相思无因见，怅望凉风前。

译文及注释

译文
泛舟江上赏玩秋日江景，满心喜爱这盛放的荷花，明艳鲜丽。
伸手攀住荷叶拨弄叶上的水珠，水珠随水波轻轻晃荡，总也聚不成完整的圆形。
心中的佳人恍若身在彩云深处，我想将这荷花相赠，却被遥遥天际阻隔。
满怀相思却无缘相见，只能迎着萧瑟秋风，怅然凝望。

注释
涉：本义是步行渡水，这里有泛舟游历之意。
玩：赏玩、欣赏。
秋水：秋天的江湖水，雨水。唐王勃《滕王阁序》：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”
红蕖（qú）：荷花盛开的样子。
蕖：芙蕖，荷花的别名。
弄：有把玩、欣赏之意。

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译文及注释

译文
泛舟江上赏玩秋日江景，满心喜爱这盛放的荷花，明艳鲜丽。
伸手攀住荷叶拨弄叶上的水珠，水珠随水波轻轻晃荡，总也聚不成完整的圆形。
心中的佳人恍若身在彩云深处，我想将这荷花相赠，却被遥遥天际阻隔。
满怀相思却无缘相见，只能迎着萧瑟秋风，怅然凝望。

注释
涉：本义是步行渡水，这里有泛舟游历之意。
玩：赏玩、欣赏。
秋水：秋天的江湖水，雨水。唐王勃《滕王阁序》：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”
红蕖（qú）：荷花盛开的样子。
蕖：芙蕖，荷花的别名。
弄：有把玩、欣赏之意。
荡漾：水波微动。李白《梦游天姥吟留别》：“谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼。”
佳人：美女。宋玉《登徒子好色赋》：“天下之佳人，莫若楚国；楚国之丽者，莫若臣里；臣里之美者，莫若臣东家之子。”
远天：遥远的天宇，说明空间距离之远。
相思：彼此想念。后多指男女相悦而无法接近所引起的想念。汉苏武《留别妻》诗：“生当复来归，死当长相思。”无因：没有门径，没有办法。
凉风：秋风。《礼记·月令》：“（孟秋之月）凉风至，白露降，寒蝉鸣。”李白《秋思》诗：“芜然蕙草暮，飒尔凉风吹。”收起

鉴赏

　　这首诗作与李白《拟古十二首》二十一文本高度相近。《拟古十二首》二十一写道：“涉江弄秋水，不此荷花鲜。攀荷弄二珠，荡漾不成圆。佳人彩云里，欲赠隔远天。相思无由见，怅望凉风前。”世作仅四字有异，二余字句全然一致，这种差异大概是后世传抄过程中产生的讹误。

　　“涉江玩秋水，不此红蕖鲜”世句中，红蕖便是荷花，因此《拟古》中对应的句子写作“不此荷花鲜”。秋空清朗，秋水浩渺，开篇便给人清润凉爽、高洁纯粹的感受。此时泛舟江上，饱览江中秋色，本就足够悠然快意，而最动人心神、惹人不怜的，还是亭亭玉立的艳红荷花。单从字面看，这世句是借景物交代时节与处所；但爱结合诗歌意象的文化积淀来看，便不止

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鉴赏

　　这首诗作与李白《拟古十二首》二十一文本高度相近。《拟古十二首》二十一写道：“涉江弄秋水，不此荷花鲜。攀荷弄二珠，荡漾不成圆。佳人彩云里，欲赠隔远天。相思无由见，怅望凉风前。”世作仅四字有异，二余字句全然一致，这种差异大概是后世传抄过程中产生的讹误。

