨。

译文及注释

译文
是春雨送人来，也是春雨留人住，离别的宴席上匆匆话别，又是风雨催人离去。
泪眼就不曾流干，眉头凝结着愁绪，明日相思时不要上高楼望远，楼上有几多凄风苦雨。

注释
草草：匆忙仓促的样子。
杯盘：指饮食。
晴：这里指日日流泪（雨天）从来没有停过（晴天）。
眉黛：指眉，因古代女子以黛画眉。
明日：明天。

赏析

　　这首词叙写男女相逢又别离的情事，以风雨贯穿全篇，让风雨成为勾连人事、承载情感的核心枢纽。人因风雨而来，也因风雨暂留，相逢可喜，能留居相伴更令人欣喜，内里藏着多层曲折，绝非平铺直叙的笔墨。

　　开篇两句对风雨的感激之意，全从言外透出。本以为风雨连日，友人便不会离去，未曾想陡然生出变故，“草草杯盘话别离，风雨催人去”。“杯盘”二字以日常饮宴代指饯别，以简驭繁。“草草杯盘”既有酒菜简朴的意思，也见出饯别来得仓促匆忙。这场相聚本就特殊，女子很快便知晓，离别已在眼前。从相逢到暂留，再到话别，都发生在极短的时间里，连日的风雨也从解意的留客之物，变成了无情的催别之声。句中一“催”字，精

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赏析

　　这首词叙写男女相逢又别离的情事，以风雨贯穿全篇，让风雨成为勾连人事、承载情感的核心枢纽。人因风雨而来，也因风雨暂留，相逢可喜，能留居相伴更令人欣喜，内里藏着多层曲折，绝非平铺直叙的笔墨。

　　开篇两句对风雨的感激之意，全从言外透出。本以为风雨连日，友人便不会离去，未曾想陡然生出变故，“草草杯盘话别离，风雨催人去”。“杯盘”二字以日常饮宴代指饯别，以简驭繁。“草草杯盘”既有酒菜简朴的意思，也见出饯别来得仓促匆忙。这场相聚本就特殊，女子很快便知晓，离别已在眼前。从相逢到暂留，再到话别，都发生在极短的时间里，连日的风雨也从解意的留客之物，变成了无情的催别之声。句中一“催”字，精准点出女子心绪的转变，从感念风雨留人，到怨恨风雨催别，正是她此刻最真切的感受。沈祥龙《论词随笔》有言：“小令须突然而来，悠然而去，数语曲折含蓄，有言外不尽之致。”这首词看似直白浅近，实则写出了女主人从因风雨逢人而喜，到因风雨留人更喜，再到因风雨催别生恨的完整心绪变化，层次分明，跌宕婉转，含蓄绵长，细品之下韵味无穷。

　　下片直写离别时刻的情态。喜极生悲，变故来得突然，心上人终究要被风雨催着上路。“泪眼不曾晴，眉黛愁还聚”，前句以泪眼对应室外的连绵阴雨，天未放晴、雨声淅沥，恰如女子眼中泪水从未停歇。眉黛即女子的眉弯，相逢相守时她尚是喜眉笑眼，如今人将离去，便只剩眉头紧蹙、愁绪凝结。“还”字暗合愁绪重又聚拢，仿若回到了相逢之前的状态。古人写愁，常落笔于眉黛之间，比如梁元帝《代旧姬有怨》中“怨黛舒还敛，啼红拭复垂”，万楚《题情人药栏》中“敛眉语芳草，何许太无情”，史达祖《双双燕·咏燕》中“愁损翠黛双蛾，日日画栏独凭”，皆是此意。

　　收尾句笔锋宕开，别出心裁：“明日相思莫上楼，楼上多风雨。”古来送别多是送者叮嘱行人，自汉乐府起便成惯例，如“念与君离别，气结不能言。各各重自爱，远道归还难。妾当守空房，闭门下重关”。范云《送别》云“望怀白首约，江上早归航”，还有无名氏《送外》“此去唯宜早早还，休教重起望夫山”，韦庄《菩萨蛮》亦有“劝我早归家，绿窗人似花”之语。这首词却反其道而行之，换成行人叮嘱送者。“明日”二字，既指分别后的来日，也可泛指往后的岁月。他告诉女子，他日若起相思，切莫登楼远望，高处风雨更盛，只会添愁。内里藏着两重心意，既是怕她见风雨忆起这段聚散更生怅惘，也是深知她定会惦念自己，才以劝阻之语反托深情。看似平淡的叮嘱，实则情意沉厚。

　　全词四处提及风雨，以风雨起笔，以风雨收束，首尾圆合。人物的情感与外物的风雨水乳交融，浑然一体，让人分不清哪是景哪是情。王夫之《姜斋诗话》卷二有言“神于诗者，妙合无垠”，这首词便是极好的印证。收起