一笑相倾国便亡，何劳荆棘始堪伤。

译文及注释

译文
君主一旦为美色所迷，便种下亡国祸根，用不着到宫殿长满荆棘才开始悲伤。
拥有玉体的小怜进御服侍后主的夜晚，北周军队进占晋阳的战报已被传出。

哪知甜甜的笑足以抵过君主日理万机，身穿戎装的冯淑妃在后主看来最是美丽。
晋阳已被攻陷远远抛在了后主脑后，冯淑妃请求后主再重新围猎一次。

注释
“一笑”句：《汉书·外戚传》李延年歌曰：“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。”此处“一笑相倾”之“倾”为倾倒、倾心之意，谓君主一旦为美色所迷，便种下亡国祸根。
“何劳”句：晋时索靖有先识远量，预见天下将乱，曾指着

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译文及注释

译文
君主一旦为美色所迷，便种下亡国祸根，用不着到宫殿长满荆棘才开始悲伤。
拥有玉体的小怜进御服侍后主的夜晚，北周军队进占晋阳的战报已被传出。

哪知甜甜的笑足以抵过君主日理万机，身穿戎装的冯淑妃在后主看来最是美丽。
晋阳已被攻陷远远抛在了后主脑后，冯淑妃请求后主再重新围猎一次。

注释
“一笑”句：《汉书·外戚传》李延年歌曰：“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。”此处“一笑相倾”之“倾”为倾倒、倾心之意，谓君主一旦为美色所迷，便种下亡国祸根。
“何劳”句：晋时索靖有先识远量，预见天下将乱，曾指着洛阳宫门的铜驼叹道：“会见汝在荆棘中耳！”
小怜：即冯淑妃，北齐后主高纬宠妃。玉体横陈：指小怜进御。
“已报”句：《北齐书》载：武平七年，北周在晋州大败齐师，次年周师攻入晋阳（今山西太原）。此事与小怜进御时间相距甚远，此剪缀一处为极言色荒之祸。
巧笑：《诗·卫风·硕人》：“巧笑倩兮，美目盼兮。”万几：即万机，君王纷杂政务。
“晋阳”二句：《北史·后妃传》载：“周师取平阳，帝猎于三堆。晋州告急，帝将还。淑妃请更杀一围，从之。”所陷者系晋州平阳，非晋阳，作者一时误记。更杀一围，再围猎一次。收起

赏析

　　这两首诗借讽刺北齐后主高纬宠幸冯淑妃、荒淫误国的历史事迹，达到借古讽今的目的。两首作品在艺术表现上，共同具备两个特点：

　　一、议论依托于形象。咏史诗往往离不开议论，而优秀的诗作多以具体形象打动读者，而非用抽象道理说教。议论不脱离鲜活的人物与场景，是这两首诗共有的长处。

　　第一首前两句以议论开篇。“一笑”一句暗用周幽王宠爱褒姒导致亡国的典故，讥讽号称“无愁天子”的高纬生活奢靡放纵。“荆棘”一句引用晋代索靖预知西晋将亡的典故，点明国家覆灭的结局。两句文意连贯，指出荒淫无度便是亡国败政的前兆。虽各用一则典故，却不露堆砌痕迹，全靠文意贯通，称得上用典精巧。若仅有这

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赏析

　　这两首诗借讽刺北齐后主高纬宠幸冯淑妃、荒淫误国的历史事迹，达到借古讽今的目的。两首作品在艺术表现上，共同具备两个特点：

　　一、议论依托于形象。咏史诗往往离不开议论，而优秀的诗作多以具体形象打动读者，而非用抽象道理说教。议论不脱离鲜活的人物与场景，是这两首诗共有的长处。

　　第一首前两句以议论开篇。“一笑”一句暗用周幽王宠爱褒姒导致亡国的典故，讥讽号称“无愁天子”的高纬生活奢靡放纵。“荆棘”一句引用晋代索靖预知西晋将亡的典故，点明国家覆灭的结局。两句文意连贯，指出荒淫无度便是亡国败政的前兆。虽各用一则典故，却不露堆砌痕迹，全靠文意贯通，称得上用典精巧。若仅有这两句议论，仍属寻常论调。后两句抛开说理，转而呈现具体画面。第三句刻画冯淑妃侍寝的场景，构成一幅奢靡艳俗的宫闱图景，与前文“一笑相倾”形成呼应；第四句叙写北齐亡国的史实，公元五七七年，北周武帝攻下晋阳后直逼齐都邺城，高纬出逃被俘，北齐就此灭亡，这句又与“荆棘”一句相互照应。两句诗以形象化的描写，具体呈现了前两句的议论内涵。冯淑妃得宠与北周军队攻占晋阳本有时间间隔，“已报”二字将两件事并置一处，着眼于荒淫乱政与亡国之间的必然联系，采用超前夸张的修辞，更能引人深思。这种议论依附形象、以个别现象体现普遍规律的写法，符合形象思维的创作规律。

　　如果说第一首是议论与形象并用，那么第二首的议论则完全融入形象之中，于场景描写中暗含评判。“巧笑倩兮，美目盼兮”出自《诗经》，本是形容女子容貌神态娇美动人。“巧笑”与“万机”，一女之欢悦与天下之政务，轻重分量本就分明。说“巧笑”足以抗衡“万机”，是用反语讥讽高纬昏庸糊涂，“知”字实则是不知，语气更为辛辣。若说“一笑相倾国便亡”是直白斥责，这句便是含蓄冷嘲，不发议论却胜似议论。高纬与冯淑妃常以游猎取乐，在高纬眼中，身着猎装的冯淑妃格外动人，因此有“倾城最在著戎衣”之句。这句同样是反语，另有深层含义：历史上不少女中英雄身着戎装英姿飒爽，令人赞叹，可冯淑妃穿军装并非为家国安危，反而轻视天下。高纬迷恋的也不是英武气度，而是矫揉造作的姿态。二人戏耍作乐，身穿戎装却全然无视强敌压境。据《北齐书》记载，高纬听信冯淑妃之言，在自身即将沦为敌军俘虏的危急时刻，仍执意要再围猎一次。三、四两句用模拟口吻，将帝王与妃嫔执迷不悟、昏聩荒唐的本性刻画得淋漓尽致。虽无直接议论，却通过具体场景描写与反语运用，把评判之意融入形象之中，批判色彩依然十分鲜明。

　　二、鲜明的对比手法。在场景画面之间运用强烈对比，使作者要突出的对象特征更加鲜明醒目，以此取得含蓄而有力的表达效果，是这两首诗另一突出特点。

　　第一首三、四两句将极度奢靡艳俗的场景与极度危急凶险的战局并置，对比效果强烈，产生震撼人心的力量。单看“小怜玉体横陈”的画面，仅能体现高纬生活荒淫，但若不与“周师入晋阳”的危局相连，就难以形成旁观者惊心、当局者迷的冲击感，也会显得平淡无奇，艺术感染力大打折扣。第二首三、四两句则将晋阳已经陷落的危急时局，与“更请君王猎一围”的荒唐行为相对比。一边是军情紧迫、生死攸关，一边是视而不见、游猎正酣。两幅画面相互对照，令旁观者为之心寒，有力凸显出当事人的可笑与可悲，不著一字评判却力道十足。这种手法的运用，也是诗人构思精巧的体现。收起