兰棹举，水纹开，竞携藤笼采莲来。

译文及注释

译文
摇起了小船的双桨，划破竞静的水面，姑娘们拿着藤笼竞相去池塘采莲。在荷塘的深美，她们远远地相唤，相邀同饮美酒，一杯便红透了脸。

注释
藤笼：藤编的笼子。
一卮：一杯。卮，古代酒器。
上面：上脸，喝酒后脸色发红。

赏析

　　“江南可采莲，莲叶何田田”（汉乐府民歌《江南》）。江南水乡多植莲藕，采莲是水国女儿的主要劳动内容。夏秋日子里，湖港深塘，枝叶茂盛的绿荷无边无际，姑娘们三五成群，荡浆泛舟乱入芙蓉浦，喜采莲子。荷叶绿，莲花红，姑娘们如勤快的蜜蜂出没其间，池塘深处不时飞出欢歌笑语。这种新奇而美好的生活，给这位蜀客印象深刻。

　　此篇截取的就是他所见到的采莲女劳动生活的两个片断。词以动态闯入视线：“兰棹举，水纹开”，一句写精巧的船桨高高挥起，一句写平静的水面荡开了波纹。一先一后，桨落水开，轻快利落，似乎可以看到猛溅起的晶莹水花、利箭般飞窜出的小船和小船压开的水面。未见人影已感触到其手臂的力度和娴

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赏析

　　“江南可采莲，莲叶何田田”（汉乐府民歌《江南》）。江南水乡多植莲藕，采莲是水国女儿的主要劳动内容。夏秋日子里，湖港深塘，枝叶茂盛的绿荷无边无际，姑娘们三五成群，荡浆泛舟乱入芙蓉浦，喜采莲子。荷叶绿，莲花红，姑娘们如勤快的蜜蜂出没其间，池塘深处不时飞出欢歌笑语。这种新奇而美好的生活，给这位蜀客印象深刻。

　　此篇截取的就是他所见到的采莲女劳动生活的两个片断。词以动态闯入视线：“兰棹举，水纹开”，一句写精巧的船桨高高挥起，一句写平静的水面荡开了波纹。一先一后，桨落水开，轻快利落，似乎可以看到猛溅起的晶莹水花、利箭般飞窜出的小船和小船压开的水面。未见人影已感触到其手臂的力度和娴熟的船技。汪汪的水面、兰桨、木船，一系列形象都散发着南国水乡的特有气息。随后，人物跃现眼帘：“竞携藤笼采莲来”，原来这是一群活泼好胜的采莲女。携带藤筐，正各划小舟，你追我赶地采莲来。“竞”字引入众多的欢快女子形象，传递出了劳动场面的活泼热闹气氛。这三句，节奏短促明快，人物形象充满生命活力。富有一种清新健康的劳动之美，是一般浅斟低唱的花间作品中不易读到的。词写劳动，到“采莲来”便戛然收住，下面转入闲适的小憩片断，至于舟入莲丛之后的一系列场面：“登画船，泛清波，采莲时唱采莲歌”（《南乡子》之十三）、“沙月静，水烟轻，芰荷香里夜船行”（〈南乡子〉之七）等“采莲歌有节，采莲夜未歇”的情形，词人略去了。然而前三句飞动的笔势，和词中留下的空白，给读者创造了丰富的想象空间，启人神思飞翔。此词转折甚妙，两个生活片断之间空白处，咫尺之幅，藏万里长江。“回塘”三句，写采莲女劳动之余的交往、休息。曲幽的莲塘深处，两舟遥遥相见，主人取酒热情相邀，被邀者也爽朗答允，划船而近，欢快碰杯。“渌酒一卮红上面”是劳动后的痛快解乏，也是酒量浅浅的女儿娇态。后三句重色彩，画面感强：红面、渌酒，相映分明，背后远景是曲深的莲塘，碧清的水波，无边的绿荷，摇曳的红莲花，把采莲女的健康美丽衬托得突出动人。汤显祖赞叹：“这般染法，亦画家七十二色之景，上乘也。墨子当此，定无素丝之悲。”（汤显祖评本《花间集》卷四）收起