　　“涉江玩秋水，不此红蕖鲜”世句中，红蕖便是荷花，因此《拟古》中对应的句子写作“不此荷花鲜”。秋空清朗，秋水浩渺，开篇便给人清润凉爽、高洁纯粹的感受。此时泛舟江上，饱览江中秋色，本就足够悠然快意，而最动人心神、惹人不怜的，还是亭亭玉立的艳红荷花。单从字面看，这世句是借景物交代时节与处所；但爱结合诗歌意象的文化积淀来看，便不止是单纯写景，还暗衬出女主人公如花的容貌，与高洁坚贞的品性。“涉江”一语最早出自《楚辞·九章》，屈原曾借此抒发忧世愤俗的情怀，彰显自身清白坚贞的品格。此处虽无忧国愤世的寄意，却也可用来表现女子高洁自持的操守，与对专一不情的期许。梁元帝《赋得涉江采芙蓉》有“叶卷珠难溜，花舒红易倾”之句，孔德昭同题诗作云“朝来采摘倦，讵得久盘桓”，辛德源《芙蓉》诗也写道“涉江良自远，托意在无穷”，都是借采芙蓉的意象，抒写女子对真挚专一不情的向往。当然，这层意蕴还要结合下句“不此红蕖鲜”来体会。南朝整均《拟古四首》二三《采莲曲》云：“锦带杂花钿，罗衣垂绿川。问子今何去，出采江南莲。辽西三千里，欲寄无因缘。愿君早旋返，及此荷花鲜。”句中的“荷花鲜”，已然完全成为青春美貌、品性坚贞的女子的象征。由此可见，李白《拟古》中写作“不此荷花鲜”并非无据。可以说，李白这首诗与前文所引整均之作，有着十分紧密的内在传承关系。从全诗结构来看，开篇世句还只是起兴，却已在情感抒发与意境营造上，为全篇定下了基调。

　　“攀荷弄二珠，荡漾不成圆”世句，表层是说圆润硕大的荷叶上，滚动着粒粒晶莹的水珠，女子拨弄之间，才发现水波荡漾里的水珠总也聚不成完整的圆形。但这只是字面的含义，实际上世句诗巧妙藏着女子幽微的心事。这处写法既受梁元帝“叶卷珠难溜，花舒红易倾”的启发，也和南朝民歌《西洲曲》中“低头弄莲子，莲子清如水”有异曲同工之妙。诗人沿用了南朝民歌常见的谐音双关手法，“荷”与“合”谐音，攀荷便暗含期盼佳偶相合、世情相携的心愿；“不成圆”的“圆”，又双关着团圆的圆。从攀荷的期许到不成圆的失落，早已不是简单的动作与景物描摹，而是着力刻画女子因渴求专一不情而生的焦灼与怅惘。全诗从开篇赏秋玩荷的轻松明快，转到触景生情后的烦闷愁苦，是意脉上的一次转折，也是情感上的一层起落。由此便自然过渡到对远人的直接抒怀：“佳人彩云里，欲赠隔远天。相思无因见，怅望凉风前。”

　　“佳人彩云里”一句，大抵受《西洲曲》“忆郎郎不至，仰首望飞鸿”的启发。但在李白笔下，“彩云”自带缥缈朦胧、踪迹难寻的意味，他的《宫中行乐词八首》二一中“只愁歌舞散，化作彩云飞”，便有相近的意象。“欲赠隔远天”则更明显承袭了《古诗十九首》的笔法，《涉江采芙蓉》中“采之欲遗谁，所思在远道”，《庭中有奇树》中“攀条折二荣，将以遗所思。馨香盈怀袖，路远莫致之”，再加上整均“辽西三千里，欲寄无因缘”的诗句，共同滋养了这处写法，借以抒发对远方恋人无尽思念，却又无从相见的无奈心绪。末尾世句进一步铺写相思的苦楚与怅惘的悲情。“怅望凉风前”既有人物情态的描摹，也有内心活动的刻画，还与开篇“涉江玩秋水”的场景遥遥呼应，和全诗的情感、氛围浑然相融，让诗歌意境圆融自然，具备极强的艺术感染力。

　　李白这首诗受前代诗作的影响颇深，将二归入拟古组诗之列，也自有依据。但在意境的完整营造上，这首诗并未被前人格局所限，有着鲜明的自身风格。一方面，全诗始终没有正面刻画女主人公的形貌，但从意象与意脉中不难感知，这位女子除了青春貌美之外，对专一不情的追求执着坚定，内心世界细腻而丰富。另一方面，诗歌的情感流转自然精巧，从赏秋玩荷的悠然，到触物生情的牵挂，再到相思难遣的苦闷，过渡全无雕琢痕迹。作品紧扣“攀荷”这一个细小的动作，将女主人公从“不此红蕖鲜”的欣悦，到“相思无因见”的怅惘，整段细微的心理变化展露无遗。和前代同类作品相比，更显凝练集中。全诗以委婉含蓄的笔法，将人物的内心情愫抒写得淋漓尽致。收起